作者： 李晓天
近年来，女权主义突然成为一种扩散。有人说，这是一件好事，促进性别平等，是社会发展的正确意义。
但有些人走极端，让事情变得更容易。正如美国的"BLM"已经完全改变一样，追求种族平等当然是一件好事，但黑人的发展必须有特权，它完全改变了。
在中国，一些女权主义者，其实是在"女性特权"的旗帜下追求"女性特权"，试图摆脱法律框架的通常约束，做自己想做的事来伤害他人。或者，在"女权主义者"旗帜的帮助下，只为自己的私下，贪婪为个人方便。这不是真正的"女权主义"，而是极端的自私。
这些适得其反的女权主义者，往往绰号女人拳头，或中国田园女权主义，她们把自己放在道德的绝对制高点上，对任何不能放手的话题，都入到女权主义者身上，结果只能适得其反，让自己的名声发臭。就像阿里的"强奸门"，就像西安地铁的"扒手门"，这一切。
而且，朱军案的连串最终在法庭上被败诉。但她发誓要继续斗争，对历史负责。也就是说，朱淳的死与他无关，而是她女权主义行动的一部分。她想要的只是她的声音被录音。换句话说，她想要个人的名声。那么，为什么要为葬礼埋葬朱军呢？她不在乎。
虽然朝廷已经判给了朱军无罪，但已经"社会死亡"的朱军再也不可能复活了。看到一个有信誉的人徒劳地成为受害者，但"女权主义者"并不在乎。这本身就是错位的，太错了。
你要求自己的权利，没问题，但不要建立在伤害他人的基础上。无辜者会不会下地狱，但自己沾沾自喜，自称胜利者，还要继续战斗？你在为什么而战？如果可能的话，希特勒声称雅利安人是至高无上的，他会杀死犹太人，这与上述女权主义逻辑是一致的。只要我的主张是正义，我们就必须不惜一切代价坚决捍卫它。
而且，这些"女权主义者"是不允许批评的。任何批评他们的人都被认为是对历史的浪费，并给了他们一把锤子让他们接受。
一些女权主义的逻辑是：有那么多理性的女性以中立和客观的方式争取平等权利，它起作用了吗？有人担心吗？极端女权主义虽然比较激进，但正是她们激烈而极端的冲上前场，才使女权逐渐得到真正提升。正如鲁迅所说，在一间封闭的铁屋里，有人说开窗大家不同意，有人拆掉屋顶，我们同意开窗。
必须更正吗？这种逻辑是典型的强盗逻辑。你能说希特勒杀害了如此多的犹太人，促使他们建立一个国家吗？彷彿希特勒沒有殺死猶太人，猶太人仍然像吉普賽人一樣四處遊行。甚至有女权主义者认为，如果不是这些女权主义者的斗争，如今的普通女性依然穿着小鞋子，裹着小脚，为奴隶做马，变成女孩和狒狒。哦，我的上帝，这都是共产党革命者的血腥牺牲吗？那么女权主义斗争呢？偷取胜利的果实太丑了，不能吃。
好吧，这个前奏有点多，我想谈谈今年的Big Girl电影。数量很多，至于质量，但不是很好，很少能打十几个球员。
中国的女性气质在互联网上喊得非常响亮，真的是对电影圈的，但还是没有，也有"女片"，而不是"大女人片"。
中国的"女电影"，相当多只能玩个性，远未上升到主义。敢于喊女权，大概只有姚晨出演的《送我去青云吧》，是勇于向女性体力呐喊，但影响力不是很好。
其他人，比如《找到你》（Find You），在情感上更感人，而不是以女权主义为核心。至于《明天会好》和《只是一次偶然的旅行》，则严重沉溺于小钱女性的自恋，没有营养价值，更不用说女权主义了。
它仍然是好莱坞。但事实上，自疫情爆发以来，已经有很多大型女性主力片，但也有好作品。
在大制作方面，之前的神奇女侠，惊奇队长，是大赢家，据说斯嘉丽·约翰逊的黑寡妇拥有大爆炸的所有基础。结果，它被证明是漫威电影宇宙自成立以来最差的表现。而且，斯嘉丽·约翰逊和漫威在一场撕扯的战斗中，这是非常不愉快的。
早些时候在猛禽小队中，DC组建了一群可以玩的女性，包括Margot Robbie的"小丑"，Mary Elizabeth Winsted的"The Huntsman"，Juni Smollet的"Black Canary"和Rosie Perez的Renee Montoya。
但在《X-Team： Full Assembly》中，不再注重女性气质，玛格特·罗比饰演的《丛林女孩》不再是大女人，而是成为众多主角之一，但特种部队的表现、建筑反击也是影片中最美的片段，赢得了公众的一致认可。
至于中型的《怪物猎人》，尽管"生化女孩"米拉·乔沃维奇（Mila Jovovich）也没能起步，但也因为一首民谣掉进了"侮辱门"，在国内院子里匆匆下线。
在中小制作中，《狩猎》显然是一笔意外之财，出乎意料的精彩。鲜为人知的女主角贝蒂·吉尔平（Betty Gilpin）也大受欢迎，从不拍电影到像《明日之战》这样的大型科幻作品。但疫情显然阻碍了《狩猎》的赚钱，陷入了好嘴低票房的陷阱。在《明日之战》中，贝蒂·吉尔平也只玩了一个花瓶，影片也没能开篇，辜负了它美丽的身材，也辜负了她那硕大的胸膛和美丽的臀部。
在其他作品中，"凯特"也是一个合适的。来自猛龙队的"女猎人"玛丽·伊丽莎白·温斯特德（Mary Elizabeth Winstead）为打斗场面做出了贡献，观看电影的过程非常令人上瘾。但现场非常精彩，故事的节奏明显有问题，在连接上没有做好，不能算是一部高质量的电影，只能是一个适度的时刻。玛丽·伊丽莎白·温斯特德本可以像贝蒂·吉尔平一样，但她不可能做到。
至于《门徒》，除了大小姐玛姬Q，还有迈克尔·基顿、塞缪尔·杰克逊等大牌演员为他演戏，导演曾执导过《007皇家赌场》《007：黄金眼》马丁·坎贝尔，似乎还是值得乐观的。由此产生的俗气故事真的不应该在20世纪20年代拍摄，早在1990年代看到这样的电影有望火爆。但时代不同了，剧本太老套了，即使玛姬Q的手如此强大，故事也不会分崩离析。更重要的是，Maggie Q脸上明显老了，看不到太多的胶原蛋白。
其他大牌电影，如杰西卡·查斯坦主演的《艾娃》，凯伦·吉兰的《奶昔粉》，《夜女神》凯特·贝金赛尔的《警报》、《砰的女孩》奥海·科雷安科的《哨兵行动》和露比·罗斯的《征服》都以愚蠢的枪声告终。
本来，我想写一篇以上连体片的单篇影评，但想想真的没什么好说的，没有必要把肠子搜刮在一起。只需将其放在一起并进行简要回顾即可。
归根结底，女权运动掀起了一波文化高潮，但结果并不乐观，经典作品寥寥无几，大势力马虎，勉强成片。企业只会追求回报，没有收益，估计这股热潮会迅速降温，最后会体现在社会运动中，一起降温。走看看。
以上电影的整体偏向，对应这一批电影，是鲍勃·奥登科克主演的《小人物》，杰森·斯坦森的《人之怒》，迈克尔·J.B·乔丹主演的《冷血》等大人物主动出拍电影。整体质量明显好于上述女性主片。《小人物》是鲍勃·奥登科克（Bob Odenkirk）从小屏幕系列到大屏幕电影的转变的成功。《人民的愤怒》和《冷血》稍差一些，但对于动作粉来说，还可以，完成性好。
说到动作片，预计基努·里夫斯的《快与快4》即将上映。
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