方放
自古以来女性书法家就少，所以当出现一个形象也好，字也写得好的女书法家，被大家广泛关注，就成了自然而然的事。
北京书协副主席方放，就是一位被广大网友关注且好评颇多的书法家。方放出生于书香门第，这在经历过文化断层的年底，是殊为珍贵的。这样的背景，让方放自小就打下比较好的基本功。
方放书法
方放的书法，真正被大家瞩目，还是在书法国展上。虽然当今的书法展览被人诟病很多，但在促进青年书法家成长的作用上，国展仍是起到不可忽视的作用。
方放曾获得第五届、第六届中国书法兰亭奖优秀奖，也连续入展过全国第十届、十一届、十二届书法篆刻展。这说明方放的书法创作，既有较高的水准，又保持得比较长久。
在书法国展上，也曾出现过一种现象，某位书家突然获奖，成为万众瞩目的明星书家，然而在短时间内却销声匿迹了，这并不是因为他成名后隐遁起来了，而是再投稿连入展都难。
当今书法创作风尚多变，审美也没有十分固定的标准，所以才出现了获奖后不能入展的现象。以此来反观方放的经历，恰好可以证明她的书法走的是比较中庸的路子，这也是中国书法数千年以来一直引以为经典的路子。
方放的书法有一股静气，这在崇尚艺术性表达的书法大环境下，显得尤其难能可贵。书法虽然是一种视觉艺术，但它需要书法家具有良好的文化修养。所谓的“书为心画”“字如其人”，都是指一个人的书法，是其审美眼光、知识修养的外在表现。
方放的书法宛转悠扬中又显出笔力的劲健与柔韧，仿佛冲破了笔与纸，但又很好地控制在法度之内，妍美淡雅，秀逸飘荡。无论是外在，还是内在，方放的书法都展现出美好的特质。
如果按照取法来看，方放的书法主要是沿着二王一路的行草展开的，既有二王的典雅，又有赵松雪的端庄，另外还有苏轼、黄庭坚、米芾的用笔特征。
我们常说学书法要“入古出新”，然而有的人入得了古，却困囿在古中；更有人连古意的门还没入，便着急忙慌地出新，最终成了狂怪、低俗的江湖字。
方放的书法明显是从古人中来，又能融汇多家经典，最后写出了自我面目。说她的书法能够入古，是因为有古典的气质——用笔流丽，结体俊朗；说其书法能够出新，是因为写出了现代情感——善于对线条做大幅度处理，起伏跌宕，一气呵成。
除了行草书以外，方放还擅长楷书，依然是以二王一路的赵松雪为取法对象，尤其是对《三门记》涉猎较多。赵松雪的楷书，平正停匀、清秀婉约、意态闲适，自带一种风流气质。
方放的楷书吸收了赵松雪楷书的优长，写出来宁静优雅，但又一点也不虚滑柔弱。更难得的是，她能够将楷书写得极为活泛。现场看方放写楷书，即便是蝇头小楷，都写得慢慢悠悠、笔笔到位，这让她的书法在清丽的面貌下多了厚重之气。
笔者有个不成熟的看法——当代书法家，女性的作品比男性的作品要耐看。方放毫无疑问是女性书法家中的佼佼者，既能守正，又能出新。她的作品既没有声嘶力竭，又没有摆弄取巧，展现的是一派自然天机。
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