作者： 李曉天
近年來，女權主義突然成為一種擴散。有人說，這是一件好事，促進性别平等，是社會發展的正确意義。
但有些人走極端，讓事情變得更容易。正如美國的"BLM"已經完全改變一樣，追求種族平等當然是一件好事，但黑人的發展必須有特權，它完全改變了。
在中國，一些女權主義者，其實是在"女性特權"的旗幟下追求"女性特權"，試圖擺脫法律架構的通常限制，做自己想做的事來傷害他人。或者，在"女權主義者"旗幟的幫助下，隻為自己的私下，貪婪為個人友善。這不是真正的"女權主義"，而是極端的自私。
這些适得其反的女權主義者，往往綽号女人拳頭，或中國田園女權主義，她們把自己放在道德的絕對制高點上，對任何不能放手的話題，都入到女權主義者身上，結果隻能适得其反，讓自己的名聲發臭。就像阿裡的"強奸門"，就像西安地鐵的"扒手門"，這一切。
而且，朱軍案的連串最終在法庭上被敗訴。但她發誓要繼續鬥争，對曆史負責。也就是說，朱淳的死與他無關，而是她女權主義行動的一部分。她想要的隻是她的聲音被錄音。換句話說，她想要個人的名聲。那麼，為什麼要為葬禮埋葬朱軍呢？她不在乎。
雖然朝廷已經判給了朱軍無罪，但已經"社會死亡"的朱軍再也不可能複活了。看到一個有信譽的人徒勞地成為受害者，但"女權主義者"并不在乎。這本身就是錯位的，太錯了。
你要求自己的權利，沒問題，但不要建立在傷害他人的基礎上。無辜者會不會下地獄，但自己沾沾自喜，自稱勝利者，還要繼續戰鬥？你在為什麼而戰？如果可能的話，希特勒聲稱雅利安人是至高無上的，他會殺死猶太人，這與上述女權主義邏輯是一緻的。隻要我的主張是正義，我們就必須不惜一切代價堅決捍衛它。
而且，這些"女權主義者"是不允許批評的。任何批評他們的人都被認為是對曆史的浪費，并給了他們一把錘子讓他們接受。
一些女權主義的邏輯是：有那麼多理性的女性以中立和客觀的方式争取平等權利，它起作用了嗎？有人擔心嗎？極端女權主義雖然比較激進，但正是她們激烈而極端的沖上前場，才使女權逐漸得到真正提升。正如魯迅所說，在一間封閉的鐵屋裡，有人說開窗大家不同意，有人拆掉屋頂，我們同意開窗。
必須更正嗎？這種邏輯是典型的強盜邏輯。你能說希特勒殺害了如此多的猶太人，促使他們建立一個國家嗎？彷彿希特勒沒有殺死猶太人，猶太人仍然像吉普賽人一樣四處遊行。甚至有女權主義者認為，如果不是這些女權主義者的鬥争，如今的普通女性依然穿着小鞋子，裹着小腳，為奴隸做馬，變成女孩和狒狒。哦，我的上帝，這都是共産黨革命者的血腥犧牲嗎？那麼女權主義鬥争呢？偷取勝利的果實太醜了，不能吃。
好吧，這個前奏有點多，我想談談今年的Big Girl電影。數量很多，至于品質，但不是很好，很少能打十幾個球員。
中國的女性氣質在網際網路上喊得非常響亮，真的是對電影圈的，但還是沒有，也有"女片"，而不是"大女人片"。
中國的"女電影"，相當多隻能玩個性，遠未上升到主義。敢于喊女權，大概隻有姚晨出演的《送我去青雲吧》，是勇于向女性體力呐喊，但影響力不是很好。
其他人，比如《找到你》（Find You），在情感上更感人，而不是以女權主義為核心。至于《明天會好》和《隻是一次偶然的旅行》，則嚴重沉溺于小錢女性的自戀，沒有營養價值，更不用說女權主義了。
它仍然是好萊塢。但事實上，自疫情爆發以來，已經有很多大型女性主力片，但也有好作品。
在大制作方面，之前的神奇女俠，驚奇隊長，是大赢家，據說斯嘉麗·約翰遜的黑寡婦擁有大爆炸的所有基礎。結果，它被證明是漫威電影宇宙自成立以來最差的表現。而且，斯嘉麗·約翰遜和漫威在一場撕扯的戰鬥中，這是非常不愉快的。
早些時候在猛禽小隊中，DC組建了一群可以玩的女性，包括Margot Robbie的"小醜"，Mary Elizabeth Winsted的"The Huntsman"，Juni Smollet的"Black Canary"和Rosie Perez的Renee Montoya。
但在《X-Team： Full Assembly》中，不再注重女性氣質，瑪格特·羅比飾演的《叢林女孩》不再是大女人，而是成為衆多主角之一，但特種部隊的表現、建築反擊也是影片中最美的片段，赢得了公衆的一緻認可。
至于中型的《怪物獵人》，盡管"生化女孩"米拉·喬沃維奇（Mila Jovovich）也沒能起步，但也因為一首民謠掉進了"侮辱門"，在國内院子裡匆匆下線。
在中小制作中，《狩獵》顯然是一筆意外之财，出乎意料的精彩。鮮為人知的女主角貝蒂·吉爾平（Betty Gilpin）也大受歡迎，從不拍電影到像《明日之戰》這樣的大型科幻作品。但疫情顯然阻礙了《狩獵》的賺錢，陷入了好嘴低票房的陷阱。在《明日之戰》中，貝蒂·吉爾平也隻玩了一個花瓶，影片也沒能開篇，辜負了它美麗的身材，也辜負了她那碩大的胸膛和美麗的臀部。
在其他作品中，"凱特"也是一個合适的。來自猛龍隊的"女獵人"瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德（Mary Elizabeth Winstead）為打鬥場面做出了貢獻，觀看電影的過程非常令人上瘾。但現場非常精彩，故事的節奏明顯有問題，在連接配接上沒有做好，不能算是一部高品質的電影，隻能是一個适度的時刻。瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德本可以像貝蒂·吉爾平一樣，但她不可能做到。
至于《門徒》，除了大小姐瑪姬Q，還有邁克爾·基頓、塞缪爾·傑克遜等大牌演員為他演戲，導演曾執導過《007皇家賭場》《007：黃金眼》馬丁·坎貝爾，似乎還是值得樂觀的。由此産生的俗氣故事真的不應該在20世紀20年代拍攝，早在1990年代看到這樣的電影有望火爆。但時代不同了，劇本太老套了，即使瑪姬Q的手如此強大，故事也不會分崩離析。更重要的是，Maggie Q臉上明顯老了，看不到太多的膠原蛋白。
其他大牌電影，如傑西卡·查斯坦主演的《艾娃》，凱倫·吉蘭的《奶昔粉》，《夜女神》凱特·貝金賽爾的《警報》、《砰的女孩》奧海·科雷安科的《哨兵行動》和露比·羅斯的《征服》都以愚蠢的槍聲告終。
本來，我想寫一篇以上連體片的單篇影評，但想想真的沒什麼好說的，沒有必要把腸子搜刮在一起。隻需将其放在一起并進行簡要回顧即可。
歸根結底，女權運動掀起了一波文化高潮，但結果并不樂觀，經典作品寥寥無幾，大勢力馬虎，勉強成片。企業隻會追求回報，沒有收益，估計這股熱潮會迅速降溫，最後會展現在社會運動中，一起降溫。走看看。
以上電影的整體偏向，對應這一批電影，是鮑勃·奧登科克主演的《小人物》，傑森·斯坦森的《人之怒》，邁克爾·J.B·喬丹主演的《冷血》等大人物主動出拍電影。整體品質明顯好于上述女性主片。《小人物》是鮑勃·奧登科克（Bob Odenkirk）從小螢幕系列到大螢幕電影的轉變的成功。《人民的憤怒》和《冷血》稍差一些，但對于動作粉來說，還可以，完成性好。
說到動作片，預計基努·裡夫斯的《快與快4》即将上映。
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