当代杨派有两位前辈，一位是叶蓬，曾经在幼年时拜师杨宝森，被誉为杨三爷“没扣门的弟子”。另一位是杨乃彭，得杨宝忠、张荣善、周啸天等大师级名家亲传，杨派韵味醇正。
叶蓬
杨乃彭
叶蓬、杨乃彭都是当代杨派大家。不过，杨乃彭在传承上，显得有些尴尬。
一、杨乃彭：师法多家，集杨、余、马（周）三家所长
杨乃彭，生于1945年。著名京剧演员，天津京剧院国家一级演员，工老生。梅兰芳金奖得主、梅花奖得主。1958年入天津市戏曲学校，1965年分配到天津京剧团。先后得杨宝忠、张荣善、周啸天、哈宝山亲传，是杨派（杨宝森）优秀传人。
杨乃彭天赋极佳，嗓音甘甜高亮，音域宽广，韵味醇厚苍劲，刚柔相济。他根据个人条件，充分发挥其特点，广撷博采，集杨、余、马（周）三家所长，结合自己条件融合贯通，逐渐形成鲜明的个人演唱特色。
二、杨乃彭：师法多家，却无师承
杨乃彭成长过程中，得益于杨宝忠、张荣善、周啸天、哈宝山几位名师的教诲。
1、杨宝忠（1899年/1900年—1967年/1968年12月28日，余派老生演员、琴师，还有一个身份是杨派老生艺术“联合创始人”。
杨宝忠曾从姚增禄、裘桂仙、陈秀华、吴宝奎等学戏，也受过姑父王瑶卿的传授。1921年拜老生余叔岩为师，是余叔岩的第二位弟子（也有资料说是大弟子）。1934年，杨宝忠拜弦师锡子刚为师，并曾得到梅雨田、孙佐臣、陈彦衡的指点，从此正式改为琴师。1939年，加入“扶风社”，为马连良操琴。1941年，与杨宝森组建了宝华社剧团，杨宝忠任首席琴师。
杨宝森初学谭派，青年时期致力于研习余派唱腔，均有成绩。30岁以后逐渐吸取谭、汪（桂芬）诸家之长，对余腔有所变革。后嗓音再度发生变化，在琴师杨宝忠、鼓师杭子和的辅助下，尽量舍短用长，创立了既出于余派、又大大有别于余腔的杨派唱腔。
杨派，可以说是杨宝森、杨宝忠与杭子和等共同创造出来的。
杨乃彭得杨宝忠亲传的戏有：《战太平》、《定军山》、《击鼓骂曹》、《文昭关》、《碰碑》、《失·空·斩》、《四郎探母》、《洪羊洞》。据说杨乃彭《击鼓骂曹》中的鼓套子也得自杨宝忠真传。
2、周啸天（1913年—1979年），京剧表演艺术家。老伶工吴春山为之开蒙，又从朱天祥学老生。1925年拜张春樵为师，后又从郭仲麟深造，复拜吴铁庵为师。又得到张少甫的指点，武工受尚和玉点拨，故文武老生戏皆能。1937年周啸天在上海拜马连良为师。
杨乃彭向周啸天先生学了《白蟒台》、《打登州》、《定军山》等戏。
3、张荣善，男，京剧老生。荣春社荣、春科学生，京剧教育家。杨乃彭跟张荣善学了《青风亭》、《失印救火》、《四进士》、《坐楼杀惜》、《杀驿》、《盗宗卷》等剧目。
4、哈宝山（1903—1994），京剧老生演员。
《盗宗卷》杨宝森饰张苍,哈宝山饰陈平
九岁起随蔡荣贵学艺，习老生，后得雷喜福、陆喜才指点。1926年参加马连良组织的扶风社，任二路老生。1931年至1949年期间曾为梅兰芳、程砚秋、荀慧生、谭富英、杨宝森等配演二路老生。1956年加入天津市京剧团，为杨宝森、厉慧良、张世麟等配戏。
三：杨乃彭：不上不下的尴尬
杨乃彭老师58年进入天津戏校，得杨宝忠大师亲传，自然是地道又正宗，他的杨派得到业内外一致好评。但他既不是杨宝森弟子，与杨大爷也是只有师生之情，并无师徒之份。曾得周啸天先生指导，也非周门弟子。杨乃彭除了戏校学习之外，并无直接师承。所以有人认为杨乃彭在杨派，是处在了早于三代、晚于二代的中间位置，显得有些尴尬。
本人认为杨乃彭属于杨派二代传人。虽然没有拜师杨宝忠、杨宝森等先生，在艺术造诣上，不影响杨乃杨派大家的地位。