首先在这里和大家拜年，祝大家虎年吉祥如意！
因为过年，虽然有视频更新，大多是年前定时作品，这几天一直都在年节活动，没有写东西。期间接到咨询几份，有些已经拒绝推掉了，确实没有时间，不过现在年已过完，今天腾点时间出来看看相对简单的咨询，做个回答。
这是一位曾经做过咨询的老朋友，过年又写了两首五绝，希望看看有什么问题。不过他标的“平水韵/新韵”是有问题的，因为这种标注法，一般是指自己的作品在古韵、今韵中都是同一韵部，但是很明显“人”在平水韵下属于“十一真”部，而“闻”则属于“十二文”部，只能算邻韵。在新韵下是没有问题的，同属“九文”部，所以这第一首作品，就应该只标注“新韵”。
他的作品平仄关系没有问题，这个在上一次咨询回复中就讲过了，因为上一篇涉及时政，就没有整理成文发布。这两首作品，相对要思绪清和，没有那么激动，我们可以分析看看，有哪些地方可以改进。
《新年》（新韵）
岭南寒雨至，不减喜春人。
炮仗声声响，凭窗细细闻。
这是一首平起不入韵，押新韵“九文”部的五绝，格式上没有问题。平仄非常标准，内容也简单。
“岭南寒雨至”，首句平起仄收，“仄平平仄仄”，是首字不论的“平平平仄仄”。虽然地处岭南，但是新年之际，寒流来袭，冷雨阵阵。
标题交代了时间，这一句交代地点和环境，甚至带入了一丝情绪（寒雨）。
“不减喜春人”，对句仄起平收，“仄仄仄平平”，和首句相对。内容承接上句，虽然冻雨寒冷，但是挡不住众人欢喜过春节的心。
意思没有问题，甚至相当不错，但是逻辑上就出现了错误，而且是非常容易改正的错误。什么叫“不减……人”？下雨这种氛围能够消磨的也只是人的心中情绪，不可能真正减少“人”——虽然大家都能理解这里“不减……人”就是指情绪不减，但是为什么要这么表达，让人感觉不对呢？
如果实在是没有其它字词替代，咱们可以原谅，但是咱们直接用“心”代替不就可以了吗？
“不减喜春心”——不减少大家对春节、春天喜爱的心情，这不比“人”字要正确得多？而且同属“九文”部，也是押韵的。
“炮仗声声响”，第三句与第二句相粘，平仄为“仄仄平平仄”。咱们既然写古诗，虽然不以堆砌古词为美，但是如果有合适的古词，就不要使用流俗的新词。“炮仗”非常口语化，为什么不使用“爆竹声中一岁除”的“爆竹”？或者大家都统一的“鞭炮”？
再看第四句：“凭窗细细闻”，平仄为“平平仄仄平”，是符合要求的，所以说整诗合律，但是从内容上来说，好像又不大合理。
“凭窗”——靠着窗子，这是可以理解的。“细细闻”这种描写是有问题的，非常容易让人理解为“仔细地闻”，即使理解为“轻微的听见”，和对句的“声声响”构成的情境也是不同的。既然“声声响”了，用“轻微”来形容就是不大合适的。
炮仗声声炸响，声音靠着窗子能轻微地听见——这能讲通，但并不适合这么表达。
如果“细细”二字不是用来形容声音，而是形容“闻”这个动词，成为它的状语，那么这里的主语就不再是上句的“炮仗声声响”，而是会出现一个省略主语——炮仗声声炸响，我（诗人）靠在窗户上仔细地去听这些声音。
这样解释合理吗？符合一个听见爆竹声响的诗人心态吗？
也许这位朋友就是这种心态，但是写出来就是不顺——第一是文法上的不对路，第二是行为上的不合理。
所以这一句的关键就是调整到合理、顺畅。
为什么炮仗的声音会让人觉得“细细”？因为隔得远，同时我们如果要去除“闻”这个字作为“鼻嗅”的误解，就要把“凭窗”改掉——因为我们就是听声音，不要用模棱两可的字让读者产生误会。难不成是去仔细闻鞭炮的火药味？咱们用“隔窗”替代“凭窗”，那么视觉、嗅觉就离开了这个场景，这个“闻”字就只能解释为“听觉”的意思了。
“隔窗远远闻。”
注意“隔”字是入声字，但是在新韵下就是平声，所以平仄仍然是“平平仄仄平”，并不会出现“仄平仄仄平”的孤平问题。
所以，这首作品如果是我来写，就会是下面这个样子：
岭南寒雨至，不减喜春心。
鞭炮声声响，隔窗远远闻。
看起来好像是没什么改动，这是没有办法的事情，毕竟早就说过了，当一首作品合律之后，能够修改的东西是见仁见智的，如果不是前面详细分析了为什么要这么改，很多朋友根本读不出有什么不同，甚至可能觉得原作更好。
这没什么好说的，五绝体量非常小，而且这首作品本来就是随手小诗，并没有什么寄托和升华。
再看第二首。
《冷春》 平水韵/新韵
岭南落寒雨，千里天亦同。
紧闭门窗户，燃薪寂寞红。
这是一首平起不入韵，押平水韵“一东”部，新韵“十一庚”部的五绝，在古今韵中都同韵部，所以标注“平水韵/新韵”倒是没有问题的。
但是在平仄关系中，有一个小小的错误，这个错误，很多初学者都会犯，这是在学习了规则之后的一点想当然错误。
首句“岭南落寒雨”，平仄为“仄平仄平仄”，是锦鲤翻波，实际上是“平平平仄仄”，对句应该是“仄仄仄平平”，但是作者却使用了“平仄平仄平”，“千里天亦同”。
从相对的规则来看，这显然是对得相当漂亮：“仄平仄平仄——平仄平仄平”。
但这是错的。
这个很明显是基于对“锦鲤翻波”的错误认知——既然“平平平仄仄”可以翻波成“平平仄平仄”，那么“仄仄仄平平”应该也可以翻波成“仄仄平仄平”。
然后再首字不论，就出现了作者这种情况：“仄平仄平仄，平仄平仄平”。
在讲第一首之后的间隙，作者发来追问，果然自以为两处都是“锦鲤翻波”。
锦鲤翻波，仅指“平平平仄仄”变格成“平平仄平仄”这一种特殊情况，其实这可以归属于句内拗救，不包括“仄仄仄平平”的失替变化。
具体关于拗救，大家可以去看《格律诗专栏（一）》中关于拗救那一章，讲得比较清楚。
在句内完成拗救，不对格律诗其它规则产生危害，才是合格的句内拗救。锦鲤翻波通过第三字平仄变化，化解了出句失替，不影响对句平仄结构，所以对句仍然要使用“仄仄仄平平”，不能发生变化。
但是我们也可以看到，在对联中这种变化是可以的，为什么在近体诗中不可以？
因为对联只有上下联，是互相对立的，保证相对就好了，而五绝四句是一个整体，当你对句为了相对而失替后，虽然和出句的锦鲤翻波相对了，但是必然影响到二三句的平仄相粘——这样影响下去，整首诗的平仄关系就全乱了。
格律诗的拗救只有两种，句内拗救，在本句完成，连对句都不影响；对句拗救，在对句非关键位置变化平仄拗救，不影响后面诗句的平仄相粘。
换句话说，无论发生什么，都必须在本联完成，还要保证下一联的关键位置不失粘，才算是拗救成功。
而锦鲤翻波在出句就自救成功，不需要对句发生变化，在对句再使用自以为的“波翻鲤锦”，就是一种想当然的错误手法。
在格律诗中，这是失替出律，绝非两次“锦鲤翻波”。
所以这首五绝的首要问题就是第二句的“平仄平仄平”，必须改成“仄仄仄平平”或者“平仄仄平平”，才能保证合律。
从内容上来说，意思也很简单，但是在表达的时候有些动作过多。前两句写景没问题，关键在于第四句“燃薪寂寞红”，写烧柴烤火，又写寂寞，然后又写红，这几样物事不说没有联系，但是很牵强——还是意象拣选导致逻辑不顺，我们可以减少不必要的描写。
如果是高手的话，是要让人读出“寂寞”，而不是告诉你：你看这炉火，通红的，多寂寞啊。
同时我们看到第三句“紧闭门窗户”，又有些啰嗦，虽然表达详尽，但是在五言诗中是没有必要的，要表达这种状态，“闭户”或者“闭窗”二字足矣，谁大冬天的还开着门呢？这样我们就能够省出三个字来，将第四句挤满的内容提到前面来。
我们通过“长夜”来表达寂寞的感觉——“闭户磨长夜”，“磨”，拖延。用“消”也可以，度过，消磨——“闭户消长夜”。
这样我们在第四句就相对清减，不要使用“燃薪”，因为柴火很旺，红彤彤的，会打破整体营造的意境，咱们可以使用“围炉”，实际上是一回事，但是情感马上就小而精致起来。
有朋友就会说，我就是在烧柴火啊，这不扯谎吗——你懂不懂什么叫艺术加工呢？
其实连“围炉”都最好不用，因为“围炉”，就有多人在一起，就不寂寞了。干脆写成一个人烤火算了——“与炉相对红”，注意这里“与”字导致孤平出律，而第三字“相”进行了拗救，平仄为“仄平平仄平”。
再回到第二句“千里天亦同”，将第三四字平仄恢复理顺。“岭南”一般指两广吧？其实我首先想到的是“千里楚天同”，但既然是两广，那就“千里粤天同”——作者还可以自行调整，主要是平仄要理顺。
岭南落寒雨，千里粤天同。
闭户消长夜，与炉相对红。
这就是一首合律，首句锦鲤翻波，尾句孤平拗救的五言律绝。从内容上来说，三四句会有很大不同。
其实这位朋友的格律没有什么大问题，对锦鲤翻波有认知，但是缺乏整体的平仄关系认识，属于入了门，未精通的格律学习层次。
不过这丝毫不影响他写诗表达情感，当然在表达方面还要学会理顺、清减、留白。
想写好五绝，一定要学会意在诗外，诗内字词简单明白，诗意朝外膨胀发散，否则就没有什么意义。
以上为复。
再祝大伙儿新年快乐，虎年吉祥，才思泉涌，下笔有神。