《德黑兰43》是苏联的历史电影，相当于1981年上映的间谍战争片。
整部电影充满了错综复杂，它没有采用英雄主义的悼词语气，而是从不同的角度承认了整个事件。作为苏联开国元勋们拍的电影，它甚至不是一部更充满无敌英雄主义的好莱坞电影，而是反映了一种深深的无助，一种无力把握历史方向的无力感。
<h1级"pgc-h-right-arrow">，安德烈重新开设了历史账户：</h1>
仔细看电影的情节，还是有很多衔接不清的空白，它涉及主线，是麦克斯杀手的自传和电影，引发了对历史悬念的回顾。
换句话说，这部电影的重点是通过一个参与谋杀三巨头的杀手的视角，逐层解开历史的奥秘。
但这一切都被苏联特工安德烈化解了，他扼杀了一起影响历史进程的谋杀案。但是，奇怪的是，安德烈为什么不揭露事件的真相，而是让凶手主动揭露，那不是自己造成的死亡？在影片中，据说是麦克斯因为孤独和空虚，决定把自己的经历写成手稿摇出来，这几乎是一个向导和线索，让谋杀三个真实的内心忏悔。
老安德烈也独自一人来到巴黎，核实电影和手稿的真实性。很难想象这些电影和手稿在三十五年后会有什么价值。值得重新审视一下Schoenaer，过去的德国暗杀事件。毕竟历史会被解密，电影和手稿大动作是否值得一去？尤其是麦克斯早已脱离第三帝国体系，几十年来，只是一个特立独行的杀手，还有什么必要再次面对他呢？
可以说，麦克斯在片中展现的历史真相，其实并不致命，而这一切，在苏联安德烈的手中，真的没有必要为这种历史算计进行新的竞争。其实付出的代价是巨大的，影片中的玛丽并没有死在德黑兰那种极其危险的气氛中，而是在三十五年后死在了巴黎的敌人身上，真是莫名其妙。
这部电影对事件的叙述非常多层次，但由于涉及的关卡太多，很难捕捉到它的主要线索。
这部电影以律师雷德兰（Redland）开始，他主持了当年谋杀三人组的凶手回忆录的拍卖。這本回憶錄的作者是殺手麥克斯，但到這時他已經改名為Becqueill。现场爆发了枪战，麦克斯杀死了其中一名杀手。然后，这部电影展示了雷德兰来到美国，被绑架，在交出电影后，他逃脱并与买家谈论电影被存放在巴黎的保险箱里。
苏联派安德烈去巴黎调查手稿的真相，而从雷德兰，这部电影被雷德兰带到了美国，这样安德烈就无事可做了。这是一个新角色娜塔莉的时候了，她跟着拉特兰问她的母亲发生了什么事，但不知道那是什么，然后在播放纪录片的雷德兰，安德烈在那里，看到娜塔莉在后面，所以安德烈认识娜塔莉（从她的脸上，他看到了玛丽的样子）。
娜塔莉上了由法国警察阿兰·德隆（Alain Delon）饰演的乔治的车，以便找到雷特兰，并一路追逐到机场，安德烈也在机场。不幸的是，这架飞机被一群歹徒劫持，他们后来表示这是为了营救被关押在法国并在一个月后被释放的舍内尔。据安德烈说，她的母亲玛丽也受到了威胁。乔治船长继续追踪娜塔莉，只有上帝知道安德烈为什么命令他帮助他一起去拜访娜塔娜。就在娜塔莉下楼和乔治说话的时候，杀手开枪了，乔治上尉被枪杀了。下面是安德烈遇见玛丽，两个恋人再次相遇，惊喜，仿佛天窜。这是谁的错？然而，就在两人交谈后不久，就在玛丽打电话的时候，突然一辆卡车翻了过来，玛丽被埋在车下。安德烈又看到了雷德兰，雷说手稿什么都没有，一切都不见了。在最后一个镜头中，安德烈看到一个小女孩在飞机上对他微笑，闪回玛丽在伊朗的一次谈话，这意味着，根据伊斯兰规则，人类与地球的唯一融合就是生命的终结。
这部电影带着强烈的悲观和宿命论，似乎所发生的一切，最终都会落到土上，那一年的英雄行为，也失去了价值和意义，似乎就没有这样的事情了。这让人想起了安德烈和玛丽在飞机上时认为是偶然的《机会观》，似乎偶然创造了历史，带有强烈的虚无主义，但后来安德烈强调了机会的合理性，世界不是蝴蝶效应起主导作用的空间，机会更像是解释行为的借口， 就好像他声称几个月前才登上飞机，因为他没有买酒。
这是安德烈现在的段落，其中他基本上什么都没做，他在电影中的所有角色都是通过他的眼睛看到手稿的最终方向，以及电影中其他角色的结局，他在其中看到了玛丽的死亡。
<H1级"pgc-h-right-arrow">II，麦克斯的线索供认了暗杀云：</h1>
影片的主要部分是从麦克斯的角度来表达的。而这种表演，一旦被他的视角引入，就开始定位在主观位置，即记忆是麦克斯的，但内心的视角位置是安德烈的，这让影片的叙事角度变得古奇古怪，也就是说，记忆的画面不是叙述者，而是叙述者作为一个神秘人物被探索。
影片通过麦克斯的介绍，突出了勋梅克斯这个角色，但这个角色的重要作用并不特别，他谋杀三人组的阴谋也没有取得多大进展。
这部电影以一连串的杂技表演开始，在一个小酒吧里，一个白胡子的出纳员告诉安德烈，德国人已经把目光投向了德黑兰，因为他们听说他们正在准备与德黑兰野战医院的三巨头相同血型的血浆。然后舍纳咨询了一下，从丘吉尔的自传中，人们猜测三巨头的日期将是11月30日。因此，30日成为关键日。
以下是一些跳跃以表达一组连续事件的镜头。首先让谢内尔询问这位伊朗亿万富翁的地址。然后，富人的律师西蒙接到一个匿名电话，要求他修改遗嘱并将富人的尸体归还德黑兰。下一个镜头，可能是麦克斯找到医生，告诉他根据他的病情来描述一位伊朗亿万富翁的死亡。这是富人的葬礼场景。
与此同时，杂技酒吧的白胡子出纳员命令安德烈加入从瑞典飞往德黑兰的航班。
下面，一个长长的镜头显示玛丽下车，与西蒙见面，然后见到自称是日内瓦殡仪馆代表的麦克斯。在德黑兰，西蒙因怀疑富人被谋杀而死，玛丽为麦克斯担任翻译，遇到伊朗父子，每天在田野里训练钻孔，实际上是谋杀的真正凶手，通过下水道进入英国大使馆。
与此同时，安德烈和他的手下从麦克斯的房子里偷走了30件物品，分析了三巨头见面的那天，然后确定了如何执行他们的任务来防止草蛇。
然后，这部电影戏剧性地展示了纳赛尔和一个名叫皮尤的男人模拟三巨头的会面场景，进行暗杀演习。皮尤设法融入了相机团队，但在途中，谎称相机有问题，并前往照相馆进行维修，照相馆老板在里面放了一把手枪，但在检查中途被发现时，皮尤被逮捕了。就在那时，人们承认这群人只是一个眼罩，真正的凶手是麦克斯的。
然而，麦克斯潜入下水道并被安德烈阻挡，从而粉碎了剧情。多年后，当Nesher问Max为什么他没有成功时，Max承认他失败的原因只是因为计划被发现并取消了。其实这个计划，太容易曝光，却没有记者那集团有效。特别令人费解的是，马克斯在路过的路上见过丘吉尔，但没有这样做，也失去了宝贵的机会。所以这部电影有很多难以理解的地方。
<h1级"pgc-h-arrow-right">三，跨国爱情为电影增添了一丝红色素材：</h1>
在影片中，也有一位英雄拯救美国的庸俗情节。安德烈和玛丽在飞机上的熟人，特别是在墓地，给了他们思想的交流。然后，一起购物，谈论玛丽的童年，两人似乎在电影的安排中。
两人被凶手追赶后，安德烈把玛丽送到了郊区的养老院，不想被内舍的手下绑架，并用她勒索安德烈，逼迫他来，安德烈的搭档救了玛丽，这是他自己的牺牲品。安德烈作为特工，怎么会有精力与一个女人的秘书长共度时光，并利用他有限的保护能力来拯救一个微不足道的女孩？这一集，与主线无关，与安德烈对麦克斯的侦察无关。
此外，瑪麗在三十五年前曾表示，她在鄉下有一個女兒，而出演電影的娜塔莉還很年輕，太老了，不能上路。那么，为什么安德烈在玛丽完成工作后就和他分手了呢？这一切都是莫名其妙的。
麦克斯的结局很有意思，一个名叫佛朗哥的女人漫不经心地走进他的房间，他非常信任她，不是多年作为杀手的戒心，而是把电影交给她，介绍自己的经历，直到女人被带走，藏在地下室，看到了Nesher。两人相遇了，没有激动，但像老朋友一样，聊了很久，聊了聊过去的经历，麦克斯伤心地聊起了自己持续不断的政治谋杀，可是"那时候没人找，有那么多年轻人，谁想要我呢？"尼舍尔将自己描述为"继续与一群人合作"，正如电影所暗示的那样，这可能是一个恐怖组织，根据第三帝国的纲领继续维护纳粹的秘密。麦克斯劫持了Nesher，但被枪杀，结束了叙述者。
影片的结构似乎是一种探索的模式，武断地拉起一条线索，然后高雅地描述，没有分量，只有连续向上，去理解它的意思，而其中有太多的空隙是莫名其妙的。
胶片镜头依然是苏联电影的大笨蛋，随着镜头的拍摄和晃动镜头更多，但由于画面更加逼真，没有虚假和空洞的瑕疵，但电影的沉闷还是很明显的，很多镜头都很笨重，从这个角度看镜头切换和跳跃，是看电影赏心悦目的好方法。这部电影的镜头并不轻松，但缓慢，不愉快。