“音乐无关悲喜，全凭听者心情。观众已进入人物、剧情，所以会有压抑感。”这是创作团队对《亲爱的小孩》作用在观众身上“苦”的解释。
作为一部家庭剧，《亲爱的小孩》确实有些许沉重，女主方一诺先后经历背叛、离婚、孩子重病，以至于困惑“为什么风雨之后还是风雨”，似乎每一个人生重要节点发生的事情都莫名压抑。
爱情是两个人的风花雪月，
但婚姻是两个家庭的针锋相对，
而孩子是婚姻的催化剂！
从片头开场的无对白，女人不断变化的微表情说明了一切，粉底液掩盖了脸上的斑斓瑕疵，妊娠纹烙印在肚子上，眼神中透露着无所适从的忧伤，擦干了眼泪随即又流露出初为人母的喜悦。她为即将到来的孩子感到幸福，但也为身体的剧变深感不适。
当丈夫明知妻子在医院临盆，自己却在家里喝酒看球赛，这是作为一个丈夫失责；看着妻子产后失禁，给她处理排泄物后，在走廊里在反复搓洗着双手，嘴上不说但心里却是极度厌恶，产房是婚姻的照妖镜！再到后来的出轨，导致家庭支离破碎，剧中对照的镜头，更让人感到毛骨悚然，也是我们极少在类似主题的国产剧中看到的。
剧中有一段名场面，是方一诺与肖路谈判离婚分财产的戏。一开始两人秉承着好聚好散的态度谈论着“财产一人一半”，在各自细数过往对家的“付出”时，从一开始的一人一句互怼，到后来高频率地大声指责，曾经亲密的夫妻甚至不容对方把话说完。直至方一诺情绪激动，将肖路赶出家门，愤怒地关上门，在屋内来回走着平复自己的情绪，又忍不住掩面哭泣。最终瘫坐在门口的方一诺，无意识地挥动双手，将立在墙边的柜子都拉倒了，砸在自己身上。这一段争吵张力十足，几乎再现生活中夫妻吵架时面目狰狞的状态。那些从来没有讲出过、但心里一直在计较的往事冲口而出，最后以诋毁、中伤彼此的尊严收场。在这段五分钟的戏里，你会发现，即使相爱过，也未必真正了解对方在想什么。
《亲爱的小孩》的编剧孙浩洋说，他参考过《婚姻故事》的节奏，“越是亲近的人，越知道怎么能够伤害到你”。就像《婚姻故事》中妮可的律师所说：“刑事律师让人看到坏人最好的一面，离婚律师让人看到好人最坏的一面。”
当真实的生活被搬上舞台，当我们在别人的眼中照见自己，我们所得到的绝非只是焦虑，还有沉思和觉醒。
生活和苦难给了她们此起彼伏的伤害，她们在伤口处长出了鳞片，护住了自己最软弱的地方。正如张爱玲所说，“如果你了解我的过去，你就会原谅现在的我。”
有些人吐槽当下每个人都不容易，而这部剧又将残酷放大，可是这才是现实社会啊，一颗糖放在水里，并不觉得很甜，一滴醋滴在水里，你会觉得它很酸，快乐永远是短暂的，但是难过却会久久不能忘怀，为什么大家都不能直视面对呢？并不是说这部剧要把苦难放大，我觉得它已经很温柔了，至少剧中人物家庭，父母亲情一样都没少！
比如肖母是一个典型的底层女性，她为人善良、勤劳，却没什么文化，性格咋咋呼呼，说话高声大气，还有点小心眼小算计，爱凑热闹，爱打麻将，爱抽烟。她一人拉扯大两个男孩，苦难背后习得了乐观态度，对孩子没有什么期待与要求，但也让她缺乏必要的尺度感。比如进儿子媳妇的卧房不懂得敲门，自作主张让儿子和儿媳妇分居，强迫儿媳妇喝下奶的猪肚汤，担心宝宝冷给宝宝穿很多衣服…后来，还因为凑热闹打麻将，让宝宝的婴儿车滑走，差点没闹出事故。
但她为了儿子，她已经尽可能的低头，在得知肖路出轨，方一诺决定要离婚之后，暴露了她善良的本质，她打了儿子一顿，并带着儿子到亲家登门道歉，她带着亲手做的辣酱来和她道别：“我不是来劝你回心转意的，怪我自己没有教育好自己的孩子。一诺，你要想清楚，一个人带孩子会非常的辛苦。”立场的转变，一个母亲对另一个母亲充满了共情的表达，是有力量的。或许就是这些时过境迁后，人与人达成的和解，让人不至于对生活彻底失望。
方一诺的处境很容易激起女性观众的共鸣，她的伤痛是一目了然的，来自身体、心理，具备普遍的社会性。就像是“在生活里装了摄像头”，尤其同为母亲的人群经历过的生育之苦，更能与方一诺一同在绝望中感受到强大的女性力量。方一诺是女儿，是妻子，是母亲，这些社会身份在她做了母亲之后被一一放大，而她自己则被压缩到无限小。当学校提出升任她为班主任时，她不得不暂时放弃个人价值而更多服务于其他三种身份。
真实的孕妇形象、
真实的生产过程、
真实的初为人母的转变、
和真实的家庭琐碎所带来的压抑。
每一幕，都是生活最真实、最扎心的模样！