《德黑蘭43》是蘇聯的曆史電影，相當于1981年上映的間諜戰争片。
整部電影充滿了錯綜複雜，它沒有采用英雄主義的悼詞語氣，而是從不同的角度承認了整個事件。作為蘇聯開國元勳們拍的電影，它甚至不是一部更充滿無敵英雄主義的好萊塢電影，而是反映了一種深深的無助，一種無力把握曆史方向的無力感。
<h1級"pgc-h-right-arrow">，安德烈重新開設了曆史賬戶：</h1>
仔細看電影的情節，還是有很多銜接不清的空白，它涉及主線，是麥克斯殺手的自傳和電影，引發了對曆史懸念的回顧。
換句話說，這部電影的重點是通過一個參與謀殺三巨頭的殺手的視角，逐層解開曆史的奧秘。
但這一切都被蘇聯特工安德烈化解了，他扼殺了一起影響曆史程序的謀殺案。但是，奇怪的是，安德烈為什麼不揭露事件的真相，而是讓兇手主動揭露，那不是自己造成的死亡？在影片中，據說是麥克斯因為孤獨和空虛，決定把自己的經曆寫成手稿搖出來，這幾乎是一個向導和線索，讓謀殺三個真實的内心忏悔。
老安德烈也獨自一人來到巴黎，核實電影和手稿的真實性。很難想象這些電影和手稿在三十五年後會有什麼價值。值得重新審視一下Schoenaer，過去的德國暗殺事件。畢竟曆史會被解密，電影和手稿大動作是否值得一去？尤其是麥克斯早已脫離第三帝國體系，幾十年來，隻是一個特立獨行的殺手，還有什麼必要再次面對他呢？
可以說，麥克斯在片中展現的曆史真相，其實并不緻命，而這一切，在蘇聯安德烈的手中，真的沒有必要為這種曆史算計進行新的競争。其實付出的代價是巨大的，影片中的瑪麗并沒有死在德黑蘭那種極其危險的氣氛中，而是在三十五年後死在了巴黎的敵人身上，真是莫名其妙。
這部電影對事件的叙述非常多層次，但由于涉及的關卡太多，很難捕捉到它的主要線索。
這部電影以律師雷德蘭（Redland）開始，他主持了當年謀殺三人組的兇手回憶錄的拍賣。這本回憶錄的作者是殺手麥克斯，但到這時他已經改名為Becqueill。現場爆發了槍戰，麥克斯殺死了其中一名殺手。然後，這部電影展示了雷德蘭來到美國，被綁架，在交出電影後，他逃脫并與買家談論電影被存放在巴黎的保險箱裡。
蘇聯派安德烈去巴黎調查手稿的真相，而從雷德蘭，這部電影被雷德蘭帶到了美國，這樣安德烈就無事可做了。這是一個新角色娜塔莉的時候了，她跟着拉特蘭問她的母親發生了什麼事，但不知道那是什麼，然後在播放紀錄片的雷德蘭，安德烈在那裡，看到娜塔莉在後面，是以安德烈認識娜塔莉（從她的臉上，他看到了瑪麗的樣子）。
娜塔莉上了由法國警察阿蘭·德隆（Alain Delon）飾演的喬治的車，以便找到雷特蘭，并一路追逐到機場，安德烈也在機場。不幸的是，這架飛機被一群歹徒劫持，他們後來表示這是為了營救被關押在法國并在一個月後被釋放的舍内爾。據安德烈說，她的母親瑪麗也受到了威脅。喬治船長繼續追蹤娜塔莉，隻有上帝知道安德烈為什麼指令他幫助他一起去拜訪娜塔娜。就在娜塔莉下樓和喬治說話的時候，殺手開槍了，喬治上尉被槍殺了。下面是安德烈遇見瑪麗，兩個戀人再次相遇，驚喜，仿佛天竄。這是誰的錯？然而，就在兩人交談後不久，就在瑪麗打電話的時候，突然一輛卡車翻了過來，瑪麗被埋在車下。安德烈又看到了雷德蘭，雷說手稿什麼都沒有，一切都不見了。在最後一個鏡頭中，安德烈看到一個小女孩在飛機上對他微笑，閃回瑪麗在伊朗的一次談話，這意味着，根據伊斯蘭規則，人類與地球的唯一融合就是生命的終結。
這部電影帶着強烈的悲觀和宿命論，似乎所發生的一切，最終都會落到土上，那一年的英雄行為，也失去了價值和意義，似乎就沒有這樣的事情了。這讓人想起了安德烈和瑪麗在飛機上時認為是偶然的《機會觀》，似乎偶然創造了曆史，帶有強烈的虛無主義，但後來安德烈強調了機會的合理性，世界不是蝴蝶效應起主導作用的空間，機會更像是解釋行為的借口， 就好像他聲稱幾個月前才登上飛機，因為他沒有買酒。
這是安德烈現在的段落，其中他基本上什麼都沒做，他在電影中的所有角色都是通過他的眼睛看到手稿的最終方向，以及電影中其他角色的結局，他在其中看到了瑪麗的死亡。
<H1級"pgc-h-right-arrow">II，麥克斯的線索供認了暗殺雲：</h1>
影片的主要部分是從麥克斯的角度來表達的。而這種表演，一旦被他的視角引入，就開始定位在主觀位置，即記憶是麥克斯的，但内心的視角位置是安德烈的，這讓影片的叙事角度變得古奇古怪，也就是說，記憶的畫面不是叙述者，而是叙述者作為一個神秘人物被探索。
影片通過麥克斯的介紹，突出了勳梅克斯這個角色，但這個角色的重要作用并不特别，他謀殺三人組的陰謀也沒有取得多大進展。
這部電影以一連串的雜技表演開始，在一個小酒吧裡，一個白胡子的出納員告訴安德烈，德國人已經把目光投向了德黑蘭，因為他們聽說他們正在準備與德黑蘭野戰醫院的三巨頭相同血型的血漿。然後舍納咨詢了一下，從丘吉爾的自傳中，人們猜測三巨頭的日期将是11月30日。是以，30日成為關鍵日。
以下是一些跳躍以表達一組連續事件的鏡頭。首先讓謝内爾詢問這位伊朗億萬富翁的位址。然後，富人的律師西蒙接到一個匿名電話，要求他修改遺囑并将富人的屍體歸還德黑蘭。下一個鏡頭，可能是麥克斯找到醫生，告訴他根據他的病情來描述一位伊朗億萬富翁的死亡。這是富人的葬禮場景。
與此同時，雜技酒吧的白胡子出納員指令安德烈加入從瑞典飛往德黑蘭的航班。
下面，一個長長的鏡頭顯示瑪麗下車，與西蒙見面，然後見到自稱是日内瓦殡儀館代表的麥克斯。在德黑蘭，西蒙因懷疑富人被謀殺而死，瑪麗為麥克斯擔任翻譯，遇到伊朗父子，每天在田野裡訓練鑽孔，實際上是謀殺的真正兇手，通過下水道進入英國大使館。
與此同時，安德烈和他的手下從麥克斯的房子裡偷走了30件物品，分析了三巨頭見面的那天，然後确定了如何執行他們的任務來防止草蛇。
然後，這部電影戲劇性地展示了納賽爾和一個名叫皮尤的男人模拟三巨頭的會面場景，進行暗殺演習。皮尤設法融入了相機團隊，但在途中，謊稱相機有問題，并前往照相館進行維修，照相館老闆在裡面放了一把手槍，但在檢查中途被發現時，皮尤被逮捕了。就在那時，人們承認這群人隻是一個眼罩，真正的兇手是麥克斯的。
然而，麥克斯潛入下水道并被安德烈阻擋，進而粉碎了劇情。多年後，當Nesher問Max為什麼他沒有成功時，Max承認他失敗的原因隻是因為計劃被發現并取消了。其實這個計劃，太容易曝光，卻沒有記者那集團有效。特别令人費解的是，馬克斯在路過的路上見過丘吉爾，但沒有這樣做，也失去了寶貴的機會。是以這部電影有很多難以了解的地方。
<h1級"pgc-h-arrow-right">三，跨國愛情為電影增添了一絲紅色素材：</h1>
在影片中，也有一位英雄拯救美國的庸俗情節。安德烈和瑪麗在飛機上的熟人，特别是在墓地，給了他們思想的交流。然後，一起購物，談論瑪麗的童年，兩人似乎在電影的安排中。
兩人被兇手追趕後，安德烈把瑪麗送到了郊區的養老院，不想被内舍的手下綁架，并用她勒索安德烈，逼迫他來，安德烈的搭檔救了瑪麗，這是他自己的犧牲品。安德烈作為特工，怎麼會有精力與一個女人的秘書長共度時光，并利用他有限的保護能力來拯救一個微不足道的女孩？這一集，與主線無關，與安德烈對麥克斯的偵察無關。
此外，瑪麗在三十五年前曾表示，她在鄉下有一個女兒，而出演電影的娜塔莉還很年輕，太老了，不能上路。那麼，為什麼安德烈在瑪麗完成工作後就和他分手了呢？這一切都是莫名其妙的。
麥克斯的結局很有意思，一個名叫佛朗哥的女人漫不經心地走進他的房間，他非常信任她，不是多年作為殺手的戒心，而是把電影交給她，介紹自己的經曆，直到女人被帶走，藏在地下室，看到了Nesher。兩人相遇了，沒有激動，但像老朋友一樣，聊了很久，聊了聊過去的經曆，麥克斯傷心地聊起了自己持續不斷的政治謀殺，可是"那時候沒人找，有那麼多年輕人，誰想要我呢？"尼舍爾将自己描述為"繼續與一群人合作"，正如電影所暗示的那樣，這可能是一個恐怖組織，根據第三帝國的綱領繼續維護納粹的秘密。麥克斯劫持了Nesher，但被槍殺，結束了叙述者。
影片的結構似乎是一種探索的模式，武斷地拉起一條線索，然後高雅地描述，沒有分量，隻有連續向上，去了解它的意思，而其中有太多的空隙是莫名其妙的。
膠片鏡頭依然是蘇聯電影的大笨蛋，随着鏡頭的拍攝和晃動鏡頭更多，但由于畫面更加逼真，沒有虛假和空洞的瑕疵，但電影的沉悶還是很明顯的，很多鏡頭都很笨重，從這個角度看鏡頭切換和跳躍，是看電影賞心悅目的好方法。這部電影的鏡頭并不輕松，但緩慢，不愉快。