今天，John Constable（1776-1837）被人們記住是英格蘭最偉大的畫家之一。 但在他的一生中，他在自己的祖國幾乎沒有成功。 作為一位革命性的畫家，他無視同一種類型的等級制度，這種類型将風格置于類型和曆史繪畫之下，旨在實作真實而非理想化的自然觀。 隻有在法國，他的作品在像德拉克洛瓦和後來的巴比松學派畫家這樣的激進派中得到了普及。 這是他最偉大的十件作品。
Dedham Vale，1802
康斯特布爾的第一部重要作品之一， 戴德姆淡水河谷 他是26時畫的。 四年前，他在說服父親讓他繼續他的藝術生涯後進入了皇家藝術學院。 即使在他職業生涯的早期階段，康斯特布爾的審美也很明顯：密切觀察自然，特别是天空，法國作家斯坦達爾後來稱之為“大自然的鏡子”的風格。 康斯特布爾出生并在Stour Valley的Dedham Vale部分的Suffolk的東伯格霍特長大。 今天他們把這個區域稱為“康斯特布爾鄉村”，因為他的許多偉大的作品都展示了當地的場景：“我應該把自己的地方畫得最好，”他曾寫道。 在這幅畫中，您可以看到蜿蜒河流之外的Dedham教堂。
Wivenhoe Park，1816
康斯特布爾在他的一生中幾乎沒有成功。 很少有他出色的風景，是以他不得不依靠肖像和鄉村工作為東安格利亞紳士的顧客。 埃塞克斯郡的Wivenhoe公園由Francis Slater-Rebow少将所有。 他是康斯特布爾的父親的朋友，并在1812委托了他女兒的肖像。 在康斯特布爾的願景中，他的Wivenhoe公園莊園成為一個甯靜的地方。 陽光照在草地上的奶牛身上，前方湖中的漁民，湖邊遠處的樹木和遠處的房子。 他在工作中獲得了一定程度的執照，因為實際上房屋和湖泊并不構成同一景觀的一部分。 你可以看到華盛頓特區的國家美術館
Maria Bicknell，1816的肖像
在維多利亞重要的一年裡，威文霍公園是一個重要的委員會。 當他父親在1816去世時，這給他帶來了額外的資金，以增加他的遺産，讓他最終嫁給了Maria Bicknell。 自1800以來，他就認識她，并且自1809以來一直向她求愛，隻為她的家人 - 她的祖父是East Bergholt的校長 - 反對工會。 康斯特布爾認為他的肖像作品不僅僅是為了獲得資金所必需的黑客工作，而且他的風景一直都更加着名。 但在他對女性的描寫中，他确實達到了一定程度的溫柔和溫暖，特别是在畫他的妻子時。 盧西恩·弗洛伊德認為康斯特布爾的肖像畫具有很大的影響力。 該肖像現在位于泰特英國系列中。
Flatford Mill，1816-7
Flatford Mill是康斯特布爾的第六個“六腳”，也是泰特英國的另一個作品。 它在1818的皇家學院展示為航海河上的場景，并在1819中重新命名為Flatford Mill。 該工廠由藝術家之父戈爾丁康斯特布爾（Golding Constable）所擁有，他是農民，磨坊主和玉米商。 康斯特布爾在他的一生中從未出售帆布。 它顯示了一個工作場景，在背景中的磨坊，一匹夏爾馬在斯圖爾河上繪制了一組駁船，朝着剛剛在畫作底角進入視野的橋梁。 大部分工作都是由康斯特布爾對天空和河岸樹木的渲染組成的。 正是這種對卑微的農村勞動場景的關注激發了法國巴比松學派的畫家，如小米，柯羅和道比尼。
Hay Wain，1821
The Hay Wain是倫敦國家美術館最受歡迎的景點之一，現在可能是最着名的英國風景畫。 但這裡有一個諷刺，因為它在1821的皇家學院展出并沒有找到買家，并且不是在英國，而是在法國，它在1824的巴黎沙龍展出後獲得了Charles X的金獎，并啟發了法國浪漫主義者Delacroix和Gericault。 wain是一輛舊貨車的名字，我們看到它穿過Stour。 在遙遠的草地上是勞工制作幹草，左邊是威利洛特的小屋，今天仍然未受破壞，就像康斯特布爾所知道的那樣。
索爾茲伯裡大教堂，主教的地面，1823
康斯特布爾在1798遇到了約翰費舍爾，他成了重要的贊助人。 他在1807成為索爾茲伯裡的主教，并經常邀請康斯特布爾參觀，在那裡他将描繪偉大的中世紀大教堂。 在1822，費舍爾委托康斯特布爾創作了一部作品。 畫家選擇從主教的場地展示大教堂，費舍爾和他的妻子在左下角看着大教堂。 大教堂本身是一個巨大的挑戰，其複雜的哥特式外觀。 Constable通過樹木構築它，水草甸和牛在前景。 1823的原版，現在在V＆A中，在大教堂上方有一個略微暗雲，費舍爾不喜歡，是以康斯特布爾重新做了它。 那個更陽光的版本在紐約的Frick Collection中 - 這個版本在這裡被描繪。
鎖，1824
Stour，Constable的另一個鄉村勞動場景顯示，一名穿着紅色背心的男子正在努力打開Dedham的鎖，讓一條船沿着河流通過。 在鎖的另一邊，我們可以看出另一個人，顯然是用他的馬和狗挖，而遠處的田地是Dedham教堂。 将樹枝伸展到天空是一棵大樹，而天空則開始輕微挫傷和變暗。 這是私人手中唯一的Stour畫作，由馬德裡Bornemisza博物館以2012的價格在22.5出售。 這非常合适，因為The Lock是康斯特布爾在1824皇家學院最初展出時唯一出售的作品。 這裡有來自蘇富比拍賣行的精彩視訊。
哈德利城堡，1829
在1828中，瑪麗亞死了，讓康斯特布爾遭受了破壞。 這個六英尺的長度反映了康斯特布爾随後幾年的憂郁，憂郁的情緒。 他在1814中第一次見到埃塞克斯的哈德利城堡，當時他描繪了風景，并由此開發了1829圖像。 城堡隻是腐朽的廢墟，風景崎岖，衣衫褴褛，牧牛人與他的野獸分開，泰晤士河延伸到蒼白天空下的距離。 康斯特布爾此時形容自己是一個男人的毀滅。 他在1829當選為皇家學院，盡管總統托馬斯勞倫斯爵士告訴他，他很幸運被選中了幾位專門從事曆史繪畫的人。 它由耶魯英國藝術中心舉辦。
索爾茲伯裡大教堂從草甸，1831
由2013的Tate Collection收購，這是自1983以來私人收藏的一部分。 康斯特布爾稱它為“偉大的索爾茲伯裡”并在1831的皇家學院展示。 這是一個比他早期的索爾茲伯裡作品更具戲劇性和動蕩性的作品。 天空更加多變和狂野，是他妻子去世後幾年的感情形象。 但是這幅畫也有希望 - 大教堂代表着希望和複活，它的尖頂在上面的烏雲中被一圈藍天所環繞。 前景中的馬正在通過飲用埃文河的水來恢複活力，彩虹 - 天空中的氣象不可能 - 表明對未來充滿樂觀。
漢普斯特德希思與彩虹，1836
這是Tate系列中的另一個。 薩福克，索爾茲伯裡和漢普斯特德希思是三大景觀中最感興趣的康斯特布爾。 當他在1837去世時，他被埋葬在漢普斯特德，他從1819開始就在那裡。 當時，漢普斯特德仍然是一個鄉村景觀，但是康斯特布爾來到這裡盡可能多地描繪天空和風景。 這部1836作品是康斯特布爾漢普斯特德作品的最後一部作品。 他在場景中添加了一個想象中的風車，也許是對荷蘭風景大師Jacob van Ruisdael的影響點頭，他的作品經常以風車為特色。 還有另一條彩虹穿過希思上方的烏雲 - 也許是象征性的，但康斯特布爾也對像彩虹這樣的光學現象的科學深感興趣。