作者：王新喜/Anitama 封面 来源：工作青年手写虫子
二战后，日本漫画书市场如雨后春笋般如雨后春笋般上涨，增长迅速，销量飙升，刺激了各家出版社的目光，纷纷创办漫画杂志。漫画月刊的数量成倍增加，在报摊上占据了越来越多的空间。虽然大多数月刊杂志在几年内已经关闭，但市场的繁荣是显而易见的。
随着如此多的漫画杂志争先恐后地进食，对漫画家和漫画家的需求自然会飙升。这时，日本新漫画的创始人，手百里香虫，只是因为《一个通榔》的出版和名利，便下定决心要成为一名终身漫画家。为此，他将自己的职位完全从大阪转移到东京，以更接近出版社。当时，东京是一个大规模的重建，房地产行业并不像后来那么疯狂，虽然口袋里藏着丰富的手稿，有一段时间买不到合适的豪宅。起初，他在新宿区四谷的一家酒店装修室租了一个楼梯间，但很吵，不利于创造力。当小学生杂志《Comic-Con》的编辑部得知他的困境时，它帮助他找到了一个安静的地方居住，并将其作为漫画工作室租给了他。这座住宅位于东京都丰岛县2253号，是一栋名为Chang Panzhuang的两层木制公寓。"彝"的意思是永恒如大石头，具有常青、常青、长久的含义。日本的漫画世界是迄今为止最受追捧的传奇，而这一切慢慢开始了。
一、领头大哥——手捶打和庙天伯雄
1953年初，这位25岁的年轻人搬到了长潘庄，暂时安顿下来，在东京开始了他的漫画书工作。常盘庄属于当时最常见的公共收藏住房，其成果是典型的快速重建方案，常用于出租，居住条件非常有限。Handy住在14号房间，与邻居共用厨房和厕所。14号房间是四层半（一叠是榻榻米，东京榻榻米很小，大小是880mm×1760mm），大约七平方米，这么小的空间，只能放下书桌、书架和床上用品，其他家具都是免提的。尽管如此，手血栓并不在乎。大帆在奋斗时期的人，不会在乎吃的和活的，只要能从事自己喜欢的事业，就会得到满足。虽然在破旧的房间里，但也可以尽情享受。
以张潘庄第一人称视角来形容手的到来。寄件人：张攀庄（香港文化传教团中文版）在半自传体作品《漫画之神》中
长盘庄的手持昆虫创作了《丝带骑士》、《罪与罚》、《余青》等漫画。因为房间强行，只能向后鞠躬才能画。有时画工具摆满了桌子，手写只是为了把头埋在桌子底下画画，结果抬头不注意，打了一场星光熠熠的打斗，有一种"不敢翻身就满足了"的潮流。
与之前的漫画不同，该杂志的连载漫画有自己的特点和创作规律。千本漫画不受编辑和读者问卷的干扰，经常交出手稿，手拉手拿钱，出版商拿直接印刷即可。但连载漫画有严格的截止时间，要在有限的时间内创造高潮和悬念，要忍受编辑的批判性评论，读者不满意的作品也会被删减。而对漫画的揪心，导致他完全缺乏合理的工作计划，只要有编辑合同，就应该接受。因此，连载漫画成为手感和幸福的源泉。
手吐槽自己原有的形状。产地："我的漫画"第二版《手写昆虫的漫画之旅》台湾东庄
常盘庄时期，硬手同时扛着一些漫画，一路走来。巅峰时期，他火力十足，达到了惊人的九部漫画。每部漫画都有8到16页的工作量，日夜手拉手，几乎不眠不休地疯狂奔波。应该指出的是，他没有像后期那样有七八个助手，他所有的作品都是他一个接一个地画的。工作量已经达到了人类体力的极限。年轻时，他很虚弱，没有人期望他成为漫画的"超人"——无论是身体上还是精神上。
无价之宝的是，手持漫画，不是因为大批量生产而降低质量，每一次都保持了一定的水平，而且每一段时间都有神的出现。也许这就是大师和画家之间的区别。
来拿原版的各个编者，经常进出长潘庄，一到二走，彼此也熟悉对方。他们经常大吵大闹地谈论他们想先画谁的手稿，如果他们碰巧有脾气暴躁的编辑在场，他们经常大喊："有一种出去，挑出来！"所以吵架的双方真的会卷起袖子，到外面去干一个。很难笑，也深深被"谁应该先画"的问题所困扰，不仅不劝告，而是跟着走到屋外，缓缓说："我边上，你打架。谁赢了，谁先抽签了......"
几场争吵下来了，编辑们觉得不对劲。每个人都是文化人，我们不能总是用暴力解决问题。于是他们决定召开"绘画序列会议"，和平共处，共赢发展。每个月的第一天，所有负责的手持昆虫编辑都会聚集在咖啡馆或烤鸡店，讨论本月图纸的拍摄顺序。这时，手被"命令"坐在一边，只允许听，不准说话。
会议由一位值得信赖的老编辑一致主持，编辑们根据杂志的出版顺序决定了图纸的顺序。通常，儿童杂志是每个月最早出版的，其次是儿童和女孩杂志。这三类杂志用于消耗一般时间段，然后根据具体的出版时间插入其他杂志。如果遇到同一期，看哪个印刷更费时，比如多色印刷比单色印刷更费时，多色杂志更是首选。讨论结束后，决议会做成一张桌子，写清楚从某一天到某一天，是给一本杂志投稿的。
编辑们正在召开"抽签顺序会议"。产地：1992年，朝日新驹出版社，同伴Jun雄性与手持，"动手昆虫防治"
就这样，画作的顺序问题终于勉强解决了，但是一个新的问题，后来困扰着日本漫画界，那就是著名的拖拽草稿的问题。由于连载作品数量众多，手拉手稿，避免编辑已成为常态。他拖着手稿的原因有很多，对剧情一无所知，有去看电影，有身体受伤，有朋友来拜访......总之，原因往往是新的，即手稿不能按需提供。编辑们讨厌这个，但偏手是第一个红人，漫画杂志没有他的漫画，也可以叫漫画杂志吗？所以没有办法，只能忍受！
为了有效地"追揣"手，各杂志的编辑们又讨论了一种方法：先编一个时间表，某一位编辑负责一定时间，然后我们轮流"看守"手持，无论他出去还是吃饭，甚至上厕所，都有人盯着。编辑还涵盖了所有的家务，洗衣烹饪，送茶，外卖被子，接电话取垃圾，都像保姆一样做好，只要求手把所有的精力都集中在画画上。有的编辑干脆住在手提房的门廊上，一起吃饭、一起睡觉，期待第一次拿到手稿。大家互相打趣，说要手当编辑，以后如果失业，还要当仆人......
尽管如此，繁重的工作仍然没有按时完成。一旦到了画杂志的时候，但工作还没有完成，这本杂志的编辑要么诚实地把手交给下一位编辑，要么动了"错脑"，从长潘庄手中接过手，"拘留"给其他编辑找不到继续绘画的秘密地方。有时候，手也会动自己的"错脑"，借口"换脑"，出去溜出去，编辑自然会盯着看，但一瞬间手连手都消失了。"啊，手持老师能隐形吗？"让跟随的编辑挠挠头，猜猜他怎么走开了。所以手蛾有一个绰号：猿飞佐帮助。猿是日本战国时代著名的忍者，善于攀登飞跃，走得无影无踪。
汉迪是一位著名的粉丝，他的许多作品都受到这部电影的启发。当他遇到一部最喜欢的电影时，他会一遍又一遍地看，比如《小鹿》多达130次。所以如果他不在长潘庄，他可能会在电影院里。编辑去电影院抓他也是很常见的。有一次，手血栓又溜了出来，一位编辑到处搜索，突然想起《罗马假日》在热，手在电影院里，所以找过去吧。果然，他正在津津有味地看着赫本和格雷戈里谈论爱情。他看到编辑跟在他身后，"滑倒"了一会儿，躲在座位下面，以为自己没有看到自己。剪辑师又好又搞笑，也没有揭穿，转身走向电影院门口蹲着，直到电影爆裂，手满意足地出来，才抓住他，继续回去抓草稿。
为了避免小编的提醒，手写也到了"肆无忌惮"的地步，最常用的把戏是"狡猾的兔子三洞"。他会预订几个酒店房间，当编辑大声声称他已经到了截止日期时，他立即去了酒店。地铁酒店、村堂等，都是他经常光顾的"避难点"。一路"追捕"的编辑必须假装成客人（甚至是警察），仔细检查每家酒店的每个房间，即使他们打扰了其他客人，也要抓住债务缠身的手。有时手写被迫匆匆忙忙，干脆回到家乡，打电话给编辑告知，手稿是通过航空邮件寄出的。在这样的时刻，无论道歉多么诚恳，笑容多么友好，在编辑眼中，都像魔鬼一样可恶。
编辑们敲了敲酒店门，才找到那只手。产地："我的漫画"第二版《手写昆虫的漫画之旅》台湾东庄
不是每个编辑都能在这样的"战斗力"中取胜，让人手再挥手。所以一旦稿件被耽搁，弱小的编辑就会匆匆忙忙地喊出来。而强悍的编辑，当他无法忍受的时候，掏出拳头，把他的手打倒，然后愤怒地骑在他身上，像下雨一样挥舞着拳头。当然，这种情况很少见。他一转身爬上去，就打电话给编辑的老板，要求替换那个野蛮的家伙。主编心里有一个数字，知道编辑也是被迫赶时间，然后说要换人负责，只能暂停连载的工作。一幅漫画怎么可能像一个救生的手持"而不是"生命"？不得不假装什么都不是，拍拍灰尘，回到座位上继续努力。此后形成了一条不成文的规定，即如果编辑犯了错误（或延迟出版，或发表了令人尴尬的当前问题公告），编辑将在下个月获得"优先起草权"，位居榜首。
手绘草稿"执着"了一辈子，各时期的杂志编辑都跟他拖拽草稿，提醒，稿件反复争辩。结果，"赢了"一些绰号：慢虫，树懒，谎言虫，拖拽虫。在他的自传作品中，他对此有自我吐槽。
亲手翻阅了编辑给他起的昵称。产地："我的漫画"第二版《手写昆虫的漫画之旅》台湾东庄
拖拽草稿拖拽草稿，毕竟工作还有待完成，否则杂志会打开天窗。一旦你拿起笔，你就会全力以赴地拼写最好的。因为他对漫画的热爱，他像鸡血一样工作，每天只休息两三个小时，年轻而强壮的编辑，没有精力能打败手。凌晨时分，编辑经常已经睡着了，手翼还在画画。等到编辑醒来，走到绘图桌前，原件已经画好了，手老师睡在稿件旁边。然后，快乐的编辑会对他疲惫的睡姿进行一些崇拜。
在这个小小的公寓里，在手的日常争夺战中，手绘成为东京第一位税务漫画家。1953年，他的税收达到217万日元，是关西文艺界最高的。税务局有干部问他们的同事："嘿，这个人手拉手叫什么？一个大明星？你是怎么赚这么多钱的？干部也猜对了。的确，在孩子们的心中，手通是超级巨星！
手工制作的无与伦比的气场，让常攀庄如磁铁般。通过为动漫展做贡献而脱颖而出的新人，就像手持男人一样，带着去北京打架的梦想，带着简单的行李，来到了东京，来到了偶像的"圣地"。常潘庄在1952年末完成了仪式，所以房客少，房间空很多，房租也比较便宜，很适合这些不知名的年轻人租房。于是，张潘庄成为了男生漫画家的集体宿舍。
1953年12月，新出资的津田义弘在当警察后搬到了长潘庄。他是唯一一位与手持昆虫生活在一起的漫画家，也是常盘庄前世界末日前的重要人物。在漫画家自发成立的"新漫画党"中，他成为总统，他的领导地位得到了一致认可。
《漫画之路》中的津田。产地：富士子号熊（A）"玉道"（中央公社）
吉田在张潘庄时期的主要作品是《白与黑》，于1955年4月至10月在《少年卡通》中连载。
在长潘庄，最年长的博雄寺，和哥哥一样，承担起了照顾"兄弟姐妹"生命的重担。他做饭，打扫卫生，做家务，还指导人们提高绘画技巧，关心小人物。藤子不是两个男，铃木先伸展等心里有什么麻烦，都愿意和他说话。新漫画派对的外部选秀谈判、阅读网等，也是他的出场。他是常盘庄事实上的领袖，如车人领袖"炸药柱"般的存在。然而，也许是因为这些杂务造成的分心，他的漫画生涯并不是一流的。
吉田的杰作《健太郎，一个运动员》是一部三卷本，发表在《小学四年级、五年级和六年级》上。
《少年动漫展》停刊后，常攀庄人面临一段尴尬的时期，无处可投。津田的哥哥来东京看望哥哥，在故事快要结束时见到他，然后劝说他放弃漫画家的身份，到公司找一份员工的工作，无论如何，食物和衣服总能得到保证。当然，这种劝说在追求梦想中，丝毫没有起到作用。蒙田知道，作为张潘庄的"精神领袖"，如果他轻易放弃梦想，那么"新漫画党"就很有可能瓦解。他和同样陷入困境的朋友们互相振作起来，靠微薄的积蓄支撑，努力工作。好在新漫画杂志已经问世，推荐带手，张潘庄的整体情况日新月异。
吉田正在他的儿子旁边画"运动员金太郎"。
吉田虽然于1957年6月20日搬出长盘庄，但作为一个灵魂人物在公寓里起到了凝聚作用，他的影子影响一直存在，后来人们都自觉地以前辈为榜样，张潘庄的友谊和互助精神得以发扬光大。1992年9月24日，津田先生因病去世。虽然他的漫画成就无法与写到死的手写昆虫、藤本博史、石黑等相提并论，但他为日本漫画事业集结人才、培育春苗的工作，无人能及。在后来与张攀庄有关的回忆录和传记漫画中，他留下了一个高大的身材和温柔的微笑，供人们记住。
下一期介绍长潘庄的新嘉宾藤子没有两人组。
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