春天里繁花似锦、草木葱茏，公园中游人如织、络绎不绝。人们欣喜地观赏春景，快乐地放飞风筝，大人们变得精神焕发，孩子们更是兴高采烈。
花儿娇艳，碧草鲜美，让无数诗人即兴赋诗。自古以来，描写小草的诗句可谓数不胜数，白居易的远芳侵古道，让人想象丰富；刘禹锡的草色入帘青，令人目不暇接；苏轼的天涯何处无芳草，更颇有理趣。
后世也有一位诗人创作了一篇关于小草的名作，下面分享明代才子的一首《春草》，全文无一草字，摇曳多姿，余韵不绝。
春草
明代：杨基
嫩碧柔香远更浓，春来无处不茸茸。
六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。
近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。
平川十里人归晚，无数牛羊一笛风。
杨基是元末明初的诗人，他年少时就颇有才学，成名后更是倍受世人瞩目。虽然仕途沉浮不定，可是他的文学才华却得到了学者们的大力推崇。诗人从小生活于苏州，这首诗创作于作者在金陵游访时，字里行间都满溢着一份愁情。
暖春时节，桃红柳绿、万紫千红，小草也不甘寂寞、破土而出，山坡上、竹林中，“春来无处不茸茸”。碧绿的颜色、柔嫩的姿态，似乎还能闻到一股幽幽的芳香。
作者在开篇就描绘出一幅悠远、美好的春景图，“嫩碧柔香”四个字，对春草做了全面的概括；“无处”二字，更显视野开阔，令人想起南唐后主李煜的名句，更行更远还生。但作者并非描写离恨，而是展现出一份对新春的喜悦。
不过诗人毕竟是元代遗民，加上他在明代的仕途并不顺利，所以心中总有一种难以排解的愁情。颔联对仗工整，“六朝旧恨”，抒写了金陵古都的沧桑之感；“南浦新愁”，则表达出诗人的身世之叹。
夕阳西下时，诗人在石头城上登高望远；细雨蒙蒙时，作者在秦淮河畔凝神静思。人的一生不过百年，风风雨雨走过来，尝遍了酸甜苦辣，看够了生离死别。才子人到中年，本该宠辱不惊、进退自如，可是古都的风云变幻，现实的捉摸不透，竟让他有一种极其迷茫的感觉。
诗人正思绪万千，不远处忽然传来一阵丝竹之声，也让作者的笔端充满了神奇和梦幻。“近水欲迷歌扇绿”，出句描写草色迷离，仿佛幻化成古代歌舞用的扇子；“隔花偏衬舞裙红”，对句展现水边红色的野花，好像也忽然变成了歌女的舞裙。
诗人想象丰富、笔触灵动，思接千古、纵横跳荡，令人目不暇接、耳不暇听。但作者并未从吊古伤别的情绪中挣脱出来，依然沉浸在一种淡淡的愁情之中。六朝的繁华殆尽，眼前只是一派残垣断壁，才子似乎不愿承认现实的残酷，但又颇有一点无可奈何的感觉。
结尾又回到“春草”的主题，十里平川、遍布牛羊，牧人晚归、笛音缭绕，完全又是一幅崭新的画面，充满了田家乐趣。诗人似乎淡忘了离愁别恨，却开始向往农夫们恬静悠然的生活。
古代士大夫一旦仕途受阻，既抱怨老天爷有眼无珠，又感慨世道艰难。他们苦苦挣扎，当感到仕进无门之后，便万般无奈地选择退隐。虽然故作旷达，其实心中极其悲戚。
杨基的这首七律情思哀婉，笔触凝练，作者描写春草，却不着一个草字，诗行中更充满了对人生的感慨。首联浓墨重彩地描写春草，更凸显出嫩草的碧柔。颔联由小草触发复杂思绪，抒写了心中的旧恨新愁。
颈联具有浪漫色彩，也彰显出作者的不凡功底。结尾却颇有田园诗歌之美，场景有些类似桃花源的氛围，显得飘逸悠远。全文摇曳多姿，余韵不绝，让读者在赞赏之余也心生向往。