“音樂無關悲喜，全憑聽者心情。觀衆已進入人物、劇情，是以會有壓抑感。”這是創作團隊對《親愛的小孩》作用在觀衆身上“苦”的解釋。
作為一部家庭劇，《親愛的小孩》确實有些許沉重，女主方一諾先後經曆背叛、離婚、孩子重病，以至于困惑“為什麼風雨之後還是風雨”，似乎每一個人生重要節點發生的事情都莫名壓抑。
愛情是兩個人的風花雪月，
但婚姻是兩個家庭的針鋒相對，
而孩子是婚姻的催化劑！
從片頭開場的無對白，女人不斷變化的微表情說明了一切，粉底液掩蓋了臉上的斑斓瑕疵，妊娠紋烙印在肚子上，眼神中透露着無所适從的憂傷，擦幹了眼淚随即又流露出初為人母的喜悅。她為即将到來的孩子感到幸福，但也為身體的劇變深感不适。
當丈夫明知妻子在醫院臨盆，自己卻在家裡喝酒看球賽，這是作為一個丈夫失責；看着妻子産後失禁，給她處理排洩物後，在走廊裡在反複搓洗着雙手，嘴上不說但心裡卻是極度厭惡，産房是婚姻的照妖鏡！再到後來的出軌，導緻家庭支離破碎，劇中對照的鏡頭，更讓人感到毛骨悚然，也是我們極少在類似主題的國産劇中看到的。
劇中有一段名場面，是方一諾與肖路談判離婚分财産的戲。一開始兩人秉承着好聚好散的态度談論着“财産一人一半”，在各自細數過往對家的“付出”時，從一開始的一人一句互怼，到後來高頻率地大聲指責，曾經親密的夫妻甚至不容對方把話說完。直至方一諾情緒激動，将肖路趕出家門，憤怒地關上門，在屋内來回走着平複自己的情緒，又忍不住掩面哭泣。最終癱坐在門口的方一諾，無意識地揮動雙手，将立在牆邊的櫃子都拉倒了，砸在自己身上。這一段争吵張力十足，幾乎再現生活中夫妻吵架時面目猙獰的狀态。那些從來沒有講出過、但心裡一直在計較的往事沖口而出，最後以诋毀、中傷彼此的尊嚴收場。在這段五分鐘的戲裡，你會發現，即使相愛過，也未必真正了解對方在想什麼。
《親愛的小孩》的編劇孫浩洋說，他參考過《婚姻故事》的節奏，“越是親近的人，越知道怎麼能夠傷害到你”。就像《婚姻故事》中妮可的律師所說：“刑事律師讓人看到壞人最好的一面，離婚律師讓人看到好人最壞的一面。”
當真實的生活被搬上舞台，當我們在别人的眼中照見自己，我們所得到的絕非隻是焦慮，還有沉思和覺醒。
生活和苦難給了她們此起彼伏的傷害，她們在傷口處長出了鱗片，護住了自己最軟弱的地方。正如張愛玲所說，“如果你了解我的過去，你就會原諒現在的我。”
有些人吐槽當下每個人都不容易，而這部劇又将殘酷放大，可是這才是現實社會啊，一顆糖放在水裡，并不覺得很甜，一滴醋滴在水裡，你會覺得它很酸，快樂永遠是短暫的，但是難過卻會久久不能忘懷，為什麼大家都不能直視面對呢？并不是說這部劇要把苦難放大，我覺得它已經很溫柔了，至少劇中人物家庭，父母親情一樣都沒少！
比如肖母是一個典型的底層女性，她為人善良、勤勞，卻沒什麼文化，性格咋咋呼呼，說話高聲大氣，還有點小心眼小算計，愛湊熱鬧，愛打麻将，愛抽煙。她一人拉扯大兩個男孩，苦難背後習得了樂觀态度，對孩子沒有什麼期待與要求，但也讓她缺乏必要的尺度感。比如進兒子媳婦的卧房不懂得敲門，自作主張讓兒子和兒媳婦分居，強迫兒媳婦喝下奶的豬肚湯，擔心寶寶冷給寶寶穿很多衣服…後來，還因為湊熱鬧打麻将，讓寶寶的嬰兒車滑走，差點沒鬧出事故。
但她為了兒子，她已經盡可能的低頭，在得知肖路出軌，方一諾決定要離婚之後，暴露了她善良的本質，她打了兒子一頓，并帶着兒子到親家登門道歉，她帶着親手做的辣醬來和她道别：“我不是來勸你回心轉意的，怪我自己沒有教育好自己的孩子。一諾，你要想清楚，一個人帶孩子會非常的辛苦。”立場的轉變，一個母親對另一個母親充滿了共情的表達，是有力量的。或許就是這些時過境遷後，人與人達成的和解，讓人不至于對生活徹底失望。
方一諾的處境很容易激起女性觀衆的共鳴，她的傷痛是一目了然的，來自身體、心理，具備普遍的社會性。就像是“在生活裡裝了攝像頭”，尤其同為母親的人群經曆過的生育之苦，更能與方一諾一同在絕望中感受到強大的女性力量。方一諾是女兒，是妻子，是母親，這些社會身份在她做了母親之後被一一放大，而她自己則被壓縮到無限小。當學校提出升任她為班主任時，她不得不暫時放棄個人價值而更多服務于其他三種身份。
真實的孕婦形象、
真實的生産過程、
真實的初為人母的轉變、
和真實的家庭瑣碎所帶來的壓抑。
每一幕，都是生活最真實、最紮心的模樣！