一个女孩离开家的照片
一个房子，五个姐妹的父母去世，照顾他们的祖母和叔叔，一连串的婚礼，和一辆卡车，"女孩离开家"是关于青春和死亡，爱和感情，叛逆和离开的故事。
影片一开始，五姐妹中最小的莱莉拥抱了迪利小姐，让她保持联系。告别后，莱莉和姐姐们离开学校，背着书包和校服去了海滩，和几个男学生一起玩。它们长长的飞蛾在金色的阳光下闪耀着明亮的光芒，雪白的衬衫因为大海，健康而年轻的身体若隐若现，它们根本不在乎，甚至坐在男孩的肩膀上玩骑马战争游戏。如此肆无忌惮，如此挥霍无度的青春，如此开放与自由，这是整部《女生离家出走》最美、最令人印象深刻的一场戏。
玩完了，女孩们回到家，被老奶奶和叔叔责骂，然后她们被软禁，无法出门，被迫整天学习缝纫和烹饪，与其说是为了给她们找个好家，不如说是给大人（没有点男男女女）怕不至于像这些年轻女孩那样早就"保护管子"， 日复一日，他会直接受到影响，甚至危及习惯于制度规范的成年人。
这部电影代表法国进入奥斯卡最佳外语片前五名，并被提名九项最佳影片，导演和原创剧本（其中最后一项是最佳原创剧本，剪辑，处女作，原创音乐）的凯撒奖，这是法国电影的最高荣誉，但由土耳其出生的法国导演丹尼斯·坎泽·埃胡芬在土耳其拍摄， 他还讲述了土耳其的故事。
有一个电影花絮非常值得关注，导演在电影开拍前四天发现自己怀孕了，电影居然给全世界发了一封集体信，并因此离开了团队，电影本身也是一个女人。幸运的是，在很短的时间内就找到了替代品。这一集发生在真人秀之外，恰逢剧中五个女孩面临的处境，更巧妙地解释了为什么《女孩离家出走》故事中的大多数成年女性角色，除了只在影片结尾出现，象征着进步思想的迪莉女士， 包括祖母，阿姨，邻居等，无论她们是否对女孩的遭遇表示同情和理解，是否否认在同一国家，宗教或社会中对妇女的不平等待遇。无论女孩们采取威胁性诱惑还是谈论劝说，她们都被动地选择站在制度的一边，不愿意站起来反抗理由。
除了澳大利亚导演彼得·威尔（Peter Weir）于1975年完成的经典女孩电影《悬岩野餐》（Picnic at Hanging Rock）之外，这部电影对穆斯林女性困境的描绘与伊朗导演雅法·潘纳金（Jaffa Pannakin）的《生命圈》（Circle of Life）和《花足球中的女孩》（The Girl in the Flower Football，oFFSIDE）相似。但它肯定是最接近索菲亚·科波拉（Sophia Coppola）在1970年代初拍摄的《死亡日记》（Diary of Death），由《处女自杀》（The Virgin Suicides）执导，以1970年代密歇根州为背景，有着绚丽飘渺的形象。我认为Daeness Kanzer-Ehufen写的这部青少年电影与"死亡日记"非常相似，以至于它一定是为了传达女性永恒的困境 - 无处可去的青年的无尽悲伤，以及死亡作为唯一解决方案的病态愿景。
好在《离家女郎》并没有流淌在无病的呻吟中自我放纵。作为第一部故事片，丹尼斯·坎泽尔-埃胡芬（Denise Kanzer-Ehufen）诗意地捕捉了青少年的感情，女性在封闭环境中逃避欲望的内在扭曲，以及那种浪漫而危险，朦胧而模糊的扭结，以及情感和欲望的流动，结果令人吃惊。法国、土耳其大批选拔少女，最后四姐妹都是由素食演员组成的，在丹尼斯·坎泽·阿库芬的成功指导下，她们的表演不仅令人信服，那种极其自然、诗意的青春气息，更是《少女离家出走》赢得人心的关键。
丹尼斯·坎泽尔-埃胡芬（Denise Kanzer-Ehufen）的叙事观点基于五姐妹中最年轻的Isle，具有巧妙的战略性和隐含的批判性。从这样一个尚未完全发育的未成年少女身上看到四姐妹的困境——既然主动寻找真爱是一种抗拒，她们决定何时何地如何打破是一种抗拒，寻求死亡也是一种抗拒，那么为什么不逃避呢？逃跑不仅是抵抗，更是拖延已久的计划，还有适应的勇气。只要有心脏，笼子也可以翻转成堡垒来保护自己。整个《少女离家出走》中充斥着各种笼子符号，原本为了实现笼子被反转成反对父权制的堡垒，那非常激动人心的时刻！
野马，英文标题"远离家乡的女孩"，意思是野马。家，就像野马的笼子。野马实际上属于草原，它们试图走出笼子，重新获得自由。然而，Denise Kanzer-Ehufen并没有天真到让女孩们的"离家出走"等同于自由，电影以充满希望但不确定的象征性画面结束，创作者的祝福以及对女孩离开家所需的勇气的肯定。
伍尔夫曾经说过，如果你想写作，你必须有钱和自己的房间。在像"离家女"这样的封闭国家，钱和自己的房间远远不够，最好有自由决定自己的门窗切换。