在戈达尔的电影理念中，无论影像时空顺承还是时空发生抵触，两种手法其实均服务于一个相同的名词，历史。
有序和无序都是历史的必要构成，电影中的影像分裂手法，正是为在更深广的层面上联结成更完整的跨时代背景。
换个角度来说，顺畅的镜头是历史关联性的体现，无序影像则正如历史的冲突。这一观念体现于戈达尔本人，也是一个渐进的艺术蜕变过程。
十分明显，戈达尔的早期电影并不如后期作品般晦涩难懂，叙事风格和影像手法基本遵循传统戏剧法则，政治隐喻也没有被大量使用。
在上世纪六十年代，随着历史大环境的变化，戈达尔的电影创作也发生着微妙的重心转移，以创作于1965年的影片《狂人皮埃罗》为例，电影本身并不存在明确的政治倾向。
但让·保罗·贝尔蒙多就“丑闻”和“自由”两个词汇所进行的文字游戏，配合故事中马克思主义探讨、现代艺术批评、女权主义对自由的定义等隐晦桥段，都在分裂影像之中，生发出外于电影主题的深层寓意。
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