电影"蓝色天使Der Blaue Engel"（1930）的美国蓝光信封。
在20世纪30年代，随着声音时代的到来，在20世纪20年代成为永恒的德国电影迎来了另一次短暂的繁荣（1930-1933）。
在制片人埃里克·波莫（Eric Pommo）的《豪华歌剧》（Luxury Opera）和《乌法音乐喜剧》（Ufa Musical Comedy）中，力求增加声音在电影中的比例，音乐伴奏、歌唱和大台词是"繁忙的商业制作"之一，从美国回来的约瑟夫·冯·施滕伯格（Joseph von Steenburg Josef von Sternberg，1894-1969）给了这部崭露头角的德国有声电影"应有的水平"，并配上了《蓝色天使德布劳恩格尔》（Blue Angel Der Blaue Engel，1930年）。
Marlene Detley在电影"Blue Angel Der Blaue Engel"（1930）中的一个场景中。
在1940年代著名的电影史书《从卡尔加里到希特勒》（1889-1966）中，《蓝色天使》被称为"受虐狂研究"和"对那个时代心理状态的深思熟虑的描述"。
乔治·萨杜尔·乔治·萨杜尔（1904-1967）的《世界电影史》更关注《蓝色天使》和玛琳·迪特里希（1901-1992）（洛拉）的整体内部形式，这是一个非凡的女人和疯子。
照片 Der Blaue Engel （1930），从左到右：Emil Jannings， Marlene Deidre Marlene Dietrich， Rosa Fareja Rosa Valetti
事实上，在众多存在的评论中，《蓝色天使》已经成为对当时德国社会历史和政治形势的分析，可以多面、多角度，有深入解读的可能;神话效应的相关评论都是在《蓝色天使》中持续的常见评论。
照片 Der Blaue Engel （1930）.
《蓝色天使》所体现的演绎的可能性和适应性，显然与20世纪20年代中期在德国兴盛的"先锋片"有着根本的不同。《蓝天使者》没有"先锋片"按照前卫艺术的概念和电影外的艺术实验所产生的"纯电影外观"，而是具有继承欧洲艺术电影传统、发展深层次视觉方面所产生的扩张力。
也许这是约瑟夫·冯·斯廷伯格（Joseph von Steenburg）对美国和欧洲导演的双重文化愿景的结果。这一结果被后来的德国导演视为一种启发性的表演策略，一种可用于参考和重塑的传统资源。
摄影：Marlene Det. Marlene Dietrich，Blue Angels（1930）。
五十年后，Rainer Werner Fassbender（1945-1982），"Lola/Lola Lola"（1982）诞生于蓝色天使。
室内戏剧、心理戏剧、底层生活
尽管约瑟夫·冯·斯滕伯格（Joseph von Steenburg）在第一次世界大战后很久就回到了美国，但第一部电影《求助人民》（The People for Help）于1925年在《好莱坞》（Hollywood）上映。但《蓝色天使》显然具有欧洲室内剧（电影）的风格。
自20世纪20年代在马克斯·莱因哈特（Max Rinehart）手中创作以来，室内戏剧已成为一种现代戏剧风格，与表现主义（戏剧）区分开来，其中"孤立地强调表达性手势的表演将心理冲突外化"。
德文版电影《蓝色天使德布劳恩格尔》（1930年）的海报。
室内戏剧注重创作者情绪的出现，舞台线条模糊，道具较少，场景氛围主要取决于光影的变化来暗示。由卡尔·迈耶·卡尔·梅耶（Carl Meyer Carl Mayer，1894-1944）等人发起的德国电影，于1920年代中期上映。
虽然《蓝色天使》不是德国室内剧的直接延续，而是像德国室内剧电影一样，直接受到室内戏剧理论和戏剧实践的影响。从这个角度来看，《蓝色天使》自然可以算是有声电影的舞台，是德国室内剧情片的新发展。
与传统的室内剧情片相比，《蓝色天使》呈现出更强的主观色彩。在运用高超的摄影技巧、细腻的表演和背景提示人物中，心理冲突尤为突出。约瑟夫·冯·斯滕伯格的目的很明确：他广泛地"利用隐藏在自然和面孔背后的'精神力量'，使用灯光，室内装饰和精心制作的表情符号动作"。
这在整体上决定了《蓝色天使》注重创作内涵的画面。这种强调将影片的表演导向心理层面，让约瑟夫·冯·斯滕伯格的室内戏剧，更多地加入了心理戏剧的成分。
其实，就《蓝色天使》的改编而言，它意在是一个情节的框架。改编自亨里希·曼恩（Henrich Mann）的原著小说《垃圾教授》（Professor Garbage，1871-1950）的全景结构，它是一个基于翁拉特教授与歌手洛拉（Lola）的单一关系线索的"二进制封闭结构"。
这部典型的"好莱坞"情节剧在大卫·格里菲斯（1875-1948）中采取了结构的形式，随后的"好莱坞"电影广泛传播。显然，约瑟夫·冯·斯滕伯格完全接受了情节框架。
但在填补框架内容方面，专注于戏剧冲突的"好莱坞"方法已被完全抛弃。他以社会关系人物的性格和心理表现为画面展示的焦点，细节在《蓝色天使》中呈现的形式，不是外在的戏剧性延伸，而是注重内在情境的形状和情绪。
约瑟夫·冯·斯滕伯格（Joseph von Steenburgen）的这种展示策略显然受到了欧洲导演莫里斯·图尔内尔（Maurice Tourneur，1873-1961）和埃里克·冯·斯特罗海姆（Eric von Stroheim，1885-1957）的影响，后者与他有着相同的"好莱坞"经历。
摄影：Der Blaue Engel（1930），Hans Albers Hans Albers和Marlene Detley，Marlene Dietrich
莫里斯·图纳德（Maurice Tunard）的《蓝鸟的蓝鸟》（Blue Bird of the Blue Bird，1918年）、埃里克·冯·斯特劳（Eric von Straw）的《贪婪的绿色》（Greedy Green，1924年）不仅利用了背影因素、室内装置甚至精美的摄影，将人物的内心感受和心理信息外化，还给了约瑟夫·冯·斯滕伯格直接的启蒙，也给了约瑟夫·冯·斯滕伯格一成不变的创作取向，也成为了约瑟夫·冯·斯滕伯格不变的基本处境。
虽然《蓝色天使》的镜头表现始于翁拉特教授的房间，具有中产阶级生活的特征，但主要情节是分散的，但在低层社会黑暗、混乱和疯狂的生活环境中。
摄影：Der Blaue Engel（1930），Emile Jennings，Emil Jannings和Marlene Deidre Dietrich
约瑟夫·冯·斯滕伯格的电影几乎无一例外地都是关于社会底层的：，街头艺术家，流浪汉，强盗，被社会排斥的人成为他的焦点。
《藍色天使》之前的電影《Climb on the Branch It》（1927）、《離婚兒子》（1927）、《黑社會黑社會》（1927）、《紐約碼頭》（Docks of New York，1928），隨後是摩洛哥摩洛哥（1930）、《Shame， Blonde Venus/Venus Venus》（1932）、《魔鬼的女人》（The Devil's Woman，1935）和最後一部電影《Anatahan's Story》（1953年）也不例外。
电影《摩洛哥的摩洛哥》（1930）中最著名的场景之一，玛琳·黛德丽·玛琳·迪特里希的男装和吸烟场景，在世界各地吸食了如此多的粉末，甚至俞玲玉也是她的粉丝妹妹。
这种逼迫现实社会生活的现实主义，面临着其心理表达的重量，并以室内戏剧的形式，产生了约瑟夫·冯·斯滕伯格电影最基本的张力关系。
女性魔法 - 表演与外表之间纠缠不清的互动
在这个层次的展示上，《蓝色天使》最显著的成果就是萝拉这个美丽性感的形象的成功。作为世界电影史上最具蛊惑人心的银幕形象之一，萝拉/玛琳·达德利玛琳·迪特里希无疑体现了女明星和女明星的所有魅力。这正是约瑟夫·冯·斯滕伯格的"好莱坞"地位赋予他的，与普通的欧洲艺术电影截然不同。
照片Marlene Dietrich在电影"Blue Angel Der Blaue Engel"（1930）中。
在整体叙事策略方面，约瑟夫·冯·斯滕伯格"总是不喜欢美国的叙事，总是讨厌大卫·格里菲斯，总是嘲笑和贬低德米尔"。但对明星和明星塑造的强调自然渗透到"好莱坞"不容忽视的影响之中。
关于洛拉/玛琳·戴利的电影节目习惯性地被称为"色情奇迹"的代表。所谓"色情奇观"，就是"以女性外表为主的色情画面"。作为"性取向"奇观的核心因素，女性外表在"好莱坞"电影中有着奇特的影响。
它不仅构成了观众视觉愉悦的源泉，而且"创造了一个形象，性化的世界模式"，约瑟夫·冯·斯廷伯格在《蓝色天使》中的"色情奇迹"，直接关系到他在低社会生活中对女性的态度和爱情。洛拉的放荡和热度被玛琳·戴德雷（Marlene Deidre）的冷热赋予了适当的神秘感。
约瑟夫·冯·斯滕伯格（Joseph von Steenburg）使用的精致摄影和明暗装饰进一步美化了它，并成为调动观看情绪的催化剂。
在许多评论家眼中，约瑟夫·冯·斯滕伯格创造了"爱"。
他使用大腿和身体其他部位的特写镜头来匹配网眼，蕾丝，流苏和其他面具的诱惑，并创造出一个"色情奇观"，这显然是由Marlene Dudley的性感身材和猥亵的眼睛之间的强烈对比塑造的。
这正是劳拉·马尔维（Laura Mulvey）所指出的："约瑟夫·冯·斯滕伯格（Joseph von Steenburg）的作品提供了许多拜物教观看的例子。
当然，应该指出的是，约瑟夫·冯·斯廷伯格在《蓝色天使》中创造的"色情奇迹"不仅仅是与观众的性幻想联系在一起的"单向痴迷"。
它不仅是横向扩张，更是心理方向深入剖析的结果。构成奇观的视觉和听觉元素一方面具有直接的刺激作用，另一方面又尽量与角色的性格联系起来，暗示着隐藏在脸上的精神病部分的存在。而就叙事联系而言，色情作品的展示在叙事环节，也直接与翁特拉教授的观点有着夹层关系，"看见又被看"的意思，在这个层面上已经被赋予了社会批判和道德嘲讽的信息。
在这方面，约瑟夫·冯·斯滕伯格的"情色奇观"有着复杂的内在成分。"他们都有超越简单情节的心理力量"和特殊的技术内容。仅在他的特写镜头中，就有三个基本用途。
而这一切所要展现的"是人类对世界的感情，是爱和它的黑暗伴侣——毁灭的欲望——世界。
黄金伴侣：玛琳·达德利和约瑟夫·冯·斯滕伯格
玛琳·达德利的人生机会是遇见约瑟夫·冯·斯滕伯格。这位好莱坞导演把她从柏林街头的一家夜总会"救"出来，劝说她放弃廉价、甜蜜的歌舞表演，把一部名为《蓝色天使》的戏剧推到她面前，告诉她："亲爱的，这就是艺术。
起初，Marlene Deidre对此不屑一顾。《蓝色天使》中的萝拉还是个顽皮的歌舞女郎，和她前世没什么两样。但在约瑟夫·冯·斯滕伯格（Joseph von Steenburgen）精彩的手工制作之后，玛琳·达德利（Marlene Dudley）的才华在"蓝色天使"中大放异彩，并退回到银牌上。
Marlene Detley Marlene Dietrich和导演Joseph von Steenburgen在拍摄"Blue Angel Der Blaue Engel"（1930）时。
与与莫里茨·斯蒂勒（Moritz Stiller，1883-1928）相识的格蕾塔·嘉宝（Greta Garbo，1905-1990）一样，玛琳·达德利（Marlene Dudley）和约瑟夫·冯·斯滕伯格（Joseph von Steenburgen）成为好莱坞最受欢迎的欧洲合作伙伴。
在1930年代的摩洛哥，玛琳·达德利（Marlene Dudley）饰演了一位致力于爱情和自由奔放的歌手。当她穿着男装，手里拿着一根香烟出现在银幕上时，人们发现，即使是像贾里·库珀（Jarry Cooper，1901-1961）这样深沉的男人，也只能看起来像个小男人。玛琳·戴德雷的机场是不可战胜的。
电影《摩洛哥摩洛哥》（1930）中的一幕。
Marlene Dudley和Joseph von Steenburgen完美地合作，在1930年至1935年间制作了七部受欢迎的电影，使她成为世界知名的国际明星。但到了1935年，他们牢固的联盟开始瓦解，《魔鬼是女人》（1935）的票房暴跌，约瑟夫·冯·斯滕伯格感到失望，玛琳·达力开始怀疑自己。
从玛琳·戴德雷（Marlene Deidre）在1930年代制作的许多派拉蒙电影中，我们可以得出结论，她总是需要一个特殊的环境才能变得独特美丽。
Marlene Dedely Marlene Dietrich与导演Joseph von Steenburgen josef von Sternberg
在与约瑟夫·冯·斯滕伯格分道扬镳后，玛琳·达德利逐渐迷失了方向，银幕上乏善可陈。正如约瑟夫·冯·斯滕伯格本人所说：玛琳·达德利就是我，我是玛琳·达德利。是他发现了她的，而她在很大程度上反过来又点燃了他。
Marlene Deidre的电影事业在1930年代后期跌入谷底。在1939年的西部片《The Bloody Fireworks Destrys Again》中，她扮演了一个舞厅宝藏，让玛琳·达德利（Marlene Dudley）的票房回来了，但这并没有太大的区别。此时，第二次世界大战开始，战争拯救了玛琳·达德利摇摇欲坠的声音。
照片 Marlene Det. Marlene Dietrich 在 "The Bloody Fireworks D Rideestrys Again" （1939） 中。
她立即宣誓效忠美国，并参军，与德国军队抗争，不遗余力地成为军队中最受欢迎的女劳工明星。
Marlene Deidre和Gretel Garbo爱着同一个女人
导演山姆·泰勒（Sam Taylor，1895-1958）记得，当山姆·泰勒的妻子不在场时，她在巴黎的一家酒店看到一个法国女孩，当时她和玛琳·达德利（Marlene Dudley）合作拍摄《蒙特卡洛》（Montecarlo，1957年），当时山姆·泰勒的妻子不在场，并邀请她第二天和他共进晚餐。第二天早上，他接到玛琳·达德利的电话，让他去她的套房讨论剧本。当山姆·泰勒到达那里时，他在玛琳·戴德雷的房间里找到了那个女孩。Marlene Deidre对Sam Taylor说："别动了，她是我的。"
蒙特卡洛照片（1957年）。
Marlene Deidre喜欢女性，在她的圈子里有很多同性恋女朋友。从梅·韦斯特（1893-1980）到格蕾塔·嘉宝（1905-1990）再到塔卢拉·班克斯黑德（1902-1968），情况确实如此。她的同性关系可以追溯到她的童年。
她长大后发誓要从事的第一个职业是警察，在学校里她称自己为"保罗"。魏玛一所寄宿学校的校友记得，玛琳·达德利（Marlene Dudley）已经建了一个凉亭，更着名的是，她的卧室里总是只穿一张床单。
Marlene Deidre Marlene Dietrich与Hermes West合影
她第一次出现在观众面前是在1926年的"丽都决斗"中，许多柏林报纸对此发表了特别热情的评论。她还孜孜不倦地工作，作为巴黎的妓女和爵士乐时代的荡妇，有时戴着一副单件式眼镜，这成为她的标志。正是在这段时间里，她在舞台和大银幕上磨练了她明显的男性化表演风格。她对《蓝色天使》的异装癖迷恋让导演约瑟夫·冯·斯滕伯格（Joseph von Steenburg）变得疯狂，有一次玛琳·达德利（Marlene Dudley）忍不住大喊，"脱掉你的裤子！"，因为她唱了一首歌"再次坠入爱河"。"
格蕾塔·嘉宝：有这座宫殿吗？
Marlene Deidre Marrie Dietrich 泪流满面：永远不会！（图片让大家开心，哈哈）
Marlene Deidre和Greta Garbo喜欢同一个女人，但当她发现蜂蜜更喜欢Gretel Garbo时，她伤心地退出了。在她的自传中，这位阿科斯塔德明星说，格蕾特·嘉宝在她心中占有一个其他人无法企及的位置，并且"玛琳·戴德雷是一个妓女，格蕾特·嘉宝是一个艺术家"。虽然她一生中爱同性胜过异性，但玛琳·黛德雷得出的结论是："女人是了不起的，但你不能和女人一起生活。
电影"蓝色天使布劳恩格尔"（1930年）的原始海报的蓝光信封尤里卡，英国