程式动作，来自生活，表演艺术上的创新，也要从生活中去捕捉。全巧民的表演，从规定的人物性格出发，在程式规范的范畴内，力求动作的生活化和真实感，又注意形体的艺术美。为此，她常常在生活中观察体验，尤其是从小孩子的举动中去发现和自己所演角色相近或相似的动作，加以提练，运用在自己的角色创造中。她常常在琢磨角色时，做一些小孩子的动作，并把它下意识地带到日常生活中，逗得人发笑，她风趣地解释为“人到中年，童心不已”。
全巧民陈妙华《虎口缘》
《虎口缘》中，她演莲香拉住天佑不让走时，开始急忙双手扯住天佑的衣襟，及至四目相对，顿觉太难为情，但又不能松手，于是慢慢地移开目光，用食指勾住衣襟上的纽扣，扭身低首，拉开了距离，背着身子，食指由向上勾翻转成向下勾，这一刹那俏皮有趣的表演，把莲香刚刚虎口脱险，内心恐惧，父母失散，又处在深山旷野，面对一个素不相识的相公，既不能放他走，又不好意思把人家死死拉住，既急又怕，既羞又窘的复杂心情，表现得维妙维肖，身姿和舞台画面都很美；演到莲香向天佑跪求庇护时，她采用双手撕着手绢，用“磨步”侧身缓缓向前，左右转换，身、肘随步同时向前移动的表演动作，把小姑娘挽留不住相公而无可奈何，只有下跪哀求而又不愿如此屈膝求援的心理活动，表现得活灵活现，既美又俏。这两处的精彩表演，都是她从生活中得来的。前一处是从小孩子吵架后重新合好时不好意思地背着身勾指头的动作中提炼的，后一处是从小孩子挨了打或受了委屈时边哭边挪步的动作中吸取的。像这样来自生活，既真实感人，又给人以艺术美的表演，在《虎口缘》中比比皆是，数不胜数。全巧民这种把生活和程式溶化为一体的表现方法，丰富了程式的内容，促进了程式的更新，使传统的程式也具有了矫健的现代美，焕发出新的生命力。这是她艺术风格最突出的特点。
全巧民张文贵《虎口缘》
绮纭《映日荷花别样红》节选
编辑/刘军 审核/妍薇 终审/何军