热恋中的自我是一部热情的机器，拼命制造符号，然后供自己消费。
── 罗兰 巴特《恋人絮语》
午后落下的绵绵细雨、共撑的一把伞、彼此猜测的心意，沉寂多年的暧昧在斜阳下发酵。在那个有着阳光和小雨的午后，恋人们将自己化为一个个难解的符号，把自己对折再对折，偷偷放进对方左心房的口袋里。
《那年，我们的夏天》是恋人耳边的低声细语，以真实而恳切的口吻絮絮叨叨着爱情里的混沌、猜疑、失落与美好。主角崔雄和国延秀在高中时因为参与纪录片拍摄而相遇、相恋，分手多年后，又因为该部纪录片在网路上爆红而再次重逢。看似平淡且老套的爱情故事，为何会如此受观众欢迎？
这个世界上的爱情故事有很多，但要讲好一个爱情故事，却很困难。
《那年，我们的夏天》对于人物情绪的掌控细腻而有层次，情感的表达丰富又内敛。它带着我们一同走过崔雄与国延秀的四季：爱情萌芽时的夏日、互表情意的冬日、热恋时樱花飘落的春日，以及离别后又再次重逢的秋日。
有趣的是，剧中动用大量的符号隐喻，包含：每一集的小标题都有对应的经典电影，第四集〈那些年，我们喜欢的男孩？女孩？〉致敬了九把刀的青春电影《那些年，我们一起追的女孩》──与电影相同的是，剧中同样是讲述了全校第一名与倒数第一的爱情故事。第八集〈日落之前〉也呼应了《爱在日落巴黎时》，同样为分离多年的男女，在多年后又重新相聚。
在那些爱情故事里的视角：有机的叙事方式
《那年，我们的夏天》的结构是有机的，彼此的思想和视角是相互交织的，形成一面巨大的网，并融合男女主角各自内心的独白、第三者的视角，谱出一段错落有致、多声调的乐音。
男女主角对彼此投射的目光是私密的，属于恋人的视角。第三集小标题为〈我讨厌你的十个理由〉，由崔雄细数着与国延秀交往后，她身上数不清的缺点：自私又缺乏社交能力、什么事情都想争第一、一点都不浪漫 。就像是在准备考试时，宁愿撕碎自己的笔记也不愿意借给同学，国延秀就是自私的女人。事实上，那个自私的延秀会在大家都看不到的时候，偷偷把撕碎的笔记拼好，再一一教给崔雄听。在她凡事都想争第一的烂脾气下，也会负责地背着比输喝酒比赛的崔雄回家。还有那个一点都不懂浪漫的延秀，会在忙完整天的工作后，抓了一把樱花留给崔雄最浪漫的惊喜，她始终都还记着对方想看樱花树的愿望。
在那些滴滴点点恋人们打闹的日常里，外人看到的讨厌都化作了恋人的喜欢。整出戏的剧本是有层次的，最表象的缺点，都一一化为爱情里的珍藏。在崔雄细数的种种缺点中，真正让他难以放下的即是：「她总是太过轻易地，把我从她的人生中抹去」。
这是属于崔雄的视角，在体会了爱情里的悸动与甜蜜后，残忍地被对方抛弃了。然而，除了看到崔雄的心醉与心碎，剧中也展现了延秀在爱情里的怯弱与自卑。
从延秀的视角出发，观众看到的是：她承受着家里被讨债集团破坏而后被迫搬家、奶奶因病住院、住院需付的高昂医药费 种种压力向她袭来，使其在生活中近乎窒息。当她坚定地提出分手后，崔雄说：「在你所拥有的一切当中，我是最容易放弃的吗？」「不是，我能放弃的，只有你一个」延秀这么回答着。在这一段分手戏码中，延秀以多重否定句来说明分手的原因，层层递进人物的内心：「因为两人面临的现实不同」、「不，其实是因为我现在连我的现实生活都难以承受」、「不，其实真正的理由是，我怕再交往下去，我那强烈的自卑感会被你看透」。
当观众几乎要接受难堪的现实生活与爱情里强烈的自卑感、迫使两人分手后，直到最后一刻，她才真正坦露了分手的原由：「我们之所以会分手，都是因为我太傲慢了，我傲慢地以为自己没有你，也活得下去。」
爱情里的空间与维度：空间的隐喻性
高中时，崔雄与国延秀曾住在同一个小区里，社区里的每处角落都有属于两人的印记：在小区路口等着对方一起上学、超市门口前的樱花吻、站在延秀家门口等待女友的崔雄 。在两人分手后，延秀因家中经济问题搬离小区，她一路努力求职、用心工作，生活轨迹与男方相距越来越远，也离两人的回忆越来越远。反倒是崔雄，他未曾离开过去生活的这片区域，就如同在爱情里，听见女方提出的分手后，他被遗留在了原地未曾离开。直到多年后，延秀因故又重新搬回了曾经居住过的社区，这对前任恋人才慢慢开始有了交集。
崔雄的存在就像是无垠宇宙中的一颗恒星，持久永恒地存在，而延秀就像是轨迹意外偏离的行星，但始终绕着恒星打转。
除了藉由两人身处的位置暗喻两人的情感状态外，他们所居住的空间也能反映出主角内心。
长大后的崔雄成为一名出色的插画家，住在一栋独栋别墅里。崔雄的客厅里，有一大片落地窗，窗外却横竖着一道墙，如同在他乐观、开朗的外表下，内心里竖起的高墙，不让人轻易地走入他的世界。崔雄的工作室位于别墅的地下室里，它是私密、不对外开放的，当他一步步踏在前往地下室的阶梯上，就像是入梦的指令，走进其潜意识的深处。在那工作室里，精心放置着他的画作，同时也是对记忆最郑重的陈放。延秀是最能走入崔雄内心世界的人，即使两人分手多年，她还是能随意地走入工作室翻看着他的画作。
空间与建筑，是作为插画家的崔雄最常创作的主题，画纸上的建筑物在缺少了人物的存在后，如同陷入了凝滞的时空里。
正如同崔雄对自己作品的诠释：「我喜欢不会改变与流逝的东西。人会随着时间的流逝改变或消失，所以我的作品里不会看到人物或时间的存在。」在延秀离他而去的日子里，崔雄的时空就被定格在分手那一天。在两人复合后，崔雄带着延秀来到了个展开幕前的会场，在那片挂满画作的墙上，凝聚着分开后无数的夜晚，每个流逝而过的时光都化为其笔下细腻悠长的线条，他说：「我所画的每一条细线，时钟秒针走过的每一秒，那些年，那些时刻，国延秀好像一直都在。」在那些失落的时空里，对方就像是「在记忆里以另一种形式存在」。
自从与延秀分开后，崔雄的时空是凝滞的，像是钟表坏掉时定格的那一刻；反之，延秀的时空看似是线性、不断向前的，事实上却是个环形结构，徒自绕了一圈后，还是回到了崔雄身边。
结语
《那年，我们的夏天》是一篇符号化的诗篇，被组织结构过后，又再被恋人一一拆解。崔雄的「十个讨厌延秀的理由」里没有讨厌，只有满眼的喜欢；延秀的「分手原因」里也没有真正的原因，只有对自我傲慢的忏悔。
最后，两人在度过了没有彼此的五年后，爱情里，还是只剩爱情。文/黄彦瑄