英国DVD版的毒药和老妇人/霜和精神Arceic和Old Lace（1944年）。
《毒药与老妇人》/《冰霜与精神》《阿肯尼克与老蕾丝》（1944）是一部由弗兰克·卡普拉·弗兰克·卡普尔执导的另类好莱坞喜剧。这是一个关于一个疯狂家庭的故事，这部电影有一点黑色，可怕的色彩。影片中的疯子像往常一样杀人，没有任何怜悯。
就像传统的神经喜剧电影一样，剧中的笑点也是误解、冲突和巧合的结果。这是一个天才，电影的故事是多元的，弗兰克·卡普拉的导演并没有迷失，甚至有"多线程叙事"的倾向，每个角色都有鲜明的个性，既没有理智也没有很多复杂的诡计，加里·格兰特的表演被称为"后现代主义祖先"，他在电影中的表现更多的是在他的喜剧方面，他的辛勤工作， 也为影片制造了很多笑声。
导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra，左一）执导《毒药与老妇人》/《冰霜与幽灵》（Frost and Spirit Arcenic）和《老蕾丝》（Old Lace，1944）的演员，他们走在加里·格兰特（Gary Grant）的椅子上
总而言之，这些功能使这部喜剧在当时脱颖而出 - 甚至直到今天都没有。以至于美国评论家在2000年代初如此喜欢这部电影，以至于他们甚至超过了导演最喜欢的另一部电影"One Night Atted One Night"（1934）。
事实上，这部《毒药与老太太》改编自约瑟夫·凯瑟林（Joseph Kesselin）广受欢迎的百老汇舞台剧，最初是菲利普·F·G·爱泼斯坦（Philip G. Epstein）和朱利叶斯·E·尤利乌斯·E·爱泼斯坦（Julius E.）改编的怪诞剧本 朱利叶斯·J·爱泼斯坦（J. Epstein Julius J. Epstein），早在1941年就由弗兰克·卡普拉（Frank Capra）改编成电影。
当年之所以没有上映，是因为恰逢二战初期，恐怕《毒药与老妇人》的内容对世人的心灵产生了负面影响，所以被推迟到1944年大战后期才被批准正式上映。
构思怪异的黑色喜剧本身并无毒。在乐趣的背后，影片讲述了老人无人照顾的凄凉夜景，死亡是他们最大的解脱，杀戮成为一种善意的姿态。这个故事的主题是检查性的。
许多电影学者将1934-1940年代的这一时期视为神经喜剧的"黄金时代"，它与好莱坞的黄金时代相吻合。1934年，由弗兰克·卡普拉（Frank Capra）执导的《一夜之风》（One Night's Wind）开创了神经喜剧在好莱坞崛起的十多年，引领了神经喜剧的创意高峰，并成为1930年代至1940年代数百部浪漫喜剧的经典典范。
电影《毒药与老妇人》/《冰霜与精神》《阿塞尼克与老蕾丝》（1944）。
这种神经喜剧的叙事模式成为1930年代数百部浪漫喜剧的典范，以霍华德·霍克斯（Howard Hawke Hawks）的"婴儿繁殖Chitham Raising Up Baby"（1938年），"小报/女朋友星期五/星期五女孩他的女孩"（1940年）和"战争新娘/战争新娘我是男性新娘"（1949年）而闻名，乔治。由库克·乔治·库克（Cook George Cukor）执导的《假期》（1938年）和弗兰克·卡普拉（Frank Capra）执导的《费城故事》（1940年）、《头晕先生进入城市》（Mr. Dizzy Enter the City，1936年）和《你不能带走你》（1938年）以及《史密斯先生去华盛顿》（Mr. Smith to Washington，1939年）和《Masse John Doe》（1941年）。
《春月可怕的真相》（1937年）、《千斤顶宝宝》、《未婚妈妈单身母亲》（1939年）、《费城故事》等一系列神经喜剧片，都成为好莱坞经典喜剧的标志性喜剧。
在此期间，不仅诞生了大量的经典喜剧，而且除了上面提到的先驱弗兰克·卡普拉和霍华德·霍克斯，以及恩斯特·卢比奇，乔治·库克等人在无声电影早期成名之外，还有一大批擅长神经喜剧的导演。
至于神经喜剧兴起的原因，传统说法是神经喜剧满足了观众逃避现实的意识形态倾向。此外，"明星系统"也是神经喜剧兴旺发达的重要原因。神经喜剧产生了许多观众的最爱：凯瑟琳·赫本，克劳德·卡尔博斯·克劳黛特·科尔伯特，卡罗尔·隆巴德，加里·格兰特，詹姆斯·斯图尔特，克拉克·加博尔·克拉克·盖博等等。
《毒与老妇人》剧情比较疯狂，设置阴阳的错误，终极博弈治愈一个熔炉，不合理和盒子底下是它的特点，可以说是突破了美国主流电影的道德标准。
法文版电影《毒药与老妇人/冰霜与烈酒砷与老蕾丝》（1944）的海报。
这个故事讲述了著名评论家莫蒂默·布鲁斯特（加里·格兰特饰）带着伊莱恩（普里西拉·莱恩饰）度蜜月回家看望两个充满爱心、天真无邪、可爱的阿姨的故事，妈妈（约瑟芬·赫尔和简·阿黛尔·让·阿代尔饰）没想到会发现两个连环杀手，他们被孤独的老人毒害，他们一直在毒害他们的家， 以及将尸体藏在家中地牢中的人。
不出所料，乔纳森·布鲁斯特（雷蒙德·梅西饰）是一个长期的犯罪兄弟，他把阴阳整容外科医生（彼得·洛特·洛尔饰）带回家，偷偷地把一具尸体放进了房子里，于是尸体散落在周围，警察回家迎接他，一个充满笑声的疯子在房子里跑来跑去。
最后，就连莫蒂默·布鲁斯特也忍不住怀疑自己有一个疯狂的因素，在场景只有一个大房子的情况下，高潮会上升，戏剧的张力是渐进的，直到没有冷点，才会越来越热闹。
这部电影中相互冲突的设定也很完美。故事总是围绕着一条主线展开，其中主演，评论家莫蒂默布鲁斯特，想要掩盖他姨妈被杀的事情。批评家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）想向他的新婚妻子伊莱恩（Elaine）掩盖真相，向精神病院掩盖真相，向警方掩盖真相，这样我们都在看这个故事-真相会被刺穿吗？
杀害阿姨已经令人头疼，他的兄弟乔纳森布鲁斯特的出现使情况复杂化。哥哥乔纳森·布鲁斯特（Jonathan Brewster）不仅让批评家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）更难掩盖真相，而且还增加了新的麻烦——多了一具身体，这也让批评家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）想要混在一起。喬納森·布魯斯特弟兄、警察和越來越多的人都在掩蓋越來越複雜的真相。
当姨妈们说出真相时，批评家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）几乎崩溃了。就这样，批评家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）在近乎崩溃的状态下，被警察、精神病院、他的新婚妻子伊莱恩（Elaine）等人包围，填补了一个又一个漏洞。这些激烈的冲突使电影的内容引人入胜。
神经喜剧是一种听觉多于视觉的电影类型，不同于无声时期的动作喜剧。神经喜剧大多是关于Vernation的，我们知道以舞台为基础的喜剧是基于白人的，所以它深受传统戏剧的影响，神经喜剧也具有非常特色，形式多样和丰富的忏悔内容。由于这些喜剧大多改编自舞台剧，因此语气浓郁，是一种会说话的喜剧。而观众也以欣赏男女主角的戏谑、管风琴式的对话为乐。
当时，有声电影的观众新鲜感并没有褪色，尤其是像这种以谈话为主的电影。另一方面，对话不仅要快，而且要长而不间断地连续流出语，最重要的是，当交流激烈时，人物之间的对话应该重叠，即两个或两个以上人的话语重叠。
电影《毒药与老妇人》/《冰霜与精神》《阿森尼克与老蕾丝》（1944）是美国DVD封面
如果台词是一个局限，那么演员的即兴创作对电影来说是一个惊喜。神经喜剧中的主角是电影的合作者，他与导演共同撰写了这部电影，与阿尔弗雷德·希区柯克形成鲜明对比，阿尔弗雷德·希区柯克占主导地位。
因此，当评论家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）不小心打开了棺材时，情节开始有序地展开，诙谐的二重奏开始从角色的嘴里稀薄地涌出。作为头脑更加清醒的主角，评论家莫蒂默·布鲁斯特不可避免地成为观众的化身，引导着剧情的发展。
从左到右，加里·格兰特·雷蒙德·梅西和彼得·洛尔在电影《毒药与老妇人》/《冰霜与精神》和《老蕾丝》（1944）的现场愉快地聊天。
所以无意寻找身体的主角，面临着如何解决问题的窘境。总的来说，谋杀案的情节是紧张的，而电影则恰恰相反，聚焦于阿姨们平静的唠叨。阿姨的一个不正常，让观众措手不及，剧情的发展完全违背了人生的逻辑，电影的发展是那么的荒谬。因此，评论家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）将成为观众的化身，被设定在一个荒谬的场景中，而茫然与冷静之间的对比创造了一种独特的喜剧效果。
如果只是借助于杀戮的条件，只突出主角的恐慌，那么表演势必走向极度夸张和无聊，不增加新的创作元素，影片只会成为一场闹剧。在短暂的恐慌之后，凶手的出现成为一个转折点，也是戏剧高潮的催化剂。凶手的回归，让一起凶杀案一分为二，情节变得复杂，如何用复杂的关系来强化冲突的戏剧性，成为影片发展的重点。作为回应，影片选择了单一场景冲突。
单场的喜剧效果也可以在很多后续电影中找到，比如法国电影《老虎逃亡》（1966年）的酒店片段，成龙《A计划》续集（1987年）张万宇家的片段，王静的《九芝麻军官的白面包绿日》（1994年）妓院等。
《毒药与老妇人》的拍摄方式也很有特色。当评论家莫蒂默·布鲁斯特（Mortimer Brewster）和他的工作人员在房间里时，光线和图片是正常的，但是当哥哥乔纳森·布鲁斯特（Jonathan Brewster）出现时，电影的风格发生了巨大变化。只要是哥哥乔纳森·布鲁斯特（Jonathan Brewster）和整容外科医生单独出现的场景，房间里的光线总是黑暗的，画面感觉黑暗而可怕。
最令人印象深刻的是，地下室的整容外科医生与他的哥哥乔纳森布鲁斯特讨论了杀死评论家莫蒂默布鲁斯特，后者没有直接在屏幕上显示面部表情，而是使用他在墙上投射的阴影来表达角色的情感。
这种演技方式，为影片增添了一种黑色、阴郁的气氛，也增添了哥哥乔纳森·布鲁斯特的邪恶本质。这种拍摄风格与黑人电影非常相似，弗兰克·卡普拉也是一个电影男孩。
在叙事模式上，神经喜剧是从一般的浪漫喜剧演变而来的，它遵循了传统，但也是一种反常现象，荒谬的叙事情节无疑是反传统的。神经喜剧之所以被称为疯狂喜剧，是因为这种类型的电影充满了疯狂和荒谬。然而，荒诞是一个抽象的概念，但通过视觉可以获得某种感觉，特别是如果电影比文本更生动的话。这类工作更关心人物的完整性。
电影《毒药与老妇人/冰霜与烈酒砷与老蕾丝》（1944）的瑞典海报。
但所有这些电影都以公式化的方式处理人物、社会态度和叙事模式，缺乏相似的形象符号——场景、服装和某些空间——但它们仍然有自己"基本的规划元素，即任何社会情境中的一对喜剧人物"。"
例如，弗兰克·卡普拉（Frank Capra）的《风中一夜》（One Night In the Wind）讲述了两个年轻男女在大萧条期间一起长途跋涉穿越欧洲大陆的故事。两位代表不同经济文化环境的人，在影片最后的高潮中重聚。这种喜剧往往有一个不确定的虚构空间，因为叙事空间在起作用。最突出的是独特的美国求爱，情节和人物开始以对抗性的叙事布局出现，将滑稽与社会讽刺相结合，最终达到主题效果。
《毒药与老太太》中出现的所有怪异行为都指向一个由两个阿姨组成的家庭，一个兄弟和美国总统，他们显然有异常的基因，大概是遗传性精神病。看到这样的结局，只知道是"原来啊"。通过这部和弗兰克·卡普拉等电影，发现弗兰克·卡普拉确实是一个幽灵导演，他的电影总有丰富的视角，引人入胜的结局，同时笑着给人思考。
总而言之，毒药和老太太永远不会给你喘息的机会，并且喜欢炫耀夸张的配角，特别是两个可爱的阿姨绑架了疯子的兄弟（他自称罗斯福总统），要求他在巴哈马运河建设中挖一个洞的受害者，更不用说他大笑的招牌疾驰，至于疯狂地写了一个菜园警察的剧本，更多的人喷， 但犯罪兄弟乔纳森·布鲁斯特（Jonathan Brewster）和医生似乎是最有营养的辅助人员。但他们是片中组织性最强的人，这样的人物不叫个案子吗？
加里·格兰特和女演员普里西拉·莱恩在电影《毒药与老妇人》/《冰霜与精神》中 饰演 阿森尼克和老蕾丝（1944年）。
当然，演员加里·格兰特（Gary Grant）更是才华横溢，他应该是片中最正常的人，但他做得过头了，加里·格兰特的表演是老式的，现代观众可能会觉得夸张，但从这部电影中可以充分看出加里·格兰特早期的表演形式——他的另一部喜剧电影《小女孩/女朋友星期五/星期五女孩他的女孩》（1940年）也是这种表演形式。
观众可以特别关注加里·格兰特夸张的面部表情和神经质的动态，不像已故的大情人，一个在早期才华横溢的好莱坞崭露头角的加里·格兰特，取代今天的现代喜剧演员金·凯里·吉姆·凯瑞可能不得不接受诱饵，而加里·格兰特比他手笨脚十倍， 所以拍喜剧总是一个好主意，而加里·格兰特没有获得奥斯卡奖，这只是奥斯卡的遗憾。
电影《毒药与老太太砷和老蕾丝》（1944）被胶带覆盖
八卦：加里·格兰特从未看过《毒药与老太太》。
起初，加里·格兰特想与传奇导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra）合作，拍摄1941年10月的电影《毒药与老太太》（Poison and the Old Lady）。但很快加里·格兰特（Gary Grant）意识到弗兰克·卡普拉（Frank Capra）就是与他合作的人，因为弗兰克·卡普拉（Frank Capra）不允许他的演员进行任何即兴创作。加里·格兰特被迫扮演主角莫蒂默·布鲁斯特。他也对电影的结局感到不满，以至于他从未看过。
《毒药与老太太》的拍摄于1941年12月12日结束，即珍珠港事件发生几天后。加里·格兰特（Gary Grant）向英国援助组织捐赠了总计125，000美元，并飞往英国准备服兵役，但被告知要继续做他最擅长的事情 - 制作一部电影。即使在加里·格兰特于1946年6月获得美国公民身份后，美国军方也拒绝让他服役。
导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra，右一）在电影《毒药与老蕾丝》（Poison and Old Lace，1944）的室内工作室探索剧本，加里·格兰特·加里·格兰特（Gary Grant Cary Grant）实际上，加里·格兰特（Gary Grant Cary Grant）当时并没有从摄影师的照片中看到弗兰克·卡普拉（Frank Capra）的内部。
十二天后，他与贝蒂·霍顿结婚。加里·格兰特（Gary Grant）忙于为战时部门做出贡献，制作电影并参加许多哀悼部队。他曾在各种有助于战时动员的电影中出现过。但这种疯狂的工作时间表与贝蒂·霍顿（Betty Horton）的家庭友好生活方式相冲突。
扩展：神经喜剧的变体
神经喜剧实际上自1940年以来已经褪色。在第二次世界大战期间，浪漫的爱情故事必然会花在战争宣传上。在此期间唯一取得成就并突破神经喜剧景观的人是Preston Staches Preston Sturges，他从1940年到1944年独立地支持神经喜剧景观。
电影《毒药与老太太砷和老蕾丝》（1944年）。
Preston Stutchs制作了八部神经喜剧电影：《异国情调/伟大的麦金蒂》（1940年），《七月的圣诞节》（19 40年），《沙利文的旅行/沙利文的旅行》（1941年），《夏娃夫人/夏娃夫人》（1941年），《棕榈滩故事》（1942年），《摩根河的奇迹》/战时丈夫的《摩根溪的奇迹》（1944年），《战时丈夫冰雹伟大的国王英雄》（1944年）。Preston Studges首先拓宽了神经喜剧的主题，使其不再局限于上层阶级发生的浪漫故事。根据时代特点，他将战争片改编成神经喜剧的一部分，使其更加逼真，更加平民化。
美国版电影《战时丈夫为伟大的英雄欢呼》（1944）的海报。
浪漫爱情题材的神经喜剧《跟上新事物》时间不长，观众在1940年代中期的黄金时代慢慢淡出。在1953年的《罗马假日罗马假日》中，主角是一位地位很高的公主，一位平庸的美国记者，他们的恋情显然是一部神经喜剧。但它抛弃了大团圆的结局，却留下了以悲剧收场的遗憾，所以他严格来说并不是一部神经喜剧，只能是一种变种。伍迪·艾伦（Woody Allen）的《捉鬼敢死队》（Ghostbusters Play It Again，1972年）和自导的《安妮·霍尔·安妮·霍尔》（Anne Hall Annie Hall，1977年）、《曼哈顿曼哈顿》（Manhattan Manhattan，1979年）也显示出改变的趋势。他继承了神经喜剧的一些元素，喋喋不休加剧了。
美国版电影《毒药与老妇人阿塞尼克和老蕾丝》（1944）的海报。