今天，John Constable（1776-1837）被人们记住是英格兰最伟大的画家之一。 但在他的一生中，他在自己的祖国几乎没有成功。 作为一位革命性的画家，他无视同一种类型的等级制度，这种类型将风格置于类型和历史绘画之下，旨在实现真实而非理想化的自然观。 只有在法国，他的作品在像德拉克洛瓦和后来的巴比松学派画家这样的激进派中得到了普及。 这是他最伟大的十件作品。
Dedham Vale，1802
康斯特布尔的第一部重要作品之一， 戴德姆淡水河谷 他是26时画的。 四年前，他在说服父亲让他继续他的艺术生涯后进入了皇家艺术学院。 即使在他职业生涯的早期阶段，康斯特布尔的审美也很明显：密切观察自然，特别是天空，法国作家斯坦达尔后来称之为“大自然的镜子”的风格。 康斯特布尔出生并在Stour Valley的Dedham Vale部分的Suffolk的东伯格霍特长大。 今天他们把这个区域称为“康斯特布尔乡村”，因为他的许多伟大的作品都展示了当地的场景：“我应该把自己的地方画得最好，”他曾写道。 在这幅画中，您可以看到蜿蜒河流之外的Dedham教堂。
Wivenhoe Park，1816
康斯特布尔在他的一生中几乎没有成功。 很少有他出色的风景，所以他不得不依靠肖像和乡村工作为东安格利亚绅士的顾客。 埃塞克斯郡的Wivenhoe公园由Francis Slater-Rebow少将所有。 他是康斯特布尔的父亲的朋友，并在1812委托了他女儿的肖像。 在康斯特布尔的愿景中，他的Wivenhoe公园庄园成为一个宁静的地方。 阳光照在草地上的奶牛身上，前方湖中的渔民，湖边远处的树木和远处的房子。 他在工作中获得了一定程度的执照，因为实际上房屋和湖泊并不构成同一景观的一部分。 你可以看到华盛顿特区的国家美术馆
Maria Bicknell，1816的肖像
在维多利亚重要的一年里，威文霍公园是一个重要的委员会。 当他父亲在1816去世时，这给他带来了额外的资金，以增加他的遗产，让他最终嫁给了Maria Bicknell。 自1800以来，他就认识她，并且自1809以来一直向她求爱，只为她的家人 - 她的祖父是East Bergholt的校长 - 反对工会。 康斯特布尔认为他的肖像作品不仅仅是为了获得资金所必需的黑客工作，而且他的风景一直都更加着名。 但在他对女性的描写中，他确实达到了一定程度的温柔和温暖，特别是在画他的妻子时。 卢西恩·弗洛伊德认为康斯特布尔的肖像画具有很大的影响力。 该肖像现在位于泰特英国系列中。
Flatford Mill，1816-7
Flatford Mill是康斯特布尔的第六个“六脚”，也是泰特英国的另一个作品。 它在1818的皇家学院展示为航海河上的场景，并在1819中重新命名为Flatford Mill。 该工厂由艺术家之父戈尔丁康斯特布尔（Golding Constable）所拥有，他是农民，磨坊主和玉米商。 康斯特布尔在他的一生中从未出售帆布。 它显示了一个工作场景，在背景中的磨坊，一匹夏尔马在斯图尔河上绘制了一组驳船，朝着刚刚在画作底角进入视野的桥梁。 大部分工作都是由康斯特布尔对天空和河岸树木的渲染组成的。 正是这种对卑微的农村劳动场景的关注激发了法国巴比松学派的画家，如小米，柯罗和道比尼。
Hay Wain，1821
The Hay Wain是伦敦国家美术馆最受欢迎的景点之一，现在可能是最着名的英国风景画。 但这里有一个讽刺，因为它在1821的皇家学院展出并没有找到买家，并且不是在英国，而是在法国，它在1824的巴黎沙龙展出后获得了Charles X的金奖，并启发了法国浪漫主义者Delacroix和Gericault。 wain是一辆旧货车的名字，我们看到它穿过Stour。 在遥远的草地上是工人制作干草，左边是威利洛特的小屋，今天仍然未受破坏，就像康斯特布尔所知道的那样。
索尔兹伯里大教堂，主教的地面，1823
康斯特布尔在1798遇到了约翰费舍尔，他成了重要的赞助人。 他在1807成为索尔兹伯里的主教，并经常邀请康斯特布尔参观，在那里他将描绘伟大的中世纪大教堂。 在1822，费舍尔委托康斯特布尔创作了一部作品。 画家选择从主教的场地展示大教堂，费舍尔和他的妻子在左下角看着大教堂。 大教堂本身是一个巨大的挑战，其复杂的哥特式外观。 Constable通过树木构筑它，水草甸和牛在前景。 1823的原版，现在在V＆A中，在大教堂上方有一个略微暗云，费舍尔不喜欢，所以康斯特布尔重新做了它。 那个更阳光的版本在纽约的Frick Collection中 - 这个版本在这里被描绘。
锁，1824
Stour，Constable的另一个乡村劳动场景显示，一名穿着红色背心的男子正在努力打开Dedham的锁，让一条船沿着河流通过。 在锁的另一边，我们可以看出另一个人，显然是用他的马和狗挖，而远处的田地是Dedham教堂。 将树枝伸展到天空是一棵大树，而天空则开始轻微挫伤和变暗。 这是私人手中唯一的Stour画作，由马德里Bornemisza博物馆以2012的价格在22.5出售。 这非常合适，因为The Lock是康斯特布尔在1824皇家学院最初展出时唯一出售的作品。 这里有来自苏富比拍卖行的精彩视频。
哈德利城堡，1829
在1828中，玛丽亚死了，让康斯特布尔遭受了破坏。 这个六英尺的长度反映了康斯特布尔随后几年的忧郁，忧郁的情绪。 他在1814中第一次见到埃塞克斯的哈德利城堡，当时他描绘了风景，并由此开发了1829图像。 城堡只是腐朽的废墟，风景崎岖，衣衫褴褛，牧牛人与他的野兽分开，泰晤士河延伸到苍白天空下的距离。 康斯特布尔此时形容自己是一个男人的毁灭。 他在1829当选为皇家学院，尽管总统托马斯劳伦斯爵士告诉他，他很幸运被选中了几位专门从事历史绘画的人。 它由耶鲁英国艺术中心举办。
索尔兹伯里大教堂从草甸，1831
由2013的Tate Collection收购，这是自1983以来私人收藏的一部分。 康斯特布尔称它为“伟大的索尔兹伯里”并在1831的皇家学院展示。 这是一个比他早期的索尔兹伯里作品更具戏剧性和动荡性的作品。 天空更加多变和狂野，是他妻子去世后几年的感情形象。 但是这幅画也有希望 - 大教堂代表着希望和复活，它的尖顶在上面的乌云中被一圈蓝天所环绕。 前景中的马正在通过饮用埃文河的水来恢复活力，彩虹 - 天空中的气象不可能 - 表明对未来充满乐观。
汉普斯特德希思与彩虹，1836
这是Tate系列中的另一个。 萨福克，索尔兹伯里和汉普斯特德希思是三大景观中最感兴趣的康斯特布尔。 当他在1837去世时，他被埋葬在汉普斯特德，他从1819开始就在那里。 当时，汉普斯特德仍然是一个乡村景观，但是康斯特布尔来到这里尽可能多地描绘天空和风景。 这部1836作品是康斯特布尔汉普斯特德作品的最后一部作品。 他在场景中添加了一个想象中的风车，也许是对荷兰风景大师Jacob van Ruisdael的影响点头，他的作品经常以风车为特色。 还有另一条彩虹穿过希思上方的乌云 - 也许是象征性的，但康斯特布尔也对像彩虹这样的光学现象的科学深感兴趣。