北京时间1月9日上午，在洛杉矶举行的第74届金球奖颁奖典礼上，法国女演员伊莎贝尔·休伯特（Isabelle Huppert）获得了剧情片最佳女主角奖，这是该片自2016年上映以来的最新一项荣誉。
法国女演员伊莎贝尔·胡珀特（Isabelle Huppert）获得了金球奖剧情片最佳女主角奖。
《她》中的余佩尔饰演一个被强奸的企业家。这也是导演范霍文（Van Hoveen）在沉寂多年后回归的作品。但当它在法国上映时，它被两极分化了。
在流行的法国电影网络allociné上，观众的平均得分仅为3.5，而传统上要求很高的媒体专业电影评论的平均得分为4.3。
《她》海报
在最受欢迎的两个观众评论，2.5和2.0中，没有评论佩尔自己在剧中的辛勤工作和奉献精神，失望源于观众的预期下降，这是巴黎中产阶级的复杂人物，例如菲利普·吉安（Philippe Djian）的小说《哦......"所创造的情感，性，道德混乱。影片情节所营造的"不适感"，也是观众评分低的原因之一。
《法国1号》、《新观察家》和《解放》等媒体机构已经达到了大多数观众不满意的程度——角色的诠释和制造的不适，媒体评论家称这是这部电影的成功。那么，为什么会有如此分裂的阵营呢？
《巴黎之恋》中的俞佩尔。
我第一次知道佩尔是从迈克尔·哈内克（Michael Haneke）的《钢琴老师》（Piano Teacher）中，但直到伊娃·格林（Eva Green）创造了《巴黎》的经典情色形象之后，我才先入为主地将这幅画的主角位置归因于后者。事实上，《钢琴老师》在五月风暴之后产生了法国社会的那种形象，于佩尔领先于《梦幻巴黎》。
紫罗兰诺齐尔海报
作为一个在《紫罗兰·诺齐尔》（Violet Noziel）中以坏女孩的身份成名并在戛纳电影节上获得最佳女主角奖的年轻人，他的演艺生涯被描述为"年轻，年轻，朴素，以及年度的第二个春天"。2001年，他在戛纳电影节上凭借《钢琴老师》再次获得最佳女主角奖后，开始因抽筋而获奖。
从情感和戏剧冲突的角度来看，《她》是中年老版的《钢琴老师》，既诠释了人性是如何混乱的，又充满了紧张的伦理混乱，很有价值的是没有修饰的，人性的面貌，这类似于"爱"的主题， 这是Yupel与Hanek合作的巨大成功。
或许《她》这种诚意让观众直接感到不舒服，正是因为剧中冲突感太真实、暴力，让人心碎。这可能是导演范霍文的一个特点，但更多的功劳要归功于佩尔，他忠于角色，只试图呈现角色的现实。
范霍维安在法国艺界寻找女主角，意向几位女演员不敢拿戏，只有佩尔毫不犹豫地同意下来，这大概是金球奖现场导演再次献身感谢她。
钢琴老师海报
熟悉性游戏文化的编剧大卫·伯克（David Birke）将小说《哦......"中的主人公米歇尔的身份改编成收藏家，更典型，更符合佩尔对巴黎中产阶级的现实形象，成为游戏行业的企业家。菲利普·德让（Philippe DeJean）是一位老巴黎人，也是熟悉巴黎中产阶级混乱之美的原著作家，他根据自己对法国社会阶层的敏感性，以及小说在法国的成功，创造了"收藏家"而不是"企业家"，在法国，角色的变化等于期望的变化。
她的照片
作为观众，我对《她》的感受复杂到无法像其他杰作那样从头到尾读出来，内心的不安导致了这个结果。这种对佩尔的感觉始于丹麦导演约阿希姆·特里尔（Joachim Trier）的《回家》（Back Home）。
影片的主线是父子青春期冲突，展示了一个家庭在改变之前和之后如何慢慢发展问题。但对我来说，最震撼的情节是佩尔创作的，她饰演的女主角到巴黎参加展览，而年轻的肉，小鲜肉被她的气质和名气所吸引，但在脱衣服的那一刻，受不了老皮肤，对性失去了兴趣。这种对老年的思考是沉重的，特别是在O.Fløttum的音乐下。俞佩尔在这部电影中呈现的人性与伦理冲突的成功，与《她》是一致的。
俞佩尔在法国电影界，或者在中国，尤其是十多年前在电脑市场最角落盗版DVD的盗版DVD摊位上购买文艺电影，因此熟悉了法国各大影星的影迷，尤佩尔和苏菲·马索、朱丽叶·比诺什、玛丽昂·科蒂拉德，堪称法国当代女电影明星的"四花天"。
在这四位女演员中，余佩尔是年龄最大的，尽管她在《钢琴老师》中获得了荣誉，但赫佩尔比其他三位女演员更活跃，在第二个角落占据了更长的时间，直到移居美国后才逐渐获得赞誉。自1972年出道以来，她平均每年制作两部电影，使她成为几代人中年龄最大的明星。不老，因为佩尔可以承担更多类型的角色，并随着年龄的变化成功地塑造不同类型的形象和风格。
也就是说，她对中国电影人有一点启发，就是拿电影、电影，忠实于电影作品和人物本身，无论电影有多烂，电影都是那么磨人。
（作者陈振轩，法国社会学博士生））