在浩瀚的书籍海洋中，迷宫侦探皮埃尔系列是有品位的，有趣的和有趣的。最近让书迷们开心，由这套书改编的电子游戏《迷宫侦探》问世了。
这款游戏虽然是小众的，但自然是自成一体的，对Steam的评价为96%。它不仅呈现了本书宏伟的艺术风格，而且还将读者熟悉的剧照转化为动态，允许玩家操纵英雄，并与迷宫中的人和物体创造许多有趣的互动。
《迷宫侦探皮埃尔：保卫帝国迷宫塔的宝藏》，神道博文/IC4DESIGN，丸山，陈春雨译，海浪|湖南美术出版社2019年2月
对于许多人来说，迷宫是如此神秘。正如《迷宫故事》（The Maze Story）的作者威廉·亨利·马修斯（William Henry Matthews）所说，"每当你提到迷宫时，总会有一种幻想、激情、冒险和神秘感。"
已知最早的迷宫出现在埃及和克里特岛。从那时起，装饰迷宫，教堂迷宫，草坪迷宫，树篱迷宫，石头迷宫......各种迷宫正在出现，跨越了许多时代。
迷宫对应于迷宫和迷宫等词，尽管它们在历史上经常互换使用，但一些研究人员严格定义了它们的含义，大致如下：
迷宫（左）和迷宫（右）
迷宫只有一个扭曲，但没有分支，它是一幅画;迷宫有许多岔路口，环路和死路。
迷宫只有一个入口，也是一个出口;迷宫有不同的入口和出口。
迷宫的设计重点不是迷路;迷宫可以设计成像拼图一样在难度和复杂性上有所不同。
一些迷宫具有精神意义，象征着通往上帝的复杂而漫长的道路，而迷宫可用于科学实验，以研究空间意识和智力。
《迷宫故事》，威廉·亨利·马修斯著，于玉波译，2010年6月版《绽放文学出版社》
无论是迷宫还是迷宫，还是衍生的变体或组合，迷宫现在已经摆脱了其原始功能，并广泛应用于当代生活的许多场景中。景观、建筑、数学、心理学、教育学，这些领域都不需要说出来。迷宫也是许多文学和流行文化产品的关键元素，例如博尔赫斯的小说，电影"闪电侠"和游戏"龙与地牢"。
被迷宫所吸引，大概是普通人性。我们小时候遇到的迷宫游戏让我们沉浸在一种直到成年才过期的阅读体验中（尽管人们长期以来一直通过数学技术为迷宫提供一般解决方案）。无论是纸上的二维迷宫，现实的三维迷宫，还是像迷宫侦探这样的动态视频游戏迷宫，它都是尘埃的短暂抛弃，思想和精神的完全集中，以及与迷宫设计师的精彩战斗。
但迷宫起源于西方，对中国来说，它是进口的。那么，有没有像迷宫一样，在中国古代悄然成长呢？
电影"闪电侠"中的迷宫般的图像。
编写|张哲
01
枸橼
燃烧的二维迷宫
香，又称茴香，由汉字或图形模具制成，用于计时，祈祷，健康等。出于审美的品味，也出于对空间的最大化利用，模具形状往往来回走动，乍一看就像迷宫一样。
将粉末填充到模具中，去除模具粉末即可成型。点燃一端，让粉末依次燃烧到另一端。显然，无论用什么词或图表作为模具，燃烧路径都必须是一幅画。换句话说，靛蓝结合了迷宫（没有岔路口，环路和死路）和迷宫（不同的入口和出口）的特征，本质上是一个迷宫。
在唐代王健等人的作品中，有出现过香。到了宋代，相关诗歌的数量成倍增加，说明印度香已经相当流行。但这些词缺乏印度香味系统的具体记录。可想而知，早期的香模式很简单，比如吉祥云的第一个轮廓。
随着时间的推移，人们逐渐设计出复杂的香图案。应该提到的是，新香味，因为它保留了一个非常特殊的香地图：大漫反射图（在后来的记录中也被称为"达弥漫图"）。画面看起来是圆形的，但内径的结构相当密集，细致而复杂，令人难忘。
"大扩散图"包含在"新香味光谱"中
大银的概念来自周毅，这幅画的设计师很可能想用它来表达周轶哲学的神秘和复杂，但在今天的眼中，他却误以为是把中国传统文化和西方文化融合在一起。因为一眼看，"大雁"和西式迷宫几乎是一样的。
《新香味谱》的作者陈静，活跃于南宋末期至元朝。"大元地图"所附文字显示，该地图是他人在抄袭该书时添加的，当时历法两年（1329年）已经是元朝中后期。海外交流在元朝蓬勃发展，与西方在文化、宗教、贸易及相关交流中兴旺发达。如果说中国古人在这一时期开始广泛接触迷宫图案，并对其进行修改和应用，那么"新香味"所记录的这张"达弥漫图"就不是一个不同的数字了。
从那时起，香还在拉伸，印香的记录越来越详细。明代《尊生八音符》中记载的几种影射风格，都是比较复杂的形状。至于清代丁的《Instagram图画》，下面还会具体提到文字。
02
园林：
三维的视图迷宫
在清朝之前，中国不应该有现实生活中的迷宫。"迷宫"这个词在文学作品中经常使用，经常在"迷宫"，"迷宫草"甚至"迷宫"中使用，而迷宫或迷宫根本不是。西式迷宫首次在中国出现，是乾隆年代仿照欧洲迷宫建造的各种花卉形态，作为圆明园广泛吸收园林周围部分的精髓。皇宫被列入西方奇观，但普通人没有受苦的机会。
今天的花卉阵地于20世纪80年代在现场重建，甚至该中心的中国馆也已改建为西方馆。
徐大可在论文《中西园林曲线模式与迷宫模式比较研究及其应用》中指出，"西园'迷宫'形态比较理性，注重人工造型，整体形态有相对的顺序，规律性丰富，设计师往往通过理性思考，通过清晰、精确、严谨的形式进行园林设计。而它的功能，正如童玉在《园林历史纲要》中所说，通常是"让游客走进道路曲折，有时误入死胡同，容易进入难出，为好玩。这与中国园林的设计理念、审美趣性是不相容的。
中国园林重视大自然的美丽和趣味。明代规划中的"园林"推广园林要"虽然是人做的，喜欢从天而降"，"白手起家的自然乐趣，不用人事工作"。虽然中国园林的一些元素也能让人感觉自己置身于迷宫之中，比如公园错综复杂的道路，以及狮子林"像穿九珠"，"像八阵"像假山，但它们和西方园林的迷宫还是两个系统。
于佳是明末时期著名的园丁。在介绍充满自己内心的山园时，他特别强调了精心设计的游览路径和封面布局给园丁带来的体验："只要一步，脚趾就已经和远处亭子的顶部，也是公共静修的蜷缩。堤岸桥，意为东南岩之美，而这一层长，面貌变化。寓意是雨披幻觉，也是傻瓜山的招式。"学者曹树轩指出，或移动或安静的游览路径和场景的布局构图产生了一个序列，"游客参观山峰，遵循动态序列，并不断重叠其连续观看的场景画面，并从美景的乐趣。"
颜佳的独创性足以代表中国园林。那些像迷宫般的曲线，造成假山、植物的效果，归根结底都是观察这种行为的配件，旨在让游客的观赏体验发生变化。在观赏强调情调、美、味觉的中国园林的过程中，很难将严密的西方迷宫直接融入其中。金庸笔南宋末期到云庄"路东向西，曲折，Ukip是转弯的酒吧干亭一模一样，几个转弯，哪里还可以区分东西北南"，虽然按照奇门八卦的布局，其实看更接近于西式迷宫的描述， 无法满足中国园林对观赏的痴迷，所以可能只存在于虚构作品中。
03
编队：
幻想小说的迷宫
金庸当然不是第一个把八卦联想到迷宫的人。在《三国志》中，睿智的曹仁将军随便布下一阵，就是非常复杂的"八门金锁阵"。"八个人，休息，生活，受伤，杜，风景，死亡，震惊，开放。如从出生门、王门、开门进入吉;从受伤的门，报警门，关闭的门再受伤;从杜门，死门进入死亡。"敌师徐伟用了这几个字，既打破了入口，退出了，也勾勒出了正确的行动路线。
一方设计迷宫，另一方破解迷宫，八门金锁阵列看起来与迷宫相同。与书中朱格良的"八队地图"一起被困的敌人将是鲁迅，原理与八门金锁阵类似，但无兵用巨石，并带有巫术效果，布局也是动态的：从"四面八方，有门有家"，到"拼命归来，没有出路"。前面提到的清人朱玉清将狮子林的假山比作八个地层，也证实了这一地层和园林，都与中国古代想象的迷宫有关。
《三国志书》确实记载了朱格良"八阵"的故事。八字形之一最早见于汉代，是一种敌军编队，不管是幻想的魔法。顾名思义，"阵法"是指排列军事编队的方法，但汉字的神秘之处在于，一旦"法"字使人产生魔幻联想，军队编队就会被涂上神秘的色彩。唐宋以来，有反复的士兵解释甚至发明了阵法，但五行八卦、祁门铠甲等理论对中国文化的影响早已深入骨髓，使对法律的描绘往往神秘莫测，让明人何良辰忍不住发出"阴府家每一把好凿子， 还是诬告士兵的名字，又编造阴谋，为伤害深"这种愤怒的话。
后世朱格良形象常带有太极八卦等元素
这种"钻好"和"假兵"的倾向在小说家中是一样的。八个阵型的图解被罗澄解读为迷惑敌人的八卦属性，让人难以走出巨石阵，甚至连名字都颇为虚张声势的"八金锁阵"，可称为质变。其他文笔也产生了如"藏文创作中的99首歌"的"九黄河阵列"（"解说之神"），"路很复杂，变化不常"的"天门阵"（杨家会演奏的意思）等等。
这种创作，如果放在今天，可以被称为"法语酷语言"。它们可能是中国古代作家将迷宫融入当地文化的集体尝试，但他们往往借助狡猾的幻想，恐怖气氛和英雄的非凡能力来虚张声势，缺乏对针对他们的布局的具体和客观的描述。也就是说，如果这些作者被视为迷宫的设计师，他们显然对作品拥有太多的权力。
04
迷宫：
中国迷宫的终极可能性？
探索迷宫在中国古代传播的方式的过程本身就像是被困在一个复杂的迷宫中。印度香味，花园友好，新奇的形成也很好，似乎没有确切的证据证明迷宫如何改变了它们的发展，很难确认这些区域之外的迷宫是否表现出存在感。
但可以肯定的是，迷宫确实是悄无声息地进入的，在一些古人的大脑中扎根，并巧妙地影响了他们。因此，对中国古代迷宫进行合理的想象，就成了一件有趣又极具挑战性的事情。荷兰汉学家戈罗普趁机将西方迷宫的元素融入中国古代背景，创作推理小说系列《大唐笛案》的迷宫案。
在这个故事中，为了找到死者的真意，狄仁杰必须解开迷宫。这个迷宫其实有两个，一个是二维纸迷宫——一卷他生前画的山水画，另一个是三维现实生活中的迷宫——他建在东郊的一个花园里。
小说直接以图纸的形式呈现前者。这幅纸迷宫，带有"空亭"的四个汉字，其实是参考了清人民鼎宇的《Instagram艺术作品》。因此，影射、花园和小说在《迷宫案》中似乎神奇地相遇了。
丁书中的"空亭"（左）和丁书中修改的"空亭"迷宫（右）
然而，根深蒂固的迷宫一定是一幅画，而戈罗普修改的纸质迷宫结合了迷宫和迷宫的特征：既有环路，死路又有通道，还有"到达迷宫中心"的目标——因为意志隐藏在迷宫的中心。问题是，这个纸迷宫的中心点与周围环境完全隔离，无法进入。也就是说，如果您只使用常规的迷宫解决方案，则不可能完成此迷宫。
到这个时候，任何读者都输了。但迪仁杰对抗主角气场，当然是阿尔莫——在戈罗普的安排下，迪仁杰带着助手勇敢地冲进了东郊别墅，终于找到了它的秘密：
首先，路边种植松树是一个黑暗的标志，标志着这里的转弯（这个设计灵感可能与《水传》有关，朱家庄难以攻打，原因之一就是地形如迷宫："路难辨认，一条埽坨小路，又宽又窄。但是有杨树，你可以转身，一边就是活路，如果没有这样的树，就是死路";
其次，一些松树后面有小径，可以直接进入迷宫的中心。这根本不在纸上！
真理只有一个，但一定是在三维迷宫中找到的，而三维迷宫只是一个幌子。一些2D迷宫爱好者在读完《迷宫案例》后，很可能处于黑暗之中。他们会发现，戈罗普设计的二维迷宫并不严重，甚至不算一个错误。只有当三维迷宫的路径突然出现在戈罗普的字面描述中时，才能勉强建立守前的意志之谜。这种不情愿的原因是，与迷宫中的其他道路不同，这条小径在初始状态下是不可见的。也就是说，它试图用中国园林的传统封面布局，为迷宫设定关键难度。
除了园林和靛蓝，迷宫案例还以中国画作为迷宫的载体;巧合的是，《迷宫侦探》在中国推广时被贴上了"欧洲版《清明河图》的标签，也揭示了中国画与迷宫的相似之处。
无论是迷宫还是迷宫，即使它很复杂，路径本身也应该是清晰的。虽然迷宫是一个谜题，但设计师和破解者也应该站在一个公平的平台上。Hidden Path可以在某种新形式的迷宫中建立（迷宫侦探使用类似的设计），但在迷宫案件中则不然）。隐藏路径违反了迷宫设计的一般准则，无论是带有图纸的二维迷宫还是用文字描述的三维迷宫。迷宫设计师（肇守谦背后的戈罗普）知道无所不能，而饼干（Die Renjie和读者）只能触摸河对岸的石头。如果读者默许这种不公正，就等于赋予作者无限的权力，用不够合理的词语狡猾地伪装过去。
所以，这个神秘的迷宫，以及推理小说的核心谜题，本来会吸引到那种读者，他们渴望看到那些印度香味、园林和小说，这些元素可以打开"中国迷宫"的元素调制在一起，创造出一个宏伟的经典迷宫，让迷宫像一颗天降彗星一样撞向东方的古老国家， 灵感来自黑暗之火的神秘吸引力。不幸的是，Gorope的努力最终没有完成这个过程。
一些参考资料：
《迷宫案》，戈罗普著，张玲译，上海翻译出版社，2019年5月
《迷宫故事》，威廉·亨利·马修斯著，于玉波译，2010年6月版《绽放文学出版社》
《迷宫轶事》，吴和玲和毛晚会著，北京工业大学出版社，2007年2月
《迷宫侦探皮埃尔：寻找被盗的迷宫石》，作者：Shinji Bovine/IC4DESIGN，丸山千州，翻译：陈建平，北京联合出版公司，2016年12月版
《迷宫侦探皮埃尔：保卫帝国迷宫塔的宝藏》，作者：Shinji Bowen，IC4DESIGN，丸山，由陈春雨翻译，湖南美术出版社2019年2月版
《梦都是寓言：大惊小怪的山笔记的园林演绎体系》作者：曹淑轩
《中西园林曲线模式与迷宫格局的比较研究与应用》，作者：徐大可
《解谜的艺术3迷宫》增刊，由演绎，http://blog.sina.com.cn/s/blog_8d1adcb301010apr.html
https://www.diffen.com/difference/Labyrinth_vs_Maze
本文为独家原创内容。作者：张哲;编辑：沈伟;校对：刘宝清。未经新京报书面授权，不得转载。