中原標準時間1月9日上午，在洛杉矶舉行的第74屆金球獎頒獎典禮上，法國女演員伊莎貝爾·休伯特（Isabelle Huppert）獲得了劇情片最佳女主角獎，這是該片自2016年上映以來的最新一項榮譽。
法國女演員伊莎貝爾·胡珀特（Isabelle Huppert）獲得了金球獎劇情片最佳女主角獎。
《她》中的餘佩爾飾演一個被強奸的企業家。這也是導演範霍文（Van Hoveen）在沉寂多年後回歸的作品。但當它在法國上映時，它被兩極分化了。
在流行的法國電影網絡allociné上，觀衆的平均得分僅為3.5，而傳統上要求很高的媒體專業電影評論的平均得分為4.3。
《她》海報
在最受歡迎的兩個觀衆評論，2.5和2.0中，沒有評論佩爾自己在劇中的辛勤工作和奉獻精神，失望源于觀衆的預期下降，這是巴黎中産階級的複雜人物，例如菲利普·吉安（Philippe Djian）的小說《哦......"所創造的情感，性，道德混亂。影片情節所營造的"不适感"，也是觀衆評分低的原因之一。
《法國1号》、《新觀察家》和《解放》等媒體機構已經達到了大多數觀衆不滿意的程度——角色的诠釋和制造的不适，媒體評論家稱這是這部電影的成功。那麼，為什麼會有如此分裂的陣營呢？
《巴黎之戀》中的俞佩爾。
我第一次知道佩爾是從邁克爾·哈内克（Michael Haneke）的《鋼琴老師》（Piano Teacher）中，但直到伊娃·格林（Eva Green）創造了《巴黎》的經典情色形象之後，我才先入為主地将這幅畫的主角位置歸因于後者。事實上，《鋼琴老師》在五月風暴之後産生了法國社會的那種形象，于佩爾領先于《夢幻巴黎》。
紫羅蘭諾齊爾海報
作為一個在《紫羅蘭·諾齊爾》（Violet Noziel）中以壞女孩的身份成名并在戛納電影節上獲得最佳女主角獎的年輕人，他的演藝生涯被描述為"年輕，年輕，樸素，以及年度的第二個春天"。2001年，他在戛納電影節上憑借《鋼琴老師》再次獲得最佳女主角獎後，開始因抽筋而獲獎。
從情感和戲劇沖突的角度來看，《她》是中年老版的《鋼琴老師》，既诠釋了人性是如何混亂的，又充滿了緊張的倫理混亂，很有價值的是沒有修飾的，人性的面貌，這類似于"愛"的主題， 這是Yupel與Hanek合作的巨大成功。
或許《她》這種誠意讓觀衆直接感到不舒服，正是因為劇中沖突感太真實、暴力，讓人心碎。這可能是導演範霍文的一個特點，但更多的功勞要歸功于佩爾，他忠于角色，隻試圖呈現角色的現實。
範霍維安在法國藝界尋找女主角，意向幾位女演員不敢拿戲，隻有佩爾毫不猶豫地同意下來，這大概是金球獎現場導演再次獻身感謝她。
鋼琴老師海報
熟悉性遊戲文化的編劇大衛·伯克（David Birke）将小說《哦......"中的主人公米歇爾的身份改編成收藏家，更典型，更符合佩爾對巴黎中産階級的現實形象，成為遊戲行業的企業家。菲利普·德讓（Philippe DeJean）是一位老巴黎人，也是熟悉巴黎中産階級混亂之美的原著作家，他根據自己對法國社會階層的敏感性，以及小說在法國的成功，創造了"收藏家"而不是"企業家"，在法國，角色的變化等于期望的變化。
她的照片
作為觀衆，我對《她》的感受複雜到無法像其他傑作那樣從頭到尾讀出來，内心的不安導緻了這個結果。這種對佩爾的感覺始于丹麥導演約阿希姆·特裡爾（Joachim Trier）的《回家》（Back Home）。
影片的主線是父子青春期沖突，展示了一個家庭在改變之前和之後如何慢慢發展問題。但對我來說，最震撼的情節是佩爾創作的，她飾演的女主角到巴黎參加展覽，而年輕的肉，小鮮肉被她的氣質和名氣所吸引，但在脫衣服的那一刻，受不了老皮膚，對性失去了興趣。這種對老年的思考是沉重的，特别是在O.Fløttum的音樂下。俞佩爾在這部電影中呈現的人性與倫理沖突的成功，與《她》是一緻的。
俞佩爾在法國電影界，或者在中國，尤其是十多年前在電腦市場最角落盜版DVD的盜版DVD攤位上購買文藝電影，是以熟悉了法國各大影星的影迷，尤佩爾和蘇菲·馬索、朱麗葉·比諾什、瑪麗昂·科蒂拉德，堪稱法國當代女電影明星的"四花天"。
在這四位女演員中，餘佩爾是年齡最大的，盡管她在《鋼琴老師》中獲得了榮譽，但赫佩爾比其他三位女演員更活躍，在第二個角落占據了更長的時間，直到移居美國後才逐漸獲得贊譽。自1972年出道以來，她平均每年制作兩部電影，使她成為幾代人中年齡最大的明星。不老，因為佩爾可以承擔更多類型的角色，并随着年齡的變化成功地塑造不同類型的形象和風格。
也就是說，她對中國電影人有一點啟發，就是拿電影、電影，忠實于電影作品和人物本身，無論電影有多爛，電影都是那麼磨人。
（作者陳振軒，法國社會學博士生））