春节档快结束的时候，档期评分最高的《狙击手》终于显出了一点逆袭的势头，上映三天才勉力过亿，到10号，《狙击手》已经开始冲击4亿，《长津湖之水门桥》更是已经突破30亿，成为中国影史第14部30亿俱乐部成员。《长津湖之水门桥》和《狙击手》是打开朝鲜战争题材的两种方式，一个大景别，一个小切口，一个枪林弹雨不计成本，一个枪枪致命惜弹如金。
《水门桥》相比前作是有进步的，那就是对刻意抒情和尴尬搞笑的克制，强化表达志愿军战士的牺牲精神和精神信仰，已经公开的信息是，《水门桥》主要是徐克导演操刀完成，你能明显感觉到，虽然是武侠片大师级导演，战斗场面确实不像上部那么拼命想展示志愿军的武功——尤其是不再打飞机了。节奏更加紧凑，效果很明显，因为从头到尾就一件事，炸桥。两个半小时就在做这么一件事，炸桥，炸桥，炸桥。开门见山话不多说，尤其值得一提的是，情节中强化了美军的智力，虽然是浮光掠影的小计谋，这一点很好，因为一个强大的对手才能更加彰显胜利的含金量。
在场面这一点上，徐克的战争场面走了和林超贤拍摄大场面的风格，对于只在过年去电影院看个电影的观众而言，绝对值回票价。但两个半小时一直在炸桥，确实也看得有点累。这个可以类比魏翔“不太冷静”的喜剧风格，开始绝对是惊喜，看久了有点疲惫。
确实还有一个问题，太多惨烈的镜头，太多灰飞烟灭的场景，包括坦克碾压战士的场面，大过年的，确实有很多孩子坐在电影院。这确实有点悖论，因为战争的残酷是不言而喻的，像《拯救大兵瑞恩》的登陆战和《血战钢锯岭》的众多场面，电影分级多年未果，优秀战争电影解决这个悖论的方法，起点是找准那个战争电影的立足点：反战。所有战争题材的影视剧的指导思想应该是反战，在这个问题上，《长津湖之水门桥》加大了这方面的努力。当然，最后只有马万里站在那里，本身就已经是在反战了。
七连剩下一个万里，五班剩下一个大永。
其实从戏剧难度上来说，《狙击手》的故事架构，拍起来更难，冷枪和热血对上了，容易哭的战士变得不那么容易哭了。两部抗美援朝题材的电影，最后活下来的都是一个小战士，中国的编剧有点意思。相比较两部《长津湖》而言，《狙击手》里的美军要稍微正常一点，射击水准也拔得很高。据张艺谋说，志愿军这边是自己导的，美军那边是英语更好的张末导的，出来的结果是：五班群戏稳健，尤其是章宇再次展现了自己实力派的演技。最大的问题是，看上去并不高级的“子弹时间”过于频繁的使用，有点尴尬；美军方面开始还行，我一看这带头大哥不是小视频红人曹操嘛，果然演技差点意思，而且最后美国狙击小队明显情绪管理失控，一群本该最冷静的资深狙击手，分分变得歇斯底里，集体亮出大反派的面目，这就有点跳戏了。
客观讲，往后再有中国导演拍抗美援朝题材的电影，《长津湖》和《狙击手》在两条重启此类题材的道路上，尤其是与《上甘岭》和《英雄儿女》等老经典比，确实竖起了两个新的界碑，因为这个题材确实不好把握，尤其在影迷欣赏水准都在提升的年代。你再怎么不喜欢《长津湖》，也不能否认，纯粹从战争场面来说，它已经在硬件上达到一个高度了。我觉得大部分人如果将两部《长津湖》连场看完，视听享受有可能会变得略显疲惫，原因不是不够，而是多了，有时候少就是多；而《狙击手》横刀立马在讲故事的隘口，和满屏炸裂相比，狙击手题材素来是战争题材的另一块试金石——譬如让雅克阿诺和裘德洛合作的那部2001年的《兵临城下》。双管齐下，一个春节档给一个题材定起非常高的调。
右手最热的血，左手最冷的枪。
蒋楠楠