它为何成为中国最华丽的古塔？

“它为何成为中国最华丽的古塔？”视频版

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你或许在雨后眺望过彩虹

童年时

可能还热衷于收集玻璃弹珠

流光溢彩的事物总让人着迷

以至于

佛塔建筑也出现了一个新的门类

琉璃塔

山西洪洞的飞虹塔

堪称中国现存最华丽的古塔

也是中国保存最完整的琉璃塔

世界最高的多彩琉璃塔

琉璃的绚烂

在它身上

展现到淋漓尽致

▼飞虹塔

那么

它是如何成为

中国现存最华丽的塔？

飞虹塔的前身

是建于汉代的阿育王塔

可惜元代时

在地震中损毁

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寺院本名广胜寺

因建有阿育王塔

也被称为阿育王塔院

明朝时

僧人达连共花费12年

主持再建佛塔

今天的塔身基础由此而成

1622年

飞虹塔再加装底层回廊和琉璃构件

其形制一直保持至今

明朝的第一次修建

使飞虹塔拥有了较大体量的基础

成为一座

八角十三层的楼阁式砖塔

这也成为它蜕变的基底

在第二次修建中

增加的底部回廊

将飞虹塔的底层周长延长到136米

回廊之上

还做有十字歇山顶

配合锥形向上伸展的塔体

层多、檐多、面多、角多

不计入回廊及歇山顶

飞虹塔就分为13层、14层塔檐

104个面、112个角

为工匠提供了充分的发挥空间

47.31米的塔身基础上

再层层加装各色琉璃构件

飞虹塔由此一举成为

世界上最高的多彩琉璃塔

飞虹塔在近五十米高的砖构基础上

再层层安装琉璃

相比起来

国内诸琉璃塔中

比它高的没有它绚丽

开宝寺塔，高55.88米

其褐色琉璃砖宛如铁色，因此也被称为开封铁塔

同样绚丽的没有它高

多宝琉璃塔，位于北京颐和园后山，高16米

是北京现存琉璃塔中颜色最丰富的一座

比它高又比它绚丽的

只留下了一幢拱门

南京大报恩寺塔，原高78.2米

后毁于太平天国军的炮火中

现存拱门由出土的备用构件组装，展于南京博物馆

飞虹塔

同时经受住了工艺和历史的考验

脱颖而出

较大体量的基础既成

飞虹塔的灵魂

琉璃

也开始铺设

▼我们为你总结了这座塔的关键信息

结合图片来阅读前后文 更好理解

出现于商周

到明清时达到全盛

飞虹塔建造时

正处于古代琉璃技术的巅峰

而琉璃材料工艺繁琐

稍有不慎就可能前功尽弃

在古代极为珍贵

加上它不易损耗

颜色亮丽的特性

成为佛教七宝之一

以“形神如琉璃”来寓意修行的最高境界

并逐渐运用于佛塔的建造

回廊一角上的嫔伽

其上写有“悉怛多般怛罗”

意为“佛之净德智慧覆护一切众生”

其下写有“南无阿弥陀佛”

飞虹塔的立面

就堪称琉璃工匠的炫技之作

从色彩上来说

古代将金木水火土

对应白青黑赤黄

这五色被称为正色

有严格的等级划分

以黄色为五色之首

古代五大正色及色彩等级

飞虹塔不仅囊括了这五大正色

还配有其他多种间色

如蓝、紫、棕色

使全塔光彩熠熠

多彩的琉璃层叠而上

在阳光照射下

绚烂夺目

此外

还细致地

以色彩划分人物造像的尊卑

三层东南地藏菩萨的法衣

自上而下全部施深黄色琉璃釉

只有头顶的宝冠

用到了少量绿色作为点缀

身体施白釉

璎珞施极少酱色釉

而金刚造像的色彩以绿色为主色

黄色用量相对较少

胁侍菩萨和力士造像则以绿色、白色为主

黄色极少

位于中心的菩萨，施黄釉较多

与两侧多用绿、白色的其他造像形成鲜明对比

从形式上来说

飞虹塔单脊饰一项就让人眼花缭乱

塔的底部回廊

与上方十字歇山屋顶形成了

数条垂脊、围脊和戗脊

其上布满各色花朵

脊侧雕龙蜿蜒

釉面色彩囊括

翠绿色、黄色、白色、棕色等

绚丽夺目

飞虹塔各道屋脊上

满布花朵、游龙

而以琉璃制成的斗栱上

耍头做成僧人头、兽头、龙头等造型

二层中

单一面有造型的耍头

就达到3、4个

全层多达200多个

在古建中都实属罕见

斗拱的耍头

做成了各种别致造型

塔身各角上

还装有114个琉璃龙头

其嘴下挂出风铃

增添韵律

琉璃龙头

其余琉璃造像

造型极其丰富

二层面宽五米

但全层共密集分布了19尊金刚、力士像

正中的骑狮金刚高达1.85米

神情动作气势非凡

三层更窄

却云集40尊各色佛像

如此往上

层层有中心图案或琉璃装饰

少有重复

二、三层的部分琉璃造像

这座塔的内部

还筑有究极华丽的三层琉璃藻井

其中各种造型的构件中

殿阁就有单檐和重檐两种

楼台分为六角和八角

亭子也有圆形、方形、多边形

莲瓣也分仰莲、覆莲、宝装式

最顶层雕有8个龙头

全部指向中心盘旋的第9条龙

呈九龙灌顶之势

整座藻井

在全国琉璃制品中都是经典之作

藻井顶部的九龙灌顶

这些内外琉璃构件配合

使飞虹塔告别青砖灰瓦的沉闷

但真正意义上赋予它光彩

使其成为中国最华丽之塔的

其实

还另有其人

论制作琉璃

山西的条件得天独厚

它不仅和元、明、清三朝国都

距离较近

便于向宫中运输

还拥有丰富的土质和矿产

能够烧制质地优良的琉璃

因此

在煤炭资源丰富的

阳城、 太原、河津、介休等地

形成了一批著名的琉璃窑

和琉璃烧造大家族

洪洞地区的煤矸石含碳量低

是理想的烧陶原料

也成为琉璃产品的主要生产区

飞虹塔琉璃即为当地公孙村乔氏的作品

山西各地的工匠们不断探索

在元时

就开创了龙形鸱吻的先河

山西永乐宫三清殿的鸱吻

高达3米

宽近2米

瑰丽恢弘

是大陆古代首个

以龙造型为主体的大型鸱吻

永乐宫三清殿鸱吻

在釉色是核心技术的年代

他们还首创出难度极高的

孔雀蓝釉色

被称为绝技

因工艺复杂

甚至一度失传

这些技术被加诸于飞虹塔

创造了围脊两端的龙形鸱吻

和二层的孔雀蓝斗栱

使塔更为精美绝伦

二层上的孔雀蓝斗栱

他们不断精进

娴熟运用复杂工艺

不仅雕琢出飞虹塔

繁多、庞大、复杂、精细的琉璃构件

还在山西省内

留下大同九龙壁、晋城玉皇庙二十八星宿

等传世之作

大同九龙壁

他们影响巨大

由于营造活动增长

仅靠输送不足以满足需求

山西工匠便迁居外地

参与过

北京故宫、沈阳故宫、曲阜孔庙

等重要建筑的琉璃制造

他们受诏入京后

将琉璃造型和尺寸标准化、定型化

形成山西系琉璃的官式做法

在飞虹塔中尽数体现的工艺技术

也随山西工匠去往全国各地

留下晋地琉璃满天下的佳话

沈阳故宫一角

琉璃瓦熠熠生辉

他们在火焰中封存住七彩的流霞

让飞虹塔乃至更多建筑

绽放出跃动的虹光

当中的汗水、心血、钻研、突破

让琉璃技艺、甚至三晋文化

走出山西

遍及中国

这是比塔

更加华丽的存在

出品人：胡鹏飞

编辑：成洁

校对/监制：吴宝善

模型：吴文霞

剪辑：童冲 汪志

制图：李斯伊

录音：周玉洁

部分图片源自图虫创意，均已获得授权

参考文献：

[1]郝晶晶. 广胜寺飞虹塔琉璃造像艺术探微[D]. 山西大学, 2012.

[2]陈家瑞. 浅析飞虹塔的建筑与装饰艺术[J]. 美与时代：美术学刊（中）, 2012(5):2.

[3]任昆龙. 三晋文化视域下的古建筑琉璃文化[J]. 文物世界, 2020(6):4.

[4]张莉. "琉"光"璃"彩——中国古代琉璃艺术[J]. 文物鉴定与鉴赏, 2021(6):3.

[5]何孟哲. 山西南部古建筑琉璃脊饰调查研究[D]. 清华大学, 2013.

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