《心居》：年度“焦虑轰炸机”

最近唯一有关注度的国产剧应该是《心居》。我一路追过来，发现一个事实是现在连狗血套路都不能使我快乐了，有网友也一边吐槽「狗都不看」，但又说总是忍不住点开给自己找不痛快。咱就是说，追这部剧感觉被深度PUA了。

它的题材本身是写实的（在拍得好的情况下），生活化的情节也有呈现，演员配置不错。

另外海清重回国民媳妇领域，实力还是厚实，靠吃老本也能带出一些表演名场面。她演这种带点市侩跟精明感、一看就会过日子的普通女人还是挺适配。

但这剧最大的问题在于想当然。剧情推进需要冲突的编排，但它安排矛盾根本不讲基本法，就像「焦虑轰炸机」一样不间断扫射。《心居》的冲突戏，都是为了「撩架」而生的。它甚至根本不想跟你探讨某个问题，国产剧已经傲慢至此。 海清在剧中饰演的冯晓琴，是个嫁到上海来的外地媳妇，她一心想落个稳当婆家，好在上海站稳脚跟。童瑶演的姑姐顾清俞一直知道她的心思，所以跟防贼一样防着她。 大背景设定就是顾家人嘴上说把冯晓琴当自己人但行动却很诚实，冯呢，找了个不中用但好掌控的姐宝老公，算盘打到飞起。这两拨人眼珠子溜溜转各自都精得很。 首周的剧情——紧锣密鼓的焦虑输出。 冯晓琴想借钱买房，她自己不好开口，给老公写好纸条，让他在家庭聚会上对着阿姐念台词。买房首付100万，就得借100万，好巧不巧顾清俞自己也计划买房，一口回绝。

「借个百八十万」，从冯晓琴嘴里说出来轻飘飘，哎你这个借钱的人还理直气壮，凭啥啊？姑姐凭啥要当伏弟魔顺带奶弟媳一家子啊？观众大怒。 可剧情并不给人喘息的机会，马上来端水了。姑姐一把拉着亲弟弟到阳台，问是不是冯晓琴出的主意，姐宝老公回答。（不是，生怕人听不到嘛）

在正常人的认知里，要想媳妇姑姐关系好，老公必须周旋在中间当润滑剂，自己唱黑脸媳妇唱白脸，可这个老公倒好，生怕矛盾激化得不够，阿姐找他开小会就有话直说了，没有半点把原生家庭和自己的家庭看成两个独立个体的意思，分分钟卖了媳妇。你没事吧？《心居》算是把「拱火」这件事玩明白了。冯晓琴婆家的问题很大。嫁进顾家做了八年免费保姆，一家子不沾阳春水，冯一个人累死累活，你也搞不懂她图什么。

顾家没把她当自己人看，每次顾清俞回家，一家人都要关起门来开小会，姑姐分析弟媳头头是道，处处怕她占了便宜，挑拨离间最在行。和朋友聊弟媳，顾清俞也总是居高临下，说人家图一个上海户口。

现实里，背后开小会的情况有，但没人会把这种事摆在台面上说，大家都要做人的，格外讲体面。

顾家人的护短、尖酸刻薄也经过了夸张处理，极端到追究一个鸭腿鸭翅膀去向的地步，看得人频频握紧拳头。（海清当年成名作《双面胶》里，她吃了多少块红烧肉，都要被婆婆饭后复盘得一清二楚）

给人添堵是编剧的硬指标吗？？ 剧方太清楚对轰才有意思，骂完姑姐也骂骂冯晓琴呗。 冯晓琴前面的人设，像极了急于变现的投资者，这个设定并不太能让人信服。 她不是在鸡娃，就是在鸡老公，指着老公有出息，可以，但真的有点拎不清。

她嫁到顾家其实门不当户不对，勤勤恳恳八年，有功劳有苦劳，后期肯定可以置换到想要的，但你要置换，必须得付出代价，不能又当又立坐等高回报率。 手上没钱，竟然美美计划买房，口头上说是借，其实大家都明白没可能还。她没想过靠自己买房，而是把希望寄托在姑姐身上。现实生活中，同辈人之间巴不得保持关系清爽，根本不可能有大额金钱牵扯弄得黏黏糊糊。 冯晓琴算盘打得很长远，首套房还没上车，就已经想着以后要换大房子，把娘家人搬过来。

她把妹妹带在身边跟婆家人同吃同住就已经够奇葩了，现实生活中，即便小两口自己单独的房，这种操作也不太妥当，而她本人埋怨被人看扁却时常做着让人瞧不起的事，直接一个电话打给姑姐，请她帮忙给妹妹介绍工作和相亲对象，这是指望人家一站式服务到底呀？

剧中冯晓琴的老公倏地去世（连去世都是因为吵架），从后面剧情看，家庭主妇打工挣钱发现财富密码、创业逆袭的戏码应该是不会差了。那才真的是梦幻开局。 进入顾清俞的婆媳线，也是在用十倍放大镜炮制焦虑。就离谱，打着灯笼火把也难在本剧找到一个情绪和心态都正常的上海老太太。得知儿子要和顾清俞谈朋友开始，她就傲慢地考古女方的家庭背景，更离谱的是儿媳妇第一次上门就给人家摆了一道。

有弹幕说真实的上海土著就是这样，啊这，上海人追《心居》，要连夜起来反黑了吧？主角焦虑完配角焦虑，有婆婆和丈母娘两方都不对付的，婆婆刚磨完儿媳妇，紧接着丈母娘又火上浇油挑拨关系。我的建议是恶人自有恶人磨，你们双方亲友团不如拉个群直接对线吧，我看着真的累。

《心居》片方知道观众的情绪爆发点，所以像极了没啥事干的饭圈小学生一样，有意无意地在广场撩架。比如一家人聚会必吵架，且赤裸裸地摆在台面上；七姑八婆总要嚼嚼舌根，说女强人找不到好男人也是白搭，仿佛单身是对女人最大的惩罚。

观众认真了，片方就赢了。从片方到演员，这次几乎把口碑以外的（短期）红利吃了个遍。刚开播就强势占领讨论热榜，丝毫不惧和流量剧对打，《心居》的确有跳出粉圈以外的「有效热度」。各大社交平台的观点反馈截然不同，一二线市场和下沉市场两手抓。

有人痛骂冯晓琴姐妹是小地方来的捞女，另一派则痛骂顾清俞刻薄没人情味......即便本周矛盾有所缓和，也有人骂「早这样还有那么多破事啊？」 有些剧在立项之初就很明确，如果是拍给下沉市场的人看，那就迎合他们，追剧者甘之如饴目的就达到了。《心居》没有迎合哪一方，剧中大量的冲突都精准踩在了每个细分市场的肺管子上，就着一句台词都能吵个天昏地暗，它走的是「争议为王」的策略。如果说首周剧情是高密度传播焦虑，那本周就属于缓和与冲突交替进行，节奏上有所调整。进入婚恋模式的顾清俞短暂地变了个人，公公也开始主动下厨体恤儿媳妇不容易了。与此同时，制造焦虑的整体节奏仍然被片方牢牢拿捏，让观众感受和解后，立马进入「黄连模式」，启动新的冲突点。

*怀疑冯晓琴偷东西......

我们疏理了一下本周剧情重点，不知道是不是考虑到工作日和周末，看上去经过了排兵布阵，周末冲突更集中：

所以说整个节奏，还是片方在主导。

本剧演员，这次也吃到了红利。 海清仍然在主抓自己舒服的领域，巩固国民媳妇式演技，在同行衬托下，她成了全剧「表演托盘」； 童瑶的角色有人骂，比无人问津要好。收视率到目前为止也能打，从投资回报的角度看，这部剧是赢麻了。

现在做剧，大家都带着市场洞察来做，尤其是在大环境遇冷的当下，内容营销从一开始就拿出搏杀的势头。哪里只有撒狗血是刚需呀？制造焦虑也是刚需。并且还要密集输出，毫无逻辑地安插到剧情里。 所以我追《心居》最大的感受是什么呢？仿佛一下被拉回几年前咪蒙们争相制造焦虑的周期，带节奏可耻但奏效。 这种奏效不一定是价值认同，情绪对立是第一位。 这类剧本，其实是艺人团队需要保持警惕的项目。乍一看有题材红利，短期热度KPI能够完成，但从长远来看就很鸡肋。童瑶自己也在采访中说了，接《心居》很大程度上是渴望跟海清合作，并且透露一开始拿到剧本并不相信顾清俞的人设，也很难演，后面才慢慢调整心态。咱就是说有没有一种可能，这个角色的人设也很糟糕呢。《心居》就像一个巨大的社会议题拼盘，把买房焦虑、多子女家庭的帮扶关系、女性个人成长、婆媳矛盾、妈宝男、全职妈妈、原生家庭的破碎......全部糅在了一起，保证冲突能够持续供应。

片方的确想往接地气的方向走，看起来每一个话题都很现实，实际上又无比梦幻。《心居》里的女强人，闲而多金，口头上赋予她工作实绩，但工作时间还没有瑜伽时间多；

上海太太们，也并没有像剧中那样上不得台面，说剧情挑起了地域黑也不为过。从《蜗居》和《双面胶》开始，影视剧里的地域黑冲突一直屡试不爽，可是十年过去，文艺创作继续沿用这种冲突手段，会不会有风险？毕竟已经有人批评，《心居》为了激化矛盾，在人物塑造上彻底失真。 另外，记忆中是从樊胜美开始，好像没有一点原生家庭痛点就不能叫现实题材。这么多年过去了，大家对成功案例的复制依旧乐此不疲，但真正触达生活的作品却越来越少。不追热点，编剧们就像无计可施的编辑：咱今天又写什么呢？ 往后看，刚刚完结的《我们的婚姻》、《婚姻的两种猜想》也是差不多的思路，把热门款萃在一起，我们能赢。有网友调侃，要是哪天给AI设置一下程序，套写出来的剧本说不定比真人写得更真情实感，好笑又心酸。聚焦婆媳关系、全职太太的家庭矛盾剧已经做了十几年，但我们知道，在新时代的语境中、90后和95后成为这一代结婚主力的环境下，两代人的思维与相处模式都发生了改变，未来十年，做剧还需要带着这样的思维去做么？

一定程度上，碎片式追剧方式、金句台词的营销打法，帮助剧方在创作上偷了懒。把最有对抗性的cut、一些似是而非的鸡汤放到社交媒体上也能拿到可观的营销数据。 只是，用简单粗粝的方式来做剧，观众还能看到多少写实的细腻呢？