历经28年，为纪念北京人艺70周年院庆，徐帆再度出演话剧《阮玲玉》。身着ZIFEI WANG两套高定旗袍献演六场告别演出后，徐帆正式与这一角色道别。《中国纺织》独家专访设计师王紫菲女士，探寻舞台背后的服饰文化故事。（以下：CT：《中国纺织》杂志）
CT：在徐帆《阮玲玉》告别轮的旗袍设计上，您有哪些独到创意？
王紫菲：刚接到帆姐的设计邀请时，我得知这是她演了28年《阮玲玉》话剧的告别演出，内心深处是希望能与她过去的造型有明显区分开的独特之处。我在设计过程中主要考虑了两点，首先是阮玲玉本身的气质，其次是徐帆女士本人的形象。
通过翻看阮玲玉的一些老照片以及相关影视作品，对于阮玲玉的人物性格和人生经历，有了更深的感触：尽管风华绝代，却一生坎坷。她也曾在当时那个年代，出演过新女性的形象，并遭到前任陷害、引发舆论攻击，这种华丽而又悲悯的形象、精彩而又荒诞的人生，给我营造了一种独特的色彩气质。
在创作过程中，帆姐也为我提供了很多帮助，以及建设性的意见，还给我看了她过去的演出旗袍，我也调研了一些过往《阮玲玉》剧目的演出服装。相比于过去相对朴素的旗袍风格，这次的旗袍设计我选择了色泽相对饱满的烂花绒：一件以绿色为底色，抽象绿林层次丰富、色泽饱满，高雅中却带着淡淡的神秘和忧郁气质；一件设计成无袖的样式，紫与黄的撞色烂绒在黑纱底色之上熠熠生辉，仿佛阮玲玉那惊艳而又压抑的一生，非常适合阮玲玉本身的气质以及帆姐自身的条件。
CT：此次设计在旗袍面料、版式上的选择上，有何考量？
王紫菲：《阮玲玉》的角色本身对旗袍版型要求相对保守，版型设计不宜过于夸张，而尺寸贴合了最适宜徐帆女士的位置表情，扣位设计也考虑了一些演出中的动作与换衣要求。我们在试坯过程中，专门针对动作需求，对袖子的版型进行了升级，使袖型在合体基础上更易于大动作手臂的抬升。
CT：对于与徐帆老师的合作，您有哪些感悟？可以跟我们分享一下吗？
王紫菲：帆姐对旗袍最终的成形提供了非常多宝贵的建议。毕竟她出演了28年阮玲玉，深知角色与她个人之间的关联性。通过此次合作可以感受到，帆姐对旗袍也是情有独钟，眼光非常精准。她不但参与了面料最终一轮的挑选，还了解很多专业性的问题，也让我们从中学习到了很多细节。
CT：能否再为大家介绍一下您的设计品牌王紫菲ZIFEI WANG？以及品牌的主要理念。
王紫菲：ZIFEI WANG是我2014年在伦敦注册创立的同名设计师品牌，主要经营高级定制以及部分可定制化的成衣。我们的艺术空间目前坐落于北京觿堂当代艺术馆。ZIFEI WANG致力于将中式高古美学与国际化创新趋势相结合，打破传统框架的固有局限，将神秘的东方元素不断解域，以独特的创新形式与解构主义、无性别等理念相结合，形成旗帜鲜明的新中式高古时装。
CT：世界文化不断融合的背景下，去性别化穿搭逐渐走入大家的视野。您是怎么看待这一趋势的？
王紫菲：无性别一直是ZIFEI WANG的主题之一，几乎在我们每一季都可以看到跟这个主题相关的影子。现在社会有一些浮躁气息，科技高速发展却缺乏人文气息，物欲横流导致随波逐流，所以在我们看来，每个人都应拥有自己强大而独立的精神内核，无论是男是女，是胖是瘦，是美是丑，都有表达自己和自信的权利。
CT：您一直坚持着国际化创新中国风的设计风格，对于创新这一词您有哪些感悟吗？在服装设计上又是如何汲取灵感，不断推陈出新的？
王紫菲：这是一个很有价值的问题。早在几年前的若干个讲座上，我就曾多次描述关于创新的过程，还曾作过一首关于“生成”的小诗，这跟我在圣马丁研究后现代以及解构主义有很大的关联。如若感兴趣，可自行搜索回看我之前的讲座。服装设计就如同其他表达介质，如文学、建筑、电影等，灵感可以来自不同方面，对我们来说，主要来自于当下的一些文化和社会现象，比如之前反响比较好的“赛博·紫禁”大秀，就是首次将赛博朋克与中国风关联并结合，融入服装设计，比较完整地运用了创新原理。
CT：在当前的市场大势下，能否透露一下ZIFEI WANG下一步的品牌动向？
王紫菲：今年由于疫情的原因，原定于四月份的时装周开幕秀改期。我们希望用这段时间对品牌进行一些梳理反思，沉下心来思考一些更深层的内核问题。目前，部分新款已经完成，尚待发布，也请大家一同期待。
文/陈昱蓓