"長線虛構"确立的是形狀和韻律關系。畫面首選梳理的是圖形間的空間邏輯（邊線疊壓前後現）。邊線疊壓部分是整個畫面空間邏輯的線索，深入刻畫時最需強調圖形間的疊壓部分，也就是邊緣線。
在把握準确剪影的前提下，還需對形體構造有較為明确的了解掌握，抓住關鍵點的位置（幾何透視）和體面朝向關系。筆墨的疏密繁簡、明暗的虛實強弱都以此為基準。
素描的核心問題就在于"邊緣線"與結構線"的捕捉（建築），明暗是效果（裝修）。邊緣線交待空間，結構線交待體積。
在刻畫具體布褶和穿插的時候，整體構造意識需要保持。"提白"的過程需注意主次強弱的秩序關系和體面朝向的影響，這也是我這幅畫主要缺點之一。
畫面空間的層次關系依靠圖形疊壓實作，圖形間的疏密分布更是處理空間層次的重點。推薦大家分析一下維登的《卸下聖體》。
"長線虛構"定出剪影和勢态關系。
依據構造關系安排明暗分布。
刻畫"凹面"，提白"凸起"，使造型具備體積和空間縱深。
用"罩染"的方法調節畫面主次和強弱秩序。
"伯裡曼"不隻是"工具書"，更是觀察方法的獲得。
大師雕刻提供給我們"造型意識"，素描的"魂"在大師雕刻裡。
正如于老師所說："丢勒是素描的一道門"，而丢勒畫的衣褶是打開這道門的鑰匙。我日常的布褶練習