香港电影杂志
门铃响了，说是快递员，开一看，是编辑部派到12月的《香港电影》，现在是香港唯一一家地面电影杂志，为什么要送我一个？因为我在五月份写了一篇纪念自己爱情的文章，头发在里面，与香港大牌影评人的文字挤在一起，也是一场打斗，没有侮辱内地影迷的眼神品味，这是告别2009年的最好方式。
今年发表的文章，除了两篇专业关系必须写的论文，以及纯粹出于兴趣而写的其余文章外，都收录在以下杂志中。今年也是与北京三联书店爱乐乐团合作10周年，感谢他们对我的信任，可以发挥自己的爱好。近年来，要"看电影"投稿很多，"看"在一般读者留下的空间很小，我们有宁波草人，没有任何专业背景，纯粹是业余性质的自娱自诩和折腾，从明年开始，大概会有很多时间给它写代码。
本文写于2009年5月，原本投"看电影"，但多亏了编辑的错误爱，文章以《香港电影》为主，本刊在内地有简体中文版，名称为"香港电影环球首映"，这两天，2010年第二期本应上架， 两本杂志都很奇怪，文字也差不多。本来，《香港电影》的编辑先生也要求我为一部人气的香港电影写剧本，实在是推不起，其实这篇文章和香港电影并不是很相关。这是一个巧合。現在我在想，台灣的電影雜誌怎麼了？
睿智的电影编剧们乐于从历史中寻找构成他话语的材料。他们睿智，也不一定是为了直接盗用历史意象，而是善于从历史意象文本中寻找一个对象进行改造，供自己使用，所以他们的作品往往因为这种看似无意但故意的安排而具有历史对接的效果，使其有更深入的解读空间。这种方法，有点像写文章时的"参考"，可以看作是电影语言语境中的修辞策略。这里有三个例子：（在这里删除590个单词）
B.俄罗斯电影《归来》（Zivagintsev的处女作，2003年金狮奖）的一般观点是，这是一部关于男孩成长的电影，至少它有这样的外观。并说影片失踪12年的父亲突然回来了，二是因为父亲的缺失，性格缺陷的男孩好奇地观察了不速之客，但父亲马上就睡着了，照相机，父亲睡得那么安详（图3），对应了电影结尾父亲的脸， 那与木船沉入湖底坚硬的脸。他沉睡的样子让我想起了意大利文艺复兴时期画家安德烈亚·蒙特尼亚（Andrea Montegna）的杰作《基督在安息》（图4），通过详细比较两者，这是《电影》杂志虾鸟版块"寻找不同之处"的旧标题。这是一个刻意将电影的构图变成油画内容的场景，这次电影重叠和拼接的对象是基督教文化背景的艺术品，是另一种历史图像文本。
片中这个粗鲁的男人，先是照片中失散已久的父亲，像一个传说中的影子，然后突然变成了一个陌生的闯入者形象，他是如此厌恶这个孩子，如此多余又格格不入，然后发展到如此难以抛弃，联系到他最后在追逐小儿子的过程中意外摔死了， 我觉得这部电影很大程度上是关于当代俄罗斯基督徒殉道的故事，一个基督教式的牺牲自我成就的儿子的成长故事，这部电影的第一个镜头是父亲，他被定义为俄罗斯家庭生活中的基督形象，整个父子沟通，父子过程，所以带有强烈的布道色彩，以及两个儿子对父亲的理解， 接受过程，一直是可变的，不那么理性，有点类似于彼得和犹大。
《归来》除了这个镜头引出了基督教故事的线索，另一种解读的切入路径，或许是所谓岳父的俄狄浦斯情结在故事的驱使下展开的，可以说正是两个儿子共同爆发的愤怒，间接地对父亲的一生，正是这种事实上的岳父行为， 促成了兄弟俩的激进化，当然，对于这篇文章来说，这个话题有点偏颇。
C.以上两个历史图像的回声，一般罕见，第三种比较常见，按照今天的一般说法，叫贡品，但贡品显然有高低之分，贡品（或抄袭）本身有高有低，然后是贡品的方法，有些人喜欢赤裸裸地抄袭坏桥段， 这没有说出来。
《投稿》中有一段，是庞清云兄弟三面看宫廷官，宫廷对这种混牌力要求相当高，姐夫领的秩序，但内心很抗拒，为了表达兄弟俩和宫廷官员的心理距离，影片将对话场景移到了一座两边的天井上宏伟的古建筑（图5）， 两组被天井隔开成两个对立的空间，而此时天井里的大雨就像一道落在空中的帷幕，比两组人的隔膜还重，而冬天的雨，也有些暗示了兄弟俩"不是成功或失败"的命运趋势， 剧中这个下雨的场景安排得很好，大雨兄弟的结局也是铺路。但这不是陈可欣的主意。
1959年，小津翻拍的《浮草》，其中他带领歌舞伎队到志墨半岛小镇演出，余四郎抽出时间去小吃店当年好芳家，高兴地看到儿子长大了，很快他就把剧团的爱情生活美智子知道了醋的内心感受， 两人当时在阿方的天井里（更不用说叫它了，不知道这个空间在日本是否叫天井），有一场大雨和噪音戏（图6），在我的印象中，这似乎是小津电影中唯一的雨景。但这个对于剧情大雨在片中的暗示，除了两个人在异化状态下的表演，还应该能做以下的挖掘，一是暗示剧团的风雨，为后方松散的团体打路， 而二是以这雨场为界线，影片分为前后两个天，一个是风的风光璀璨而悠扬的从世界而来，这是晚小津平静流畅的乡村风格变奏曲，一个是以他早期的流行剧悲伤结局演变出凄凉的结局， 漂浮的话语来自水面，水一雨，那秋雨，更让十郎认清了漂浮的命运，然后又和爱人一起回归美好，与世界末日同归于尽。
对于《选角名》来说，小津的《浮草》是一部历史视频文字，《选角名》的回声，应该高于一级。两部电影在两个雨场面中相互看，其中可以形容为自己最好的，但《浮草》中的大雨对整部作品的角色更重要，简直就是一个灵魂，应该指出的是，在1934年无声版的《浮草》中， 在同一段中，剧组组长和情人拥抱在一起争吵的时候，落在身上是雪花，而且没有窗帘骂的场景，可以看到59个版本的空间挂在戏之间，是小津"生活越来越孤独""事物哀悼"概念的产品。