"长线虚构"确立的是形状和韵律关系。画面首选梳理的是图形间的空间逻辑（边线叠压前后现）。边线叠压部分是整个画面空间逻辑的线索，深入刻画时最需强调图形间的叠压部分，也就是边缘线。
在把握准确剪影的前提下，还需对形体构造有较为明确的理解掌握，抓住关键点的位置（几何透视）和体面朝向关系。笔墨的疏密繁简、明暗的虚实强弱都以此为基准。
素描的核心问题就在于"边缘线"与结构线"的捕捉（建筑），明暗是效果（装修）。边缘线交待空间，结构线交待体积。
在刻画具体布褶和穿插的时候，整体构造意识需要保持。"提白"的过程需注意主次强弱的秩序关系和体面朝向的影响，这也是我这幅画主要缺点之一。
画面空间的层次关系依靠图形叠压实现，图形间的疏密分布更是处理空间层次的重点。推荐大家分析一下维登的《卸下圣体》。
"长线虚构"定出剪影和势态关系。
依据构造关系安排明暗分布。
刻画"凹面"，提白"凸起"，使造型具备体积和空间纵深。
用"罩染"的方法调节画面主次和强弱秩序。
"伯里曼"不只是"工具书"，更是观察方法的获得。
大师雕刻提供给我们"造型意识"，素描的"魂"在大师雕刻里。
正如于老师所说："丢勒是素描的一道门"，而丢勒画的衣褶是打开这道门的钥匙。我日常的布褶练习