279 Немирович -Данченко Владимир Иванович (1858-1943) 85岁，
聂米罗维奇- 丹钦科．弗拉基米尔．伊万诺维奇：导演，教育家，作家，剧作家，剧院改革家与理论家，苏联人民演员（1936）。1876-1879莫斯科大学数学物理系和法律系学习，曾写过中篇小说，短篇小说和剧本。从1870年代起出任剧院评论家；1890年代他的剧本《新事物》，《金子》，《生活的价值》及其它一些在莫斯科上演。1898年他和斯坦尼斯拉夫一起创建了大众（通俗）艺术剧院（莫斯科艺术剧院, 从1919年为МХАТ）。
成为剧目经理人后，他确定了剧院的思想剧目方向，成为将契诃夫，高尔基，伊普生，霍普特曼等的剧本引入剧目的首创者。他与斯坦尼斯拉夫一起上演了剧目高尔基的《一天》（1902）；契诃夫的《海鸥》（1898），《万尼亚舅舅》（1899），《三姐妹》（1901），《樱桃园》（1904）；它们中最优秀的作品之一是莎士比亚的《尤利乌斯·凯撒》（1903）。生前一直主持莫斯科艺术剧院，是它的经理人和艺术指导。1919年他组建了莫斯科艺术剧院所属艺术专科学校。
丹钦科——苏联著名戏剧导演，戏剧作家，戏剧理论家、教育家
1858年12月11（23）日生于格鲁吉亚西部的一个小城的一个旧俄军官家庭。 1876～1879年，就读于莫斯科大学物理数学系期间，用笔名发表了不少戏剧评论文章。 十九世纪八九十年代在莫斯科音乐学院附属的音乐戏剧学校教学。
从1870年代起出任剧院评论家； 1881年写出了第一篇短篇小说《在驿站上》，1882年写出第一部喜剧《野蔷薇》。 此后他写出了一系列反映俄国社会生活的剧本：其中的代表作是《新事业》(1889)、 《黄金》（1894）、《生命的价值》(1896)和《在幻想中》(1901)。
1890年代他的剧本《新事物》，《金子》，《生命的价值》及其它一些在莫斯科上演。 1896年，《生命的价值》被授予格里鲍耶陀夫奖金，但是他拒绝接受； 他坚决主张把奖金授予同年出现的剧本《海鸥》的作者契诃夫。
丹钦科的许多剧本都在亚历山德拉剧院和小剧院演出，由他亲自导演。 1891～1901年，他在莫斯科音乐协会附属音乐戏剧学校戏剧科从事戏剧教育工作， 培养出一批青年演员，其中包括克尼碧尔－契诃娃和梅耶荷德等。
在他多年的剧院实践中，他感到当时的剧院必须进行彻底革新。 1897年6月21～22日，他同斯坦尼斯拉夫斯基共同制定了创建新型剧院的纲领和规章制度。 1898年6月14日，莫斯科艺术大众剧院（莫斯科艺术剧院最初名称）开幕， 他负责剧院的行政和艺术领导工作，主持制定上演剧目的方针。
在他主持剧院工作的45年中，上演剧目113部，其中58部是由他担任导演和艺术指导的。 他和斯坦尼斯拉夫斯基合导了契诃夫的名剧《海鸥》(1898)、《万尼亚舅舅》(1899)、 《三姊妹》(1901)、《樱桃园》(1904)；独自导演了《伊凡诺夫》(1904)。 1902年，剧院公演了《小市场》和《底层》（丹钦科同斯坦尼斯拉夫斯基合导）。
他还把西欧各国名剧列入艺术剧院上演剧目，并导演了易卜生、豪普特曼、莎士比亚的一批剧作。 1905年革命失败后，丹钦科十分重视上演俄国古典剧作，同斯坦尼斯拉夫斯基合导了格里鲍耶托夫 的《智慧的痛苦》(1906)、果戈理的《钦差大臣》（1908）、托尔斯泰的《活尸》(1911)。 他自己导演了普希金的《鲍里斯•戈都诺夫》(1907)、《石客》和屠格涅夫的《食客》(1912)等。
在戏剧革新方面，丹钦科孜孜不倦地进行大胆的探索。1908年在《罗斯默庄》演出中， 他采用呢料帷幔作为布景代替真实布景，这是俄国戏剧中前所未见的创举。
为了探索俄国悲剧的演出形式，他在导演《卡拉玛佐夫兄弟》(1910)时， （陀思妥耶夫斯基同名小说改编）剧中加入朗诵者，还以小说的章节代替了分幕。 他根据演出内容的实际需要来划分场景，演出连续进行两个晚上。 这次演出获得了巨大成功，为戏剧演出开拓了广阔天地。
十月革命后，丹钦科担任了当时戏剧事业最高领导机构──“戏剧中心”的领导工作。 他还是《戏剧文化》杂志的创办人之一。
艺术剧院首次排演革命历史题材的剧本：他亲自导演的剧作有：《布加乔夫起义》 (1925)，《波洛夫强昌斯克的果园》（1939）。1936年，剧院成功地演出了特列尼约夫 的名剧《柳鲍芙•雅罗娃娅》，这是他最重要的创作成就之一。 1942年，他导演的波哥廷的名剧《克里姆林宫的钟声》，成功地塑造出列宁的形象。
丹钦科(前左一)与男低音歌唱家夏里亚宾(前左二)与莫斯科艺术剧院的演员们在一起
丹钦科在音乐剧院的工作具有重要意义。1919年他创建了莫斯科艺术剧院音乐讲习所， 1926年改称为聂米罗维奇－丹钦科音乐剧院。他尽力使戏剧和音乐达到和谐统一， 改革了歌剧的戏剧创作基础。他曾根据比才的歌剧《卡门》的音乐排成《卡门塞塔与士兵》 (1924)演出，强调其中占优势的音乐悲剧性质。他还导演过多部苏联现代歌剧。
丹钦科的美学思想、创作原则和导演方法，通过60余年艺术实践，已总结成为著名的 “丹钦科学说”，他曾概括为最简洁的公式:“社会真实、生活真实和戏剧真实的综合”。
他严格要求演员在舞台上要生活在角色之中。他把演员的形体自我感觉和心理活动线索 熔化为统一整体，按照心理动作和形体动作统一的不可分割的线索进行创作。 逝世前几年，他热衷于研究戏剧情绪在剧场里造成的震撼。
丹钦科是斯坦尼斯拉夫斯基的亲密合作者，他们共同创建的莫斯科艺术模范剧院 对全世界戏剧艺术的发展作出了巨大的贡献。 “丹钦科学说”已经成为“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的重要组成部分。
丹钦科曾获“苏联人民艺术家”称号（1936） 和列宁勋章；
他曾任苏联国家奖金委员会主席(1940)。 1943年4月25日去世，终年84岁。
他的主要著作有：《聂米罗维奇－丹钦科文集》两卷，《聂米罗维奇－丹钦科戏剧集》、 《聂米罗维奇－丹钦科回忆录》、《聂米罗维奇－丹钦科书信集》两卷。
丹钦科曾经说过一句名言：人最最幸福的事，是一直从事自己喜欢的事。 他的一生是幸福的，他热爱他的戏剧事业，如同品尝这串葡萄一样，甘之如饴。
丹钦科与俄国著名作家契诃夫在一起
1898年，莫斯科艺术剧院的演员们在一起听契诃夫读他的剧作《海鸥》
丹钦科的妻子——叶卡婕琳娜．尼古拉耶夫娜 她是莫斯科艺术剧院的台柱子,才华横溢美丽而非凡的女子. 他们的婚姻是美丽的传说, 丹钦科深爱着他的妻子.
丹钦科与妻子在自家的花园里招待客人
丹钦科与妻子、儿子在美国
在莫斯科新圣女公墓中，丹钦科与妻子的纪念墓碑 丹钦科本人的墓碑相当朴素。然而，一个奇妙的白色高浮雕作品提请人们注意——叶卡捷琳娜·尼古拉耶夫娜·涅米季罗维奇-丹琴科的形象，其前身是科尔夫男爵夫人。 这是一个美丽的爱情故事。诚然，叶卡捷琳娜·尼古拉耶夫娜本人就是一个美人。 难怪斯坦尼斯拉夫斯基称她为艺术剧院“精神台柱子”。
丹钦科与妻子的墓地中，他专门让人将妻子的美丽雕刻于纪念墓碑之上。 丹钦科比自己的妻子多活了五年。在他位于格林尼舍夫大道的卧室里， 挂着叶卡捷琳娜·尼古拉耶芙娜高浮雕作品的精致副本。
在莫斯科大剧院旁，丹钦科与斯坦尼斯拉夫斯基的纪念雕像
前一纪念碑雕像的近景：左边是丹钦科，右边是斯坦尼斯拉夫斯基
丹钦科曾经住过的房屋外的纪念标牌
丹钦科的故居博物馆外的纪念标牌
丹钦科的故居博物馆内，家中的室内陈设照片
丹钦科的故居博物馆内，1928年莫斯科艺术剧院的合影照片 前排坐着的中间两位，左边的是斯坦尼斯拉夫，右边的是丹钦科。
丹钦科的纪念铜币
丹钦科的半身纪念雕像
俄罗斯出版的丹钦科的有关戏剧方面的著作
俄罗斯出版的丹钦科的有关戏剧方面的著作
人物顺序以俄文字母为序；
文中的前小传部分由本人翻译；
文中的人物简历，网上有的，即拿来采用（蓝色字迹）；
没有的，则找到其俄文简历，由本人部分翻译（棕色字迹）。
文中所涉及的人物照片和图片均为网上搜集。