曹寶麟的書法沒有争議嗎？

曹寶麟的書法沒有争議嗎？

曹寶麟先生是當代不多見的、理論與創作兼善的書法家。他畢業于名牌大學，所跟随的老師也是現當代頂尖的學者，這為他奠定了良好的理論研究基礎。

曹寶麟先生善于在史書中發現細節，甚至一些并不太為人關注的古代筆記，都能成為他研究的資料，是以他的理論研究博大中見精微，于是有了“書法神探”的雅号。

曹寶麟是一位容易産生争議的書法家，比如他在出任中國書法蘭亭獎評委後，宣布退出以後的蘭亭獎評審，并“炮轟”蘭亭獎評審中出現的問題；又比如他因揭露安徽省書協主席“賄選”，被以诽謗的名義告上法庭，成為書壇矚目的年度事件。

這些争議，孰是孰非是一回事，但曹寶麟這位書壇衛士的形象算是确立起來了。當代書壇各位書法家之間，大多和和氣氣，尤其是一些所謂的批評家，打着批評的名義，行的卻是吹捧的勾當。像曹寶麟這樣敢于發出不同聲音的人，的确是很珍稀。

然而，對于曹寶麟先生的書法，卻很少産生争議。欣賞曹寶麟先生的書法有一種輕松愉悅感，那流暢優雅的線條，明快跳蕩的節奏，充盈于字裡行間的書卷氣，令人如見魏晉名士，揮麈放蕩，而又不失風雅矩度。

曹寶麟先生學養深厚，從乃師王力先生繼承的“例不十，法不立”的嚴謹學風，從米芾那裡學到的放筆恣肆而又不失法度的行草書，幾至于無懈可擊，無“非”可議。

曹寶麟先生自幼習書，先後學過顔體楷書及趙孟行書。後又轉習米芾，浸淫其中二十餘年。其志凝，其性癡，咬定“米芾”不放松，終将米芾書法上下前後、裡外左右，從皮毛到骨髓以至于精神氣質，吸收消化，變為己有。

大凡在書法上有成者不外乎兩種情況：一是遍習百家，融會貫通，然後自成一家；一是依傍一家，反複硏習，熟極而生變，亦能自成家數。曹先生應屬于後者。

作為王力教授的研究所學生，曹寶麟先生首先是一位語言文字學者，他在專業研究以及後來從事的書學研究中，都嚴格恪守清代樸學的優良傳統，求實證，輕附會，實事求是，嚴謹踏實，對一個學術問題的探讨不經反複考證，萬無一失，則很少行諸文字。

按說這種作風與米芾的縱橫塗抹、揮毫“刷”字是不相瓜葛的，但此二者卻奇妙地統一于曹先生的筆下。

曹寶麟先生對米芾的研究是精深的，了解是全方位的，立體的。他這種“鑿井”式的研究給他帶來了難以言狀的好處。米芾的生平，米芾每一件書作的年代，甚至書寫時的情态，隔過曆史的迷霧，曹先生都能清晰洞見，了然在胸。

應該說，曹先生對米芾書法的“癡心不改”“忠貞不渝”，恰恰說明了他的嚴肅與嚴謹。至于他為什麼偏偏“愛”上了米芾而非其他書家，卻應歸結為是他的藝術才情使然。

曹寶麟先生對端莊平穩一路書法比較疏遠，而喜歡那種平穩中有奇險，奇險中又能複歸平穩的書作。米芾書法欹側颠倒，奇态橫生，這與曹先生幾乎一拍即合，難怪他能于米芾情有獨鐘了。

但我們也看到，近年來曹先生已與米芾拉開了距離，主要表現在兩個方面：

一是用筆漸趨勻稱，點畫亦趨厚實，這與米芾運筆迅捷造成的點畫的粗細對比有所差别；另一點則是結字也較為平穩，即使有奇險處也絕非米芾的一律左傾，而是左颠右倒。其實，這樣做的結果應是更為奇險生動，也是更高的一層境界。

這已反映出曹先生對米芾的客觀認識，同時也說明了他對其他書家長處的吸收——一種不着痕迹的吸收。我們相信，曹先生的行草書将随日月的累積，向完美之境漸進。

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