曹宝麟的书法没有争议吗？

曹宝麟的书法没有争议吗？

曹宝麟先生是当代不多见的、理论与创作兼善的书法家。他毕业于名牌大学，所跟随的老师也是现当代顶尖的学者，这为他奠定了良好的理论研究基础。

曹宝麟先生善于在史书中发现细节，甚至一些并不太为人关注的古代笔记，都能成为他研究的资料，所以他的理论研究博大中见精微，于是有了“书法神探”的雅号。

曹宝麟是一位容易产生争议的书法家，比如他在出任中国书法兰亭奖评委后，宣布退出以后的兰亭奖评审，并“炮轰”兰亭奖评审中出现的问题；又比如他因揭露安徽省书协主席“贿选”，被以诽谤的名义告上法庭，成为书坛瞩目的年度事件。

这些争议，孰是孰非是一回事，但曹宝麟这位书坛卫士的形象算是确立起来了。当代书坛各位书法家之间，大多和和气气，尤其是一些所谓的批评家，打着批评的名义，行的却是吹捧的勾当。像曹宝麟这样敢于发出不同声音的人，的确是很珍稀。

然而，对于曹宝麟先生的书法，却很少产生争议。欣赏曹宝麟先生的书法有一种轻松愉悦感，那流畅优雅的线条，明快跳荡的节奏，充盈于字里行间的书卷气，令人如见魏晋名士，挥麈放荡，而又不失风雅矩度。

曹宝麟先生学养深厚，从乃师王力先生继承的“例不十，法不立”的严谨学风，从米芾那里学到的放笔恣肆而又不失法度的行草书，几至于无懈可击，无“非”可议。

曹宝麟先生自幼习书，先后学过颜体楷书及赵孟行书。后又转习米芾，浸淫其中二十余年。其志凝，其性痴，咬定“米芾”不放松，终将米芾书法上下前后、里外左右，从皮毛到骨髓以至于精神气质，吸收消化，变为己有。

大凡在书法上有成者不外乎两种情况：一是遍习百家，融会贯通，然后自成一家；一是依傍一家，反复硏习，熟极而生变，亦能自成家数。曹先生应属于后者。

作为王力教授的研究生，曹宝麟先生首先是一位语言文字学者，他在专业研究以及后来从事的书学研究中，都严格恪守清代朴学的优良传统，求实证，轻附会，实事求是，严谨踏实，对一个学术问题的探讨不经反复考证，万无一失，则很少行诸文字。

按说这种作风与米芾的纵横涂抹、挥毫“刷”字是不相瓜葛的，但此二者却奇妙地统一于曹先生的笔下。

曹宝麟先生对米芾的研究是精深的，理解是全方位的，立体的。他这种“凿井”式的研究给他带来了难以言状的好处。米芾的生平，米芾每一件书作的年代，甚至书写时的情态，隔过历史的迷雾，曹先生都能清晰洞见，了然在胸。

应该说，曹先生对米芾书法的“痴心不改”“忠贞不渝”，恰恰说明了他的严肃与严谨。至于他为什么偏偏“爱”上了米芾而非其他书家，却应归结为是他的艺术才情使然。

曹宝麟先生对端庄平稳一路书法比较疏远，而喜欢那种平稳中有奇险，奇险中又能复归平稳的书作。米芾书法欹侧颠倒，奇态横生，这与曹先生几乎一拍即合，难怪他能于米芾情有独钟了。

但我们也看到，近年来曹先生已与米芾拉开了距离，主要表现在两个方面：

一是用笔渐趋匀称，点画亦趋厚实，这与米芾运笔迅捷造成的点画的粗细对比有所差别；另一点则是结字也较为平稳，即使有奇险处也绝非米芾的一律左倾，而是左颠右倒。其实，这样做的结果应是更为奇险生动，也是更高的一层境界。

这已反映出曹先生对米芾的客观认识，同时也说明了他对其他书家长处的吸收——一种不着痕迹的吸收。我们相信，曹先生的行草书将随日月的累积，向完美之境渐进。

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