1994年，盗墓贼将国宝卖到海外，专家苦寻6年不放弃，结果如何？

成龙有部电影叫《十二生肖》，影片讲述的是，为了获得文物贩子的巨额奖金，男主角历经各种惊险困难，寻找圆明园十二生肖中失散的最后四个兽首。

途中被追索文物的考古学家的爱国精神所打动，最后关头，男主舍弃金钱，选择将兽首归还祖国的故事。

电影剧情惊心动魄，夸张至极，但却非常生动形象地向大家展现了国宝回归路之艰难。

现实生活里，国家文物遭战争抢劫，被盗墓贼掠走，有的下落不明，有的流落海外。

为了追回文物，国内、国外社会各界人士倾尽全力、奋进争取的过程可拍成无数部牵动人心的电影。

中国国家博物馆有个精美绝伦的艺术品——唐代彩绘浮雕武士像，是专家绞尽脑汁，辗转奔波了6年才将其带到大家的面前。接下来我们就说一说其中的故事。

一、珍稀随葬品被盗

唐末五代时期，王处直割据北方，是重要的藩镇将领，61岁那年因囚禁抑郁而死，厚葬于现在的河北山村。

此处风水宝地，山高路远、人迹罕至。这座古墓早在金代，就被盗墓贼盗走了部分随葬品。

由于墓室设计巧妙，墓室的前室未被发现。

原以为就此不再受打扰，然而1994年的有伙盗墓贼，不知从哪获得“宝藏”的消息。

带着“先进”的工具，采用“科学”的技术，将剩余的前室洗劫一空。

等到国家考古队的工作人员赶到现场时，除了带不走的和没来得及带走的，所剩无几。

经过工作人员发掘考察，该座古墓内除了画工精良的壁画外，还有巧夺天工的石刻彩绘浮雕作品——汉白玉石制成的武士像、十二生肖和散乐、奉侍等。

这些人物形象逼真、雕刻线条生动流畅的艺术珍品，为以前所罕见。

据专家推测，墓门后的甬道两侧，应该有两座武士门神浮雕，其目的是为了镇守墓室、驱妖避邪。

武士雕像的被盗，始终牵动着所有文物工作者的心，大家一直未放弃对它的找寻。

二、宝物初现

2000年年初，曾在国外举办过多次画展的画家袁运生在美国访问时，了解到嘉士德拍卖行即将在纽约举办拍卖会，拍品中有中国的绘画和陶瓷等艺术品。

他翻阅拍卖会画册时发现，其中的209号拍品，一块汉白玉彩绘浮雕武士像，武士身穿唐代著名明光铠，头顶凤翅盔，脚踏牛型怪兽，双手扶剑，剑尖直指兽口衔着的荷花，肩头凤鸟含珠。

这和他几年前看到的一批王处直墓出土的散乐图、奉侍图浮雕风格如此相像，他赶紧告诉了河北画家费正先生，费正意识到事情的严重性，一刻也不耽误，把这消息报告给了河北文物局。

经过对比发现，这正是大家一直寻找的王处直墓里被盗走的武士浮雕。于是文物局请求国家使用外交手段阻止209号拍品的拍卖。

三、国宝回归路漫漫

经过多方努力，提交大量证据之后，拍卖被当地法院叫停。而受到损失的武士像的卖方坚决反对，坚持要拍卖，并提出：

1.武士像与王处直墓中其他的散乐、奉侍浮雕风格不同。

2.武士像颜色鲜艳如初，散乐和奉侍浮雕颜色暗淡，因此武士像并不来源于王处直墓。

对此，大陆专家给出解释：武士像用来镇守墓室、保卫墓主，造型势必夸张、表情威严。

而散乐、侍奉是为了表现墓主人生前地位显赫、生活富足，浮雕风格有差别也不足为怪。

至于颜色——这些雕像所处墓室位置不同，由于金代就有盗墓贼进入，墓室接触大量空气，且有水浸入，散乐、奉侍浮雕常年被氧化、浸泡，故颜色冲淡。

武士像被盗走未被自然腐蚀，故颜色艳丽。

尽管给出合理解释，美国方面依然要求给出确凿、直接的证据证明武士像出自王处直墓。

时隔多年，一个远在河北（已被抢救性发掘），一个远在大洋彼岸，该如何证明两者存在的关联呢？一时间急煞众人。

文物专家们召开会议，夜以继日、不辞辛苦，终于想出办法。用武士像身上发现的墓土，和墓室上原来武士像位置的土样，进行取样对比。

采用高科技手段，最终得出结论，两者完全一致，209号武士像的确出自王处直墓。

2001年，美国政府在纽约举行了交接仪式，5月，这座武士像乘坐专机回归祖国，历时7年这件珍贵文物终于在各方的努力下终于回到祖国怀抱。

镇守墓室总共两座武士像，那么另外一块呢？

有着“中国古董教父”之称的华人收藏家安思远，早年于港澳购买了一块武士像石刻。

在看到这个新闻之后，发现自己收藏的与新闻中的如出一辙，他主动联系了中国政府，无偿将武士像归还给了中国文物局。

据悉他热衷于公益事业，一生中多次捐献文物。

现在，这两座武士像被定位为国家一级文物，珍藏在中国国家博物馆。类似这样的故事，还有很多。

四、祖国强大，国宝陆续回家

2018年年底，流失海外百余年的圆明园青铜虎蓥，重回祖国怀抱。2019年4月，意大利返还796件套中国流失文物艺术品。9月份，流失日本的曾伯克父青铜组器，也回到了祖国的怀抱。文物接连回家，让人欣喜。

面对流失海外的文物应该如何追索？主要依据又是什么呢？中国流失海外的文物有多少呢？

据中国文物协会统计，从1840年鸦片战争以来，超过一千万件中国文物流失到美国、欧洲、日本、和东南亚等国家及地区。

大陆已经成功促成了超过300批次、15万件的文物回归祖国。

目前大陆对外追索文物依照两个国际公约，第一个《关于禁止和防止非法进出口文化财产和非法转让及所有权方法》的公约，其中规定：缔约国有权要求其他缔约国归还被窃取的文化财产。

另外一个是《关于被告或者非法出口文物》的公约，要求被告文物的拥有者应归还该被盗物，应该归非法出口的文物。两个国际公约虽然影响很大，但也有很大的局限性。

公约对约束期限有相应限制，追索文物需设时效限制，通常为75年，或缔约国法律规定的更长时间。

这意味着中国要追索19世纪初从圆明园、敦煌等处流失的大量文物，不能以该公约为依据。而且，公约仅对缔约国有效，不能对非缔约国起到追索作用。

追索的途径多种多样，有的是外交协商、有的是司法程序（打官司）、也有的是通过购买、捐赠、公安机关刑事追索，还有的是好几种方式混合。

文物的追索工作难度很大，每一次都千折百挠，百转千回，很难靠一己之力达成，需要国内外社会各界力量的支持。

追索之难，很多国家都深有感触，但无论如何，追索文物这件事情从未停止，更不会停止。但凡国宝，虽远必追！

今天国家强盛、民族自信，更是我们追索非法流失文物强大的力量。即使困难重重，我们也会以更加理智的方式，去面对过去、现在和将来。

文物具有的艺术价值不可估量，对研究人文历史更有重要的意义。而其中蕴含的民族记忆，时刻警醒着后人。还在漂泊在外的文物，终有一天，也会回家！