當代楊派有兩位前輩，一位是葉蓬，曾經在幼年時拜師楊寶森，被譽為楊三爺“沒扣門的弟子”。另一位是楊乃彭，得楊寶忠、張榮善、周嘯天等大師級名家親傳，楊派韻味醇正。
葉蓬
楊乃彭
葉蓬、楊乃彭都是當代楊派大家。不過，楊乃彭在傳承上，顯得有些尴尬。
一、楊乃彭：師法多家，集楊、餘、馬（周）三家所長
楊乃彭，生于1945年。著名平劇演員，天津平劇院國家一級演員，工老生。梅蘭芳金獎得主、梅花獎得主。1958年入天津市戲曲學校，1965年配置設定到天津平劇團。先後得楊寶忠、張榮善、周嘯天、哈寶山親傳，是楊派（楊寶森）優秀傳人。
楊乃彭天賦極佳，嗓音甘甜高亮，音域寬廣，韻味醇厚蒼勁，剛柔相濟。他根據個人條件，充分發揮其特點，廣撷博采，集楊、餘、馬（周）三家所長，結合自己條件融合貫通，逐漸形成鮮明的個人演唱特色。
二、楊乃彭：師法多家，卻無師承
楊乃彭成長過程中，得益于楊寶忠、張榮善、周嘯天、哈寶山幾位名師的教誨。
1、楊寶忠（1899年/1900年—1967年/1968年12月28日，餘派老生演員、琴師，還有一個身份是楊派老生藝術“聯合創始人”。
楊寶忠曾從姚增祿、裘桂仙、陳秀華、吳寶奎等學戲，也受過姑父王瑤卿的傳授。1921年拜老生餘叔岩為師，是餘叔岩的第二位弟子（也有資料說是大弟子）。1934年，楊寶忠拜弦師錫子剛為師，并曾得到梅雨田、孫佐臣、陳彥衡的指點，從此正式改為琴師。1939年，加入“扶風社”，為馬連良操琴。1941年，與楊寶森組建了寶華社劇團，楊寶忠任首席琴師。
楊寶森初學譚派，青年時期緻力于研習餘派唱腔，均有成績。30歲以後逐漸吸取譚、汪（桂芬）諸家之長，對餘腔有所變革。後嗓音再度發生變化，在琴師楊寶忠、鼓師杭子和的輔助下，盡量舍短用長，創立了既出于餘派、又大大有别于餘腔的楊派唱腔。
楊派，可以說是楊寶森、楊寶忠與杭子和等共同創造出來的。
楊乃彭得楊寶忠親傳的戲有：《戰太平》、《定軍山》、《擊鼓罵曹》、《文昭關》、《碰碑》、《失·空·斬》、《四郎探母》、《洪羊洞》。據說楊乃彭《擊鼓罵曹》中的鼓套子也得自楊寶忠真傳。
2、周嘯天（1913年—1979年），平劇表演藝術家。老伶工吳春山為之開蒙，又從朱天祥學老生。1925年拜張春樵為師，後又從郭仲麟深造，複拜吳鐵庵為師。又得到張少甫的指點，武工受尚和玉點撥，故文武老生戲皆能。1937年周嘯天在上海拜馬連良為師。
楊乃彭向周嘯天先生學了《白蟒台》、《打登州》、《定軍山》等戲。
3、張榮善，男，平劇老生。榮春社榮、春科學生，平劇教育家。楊乃彭跟張榮善學了《青風亭》、《失印救火》、《四進士》、《坐樓殺惜》、《殺驿》、《盜宗卷》等劇目。
4、哈寶山（1903—1994），平劇老生演員。
《盜宗卷》楊寶森飾張蒼,哈寶山飾陳平
九歲起随蔡榮貴學藝，習老生，後得雷喜福、陸喜才指點。1926年參加馬連良組織的扶風社，任二路老生。1931年至1949年期間曾為梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、譚富英、楊寶森等配演二路老生。1956年加入天津市平劇團，為楊寶森、厲慧良、張世麟等配戲。
三：楊乃彭：不上不下的尴尬
楊乃彭老師58年進入天津戲校，得楊寶忠大師親傳，自然是道地又正宗，他的楊派得到業内外一緻好評。但他既不是楊寶森弟子，與楊大爺也是隻有師生之情，并無師徒之份。曾得周嘯天先生指導，也非周門弟子。楊乃彭除了戲校學習之外，并無直接師承。是以有人認為楊乃彭在楊派，是處在了早于三代、晚于二代的中間位置，顯得有些尴尬。
本人認為楊乃彭屬于楊派二代傳人。雖然沒有拜師楊寶忠、楊寶森等先生，在藝術造詣上，不影響楊乃楊派大家的地位。