如果让他自己花6000万美元真金白银去掏，我觉得很少有人会去这么做。
王牧笛：今天的“郎眼”我们聚焦2021年最火的一个词NFT。这三个字母，我也最近才比较熟悉，过去无人问津，2021年风光无限，一度入选了柯林斯词典的年度词汇。到底啥是NFT？
范棣：我是研究金融的，所以通俗来讲，NT就是黄金或者货币，NFT就是资产。只不过它是在数字的这个虚拟的社会里面。
俞平康：NFT， Non-Fungible Tokens，就是不可替代的一个凭证。它就是区块链上的一个代码。区块链是一个去中心化的分布式记账的一个数据系统，同时它有保密性。那么NFT就是在这个区块链上的一个片段、一串代码，由于它有唯一性、透明度、永久的有效、可追溯。所以说就经常可以简易地被用作、替代、指代数字资产的所有权的证书。这个数字资产可以是区块链上的一个虚拟的资产，一幅画、一个画像等等，也可以是它对应的现实世界当中的一个实物的资产。
王牧笛：有人这么解释过，以前我们聊的像比特币、以太坊这些东西是叫FT，FT跟NFT的区别，FT就相当于硬币，都是一样的，同质的、可以互换的。NFT相当于纸币，看着差不多，但是每个有一串编码。
郎咸平：NFT、这种新的名词真的是让人哭笑不得。理论上而言，就是一种基于区块链技术所产生的特定资产所有权凭证。比如说一幅画、一碗稀饭、一张照片都可以用区块链技术把它重新定价。像画的话你不可能切一半嘛，这是不可分割的所有权证书。理论上而言，什么货品都可以发行NFT，所以这是一个全新的市场。Beeple（比伯）的一幅NFT叫《数字艺术品》，在佳士得拍了6934万美金的天价，谁是购买方？就是某NFT基金的创始人。所以我认为什么，就是一个精心策划的炒作。各位特别要注意了，理论上而言，任何人包括你跟我，都可以上传NFT。但是不是每个NFT都有价值的。目前的最大问题是这个市场还是属于监管空白。现在还不是很清楚各地的政府会按照证券监管，还是按照虚拟货币监管。郎教授的观点非常清楚，不要搞这种投机，远离这种投机市场。
李银：我用一个通俗的话来解释什么叫NFT。我自己是做艺术品收藏的，假设牧笛有一幅作品要卖给我，然后他又觉得只卖给我一个人好像也有点吃亏，那我们怎么交易呢？把他的作品生成NFT，那么我买了他的作品，买的是什么呢？
NFT 我们叫两个词来解释，第一，它是一种工具，这个工具是基于应用层和区块链的基础设施层之间的一个中间件，它就生成了一个数码。这个数码是独特的，但是确权了。范老师，他也喜欢这个作品怎么办？我再改一个像素，生成新的哈希值，范老师就有了一幅你的作品，但是里面有修改，像素不一样了，又是独一无二的。所以叫非同质化。第二个词，在虚拟世界里，NFT是一种新的生产力，这种生产力能够促使实物世界中的实物资产和虚拟的资产相对应上，因为它的不可复制化，它是不可能有同质的东西存在。
俞平康：打个比喻，这个桌子是一个区块链。这上面有4个杯子，这4个杯子如果我们只是看这个杯子，一模一样，那这就是这个代币，它可以用来交换，你这一杯子等于我这一杯子。但是如果说你把这个杯子定义成这是王牧笛摸过的杯子，这是唯一的，不能随便篡改代码，这就看你怎么定义。
王牧笛：回到NFT这个东西，现在讲究的是万事万物都可以NFT化，在艺术领域、影视界、游戏、包括最近新生元宇宙，很多明星 NFT购地。我现在有一事不解，NFT这个东西2014年就有了，为什么在2021年火爆成这个样子？
范棣：资产化需要一个底层的技术，就是他们讲的区块链。区块链会创造稀缺性跟唯一性。艺术品交易在现实生活中要防伪，交易成本很高。但是在虚拟社会里面，它就解决这个问题了。所以NFT跟艺术品爆发成为首当其冲的一个产业。2014年出现NFT，但是到现在才爆发，原因就是它找到了一个恰好的结合的场景。
俞平康：我觉得这主要还是因为市场上“水”太多了，货币太多了。其实NFT在1993年就有了，当时技术还不成熟。但是在2017年年初的时候，它曾经有过一次小爆发然后很快就下去了。为什么呢？美联储货币收紧了。到这次的话，疫情之后货币政策极度宽松，市场上流动性泛滥。当货币的水泛滥的时候，它总会找到一个薄弱的突破口爆发出来，这就是NFT。
范棣：这一点我有一点不同的视角。其实你看NFT整体的交易无非是400亿美金，所以对于庞大的金融市场来说它沧海一粟。所以货币再怎么样，我就400亿美金总交易额嘛。400亿美金的交易额中，游戏占了30%多、艺术品收藏品占到30%多。买家一共就是36万个买家，其中90%是小买家，10000多块钱的。所以我觉得有这个货币量化造成的结果，当然核心是说这个技术和这个发展到了这个时点爆发了。
李银：去年开始火爆有一个很基本的原因，是大家试验过。2020年试验过之后发现它行得通。它能解决实物世界里面实际的世界里面实物资产映射到虚拟世界的一个确权的问题。在数字世界，我们是可以复制、粘贴的，比如说一个王牧笛不够，来两个王牧笛。但是有了NFT，它不可复制了，意味着它才能够资产化。不然的话它做不到唯一性。
然后第一波的NFT热潮，就是从炒作加娱乐开始的，那为什么是艺术品呢？因为天然的艺术品的交易它就要求珍稀、稀缺性、有价值、同时可以炒作的。NFT正好迎合了或者是更适应了它炒作的需求。
俞平康：因为它定价模糊。
李银：是，我自己收藏作品，比如说我这幅丝巾是金宇澄老师的作品，这条丝巾限量500条，我可以把它变成NFT化。其实NFT在艺术品有三个阶段，第一个阶段叫前加密艺术的时代，那时候就直接生成、上链，它没有跟加密世界产生非常直接的贸易关系。第二种，加密艺术的1.0，这个时候就是有些互动了，比如说有一个艺术家做了一个美元的作品，他把中间的领袖人物的头像换成了中本聪，他已经映射到加密世界的货币了；第三种目前这个阶段，我们叫互动艺术。央美有一个女的艺术家，她做一个当代艺术词典，把300个跟当代艺术有关的词放到这个NFT上面，比如说牧笛，你买了她的作品，她的合约里面约定，你可以加三个词，依此类推她发行一万次，这个词就变成了三万多。每一个人的作品都是不一样的，这叫这个时代的加密艺术。但是回到现实中，始终是因为艺术作品可以炒作、再加上每一次艺术的突破都是跟新的技术和理念有关的。
俞平康：所以这些本质上是艺术品的泡沫。其实刚才李老师提到了这些很重要的概念，它本质上是艺术品，这次打着NFT的名义产生的一个泡沫。其实每次货币超发的时候，艺术品经常都会有泡沫。之所以艺术品会有泡沫，就是因为它的唯一性。第二个它的定价比较虚；第三个它有想象的空间。其实最早的时候我记得次贷危机之前，也是货币流动性极度宽裕的时候，在美国有个小哥儿，他说有一个URL的地址，然后对应一个屏幕，那么这个屏幕1024×612是60多万个像素，他说拍卖这个像素，每个像素1美元，那么结果一天之内他获得了几十万美元，其实这个概念和现在如出一辙。
范棣：关于这点我有两个补充。第一个，艺术品一定是有IP的泡沫，没有IP很难起泡沫，你不能说大家都可以做。那些有IP的艺术来做这个事情可以做，有些泡沫没关系，但是普通人就不要做这个梦了。普通人投机的话，一定是韭菜。
李银：另外一个角度，NFT它还有一个好处，它可以保存人类的文明遗产。比如说第一条推特、世界历史上第一条短信也在NFT上拍卖了。《纽约时报》、美联社非常重要的报道也上NFT了，它的目的是长期能够唯一性的保存下来。
王牧笛：现在NFT不光在艺术领域，在很多领域现在开始进行。比如说王家卫首个电影NFT《花样年华——刹那》350万完成了拍卖，它讲的就是电影开机那一天从未公布的一段剧情。蚂蚁集团、腾讯、字节、小红书、百度全部进军NFT，就等于形成了一个新的行业生态。
俞平康：在去中心化的区块链世界里面，NFT的美丽之处就是给所有的人炒作的机会。有炒作的渠道，只要他有才能，只要他能够吸引到流量，能够推出一个新的概念，他创作作品之后，有一个永久的知识产权的保护。它并不需要通过一个中心化的交易平台，到一个拍卖所、拍卖市场里面去把它拍卖掉。因为如果到一个中心化的交易市场里面去，这些很大的价值就被这个拍卖市场给获取了。他可以通过点对点的自由之间的交易，所以这给普通的创作者赋能了。
范棣：NFT的产业化是它在其他的行业形这种震荡的裂变的效果。原因从经济学角度看两个，第一个就是我是增值的价值，比如说地产，我搞一个楼拍卖，其实我没花什么钱对不对，但是它能给我带来其他附加。比如王家卫，他没花多少钱，我把它做完以后不是有额外的收入吗？为什么我不这么干呢？所以很多产业是作为一个增值角度来说，既然你给我开了这个频道我也干。第二个角度是说广告，当我对社会大众引起影响，这么多人在关注的时候，其实我是不在乎我的成本的。我是在乎广告的效应。用这个媒介来做，对我销售多少房产是没关系的、卖多少电车也是没关系的，但是我要造成我对社会的影响力。
俞平康：但是您刚才说的有人拍卖了花6000万美金拍卖了一幅作品，去购买了这幅作品是吧。其实本质也像范老师说的，其实他没多少成本，因为他用的是比特币或者以太币，而他是很早时候就买了这个数字货币了，如果让他自己花6000万美元真金白银去掏，我觉得很少有人会去这么做。