注意：本文有很多话要说
由于毅执导的《南方车站的聚会》，由胡歌、桂伦镁、廖凡、万曦等人主演，入围了今年戛纳国际电影节主竞赛单元，是华语电影的"单一种子"。虽然决赛没有获奖，但仍然收获了不少好评，戛纳杂志2.7分（总分4分）并不低。在戛纳电影节之后，影迷们都期待着影片从12月6日起在全国上映。
"南站派对"海报
生于1968年，闫毅男，在电影界以编剧闻名，他参与编剧的《爱到尽头》《洗澡》等作品都有名声。2003年，他成为导演，他的处女作《制服》获得了国际奖项;2007年，他的第二部电影《夜行列车》入围戛纳电影节焦点单元;然后在2014年的柏林电影节上，他凭借《烟花日》获得了金熊奖最佳影片奖和最佳男主角银熊奖。颜毅男的作品少而精致，而他的电影风格在第六代导演中独树一帜，五年后推出的《南站党》，自然受到了关注。
具有宿命论感的黑人电影
《南站派对》依然是一个犯罪主题，他也是一个男人，一个情人。
那是2009年在武汉城村。周泽农（胡歌饰）是一个汽车盗窃团伙的小头目，在一场帮派对帮派的利益分配斗争中，他的哥哥被残忍地切断了，他也差点丧命。在逃跑中，他把警察误认为是一个敌对团伙，开枪打死了一名警察。警方发出奖励通知，举报周泽农的人有权获得30万的奖励。
胡歌 饰 周泽农
周泽农的人在30万元左右。周泽农希望他五年的妻子杨淑君（万曦饰）报告他获得了赏金，他终于可以为妻子和孩子做这件事了。周泽农让前哥华华（池道饰）帮忙找妻子的下落。没想到，华华自己也玩了算盘，他让游泳运动员刘爱爱（桂纶镁饰品）引诱周泽农进入警察陷阱，答应做某事，给刘爱爱2万元。帮派势力也想杀周泽农——毕竟他知道的帮派秘密太多了，他们也发现了华华，华华还是以刘爱为诱饵。
桂伦镁 饰 刘爱爱
在刘爱的压迫下，在各方的压迫下，在不得不充当华华的傀儡的同时，她也想独自吞下30万元，但在引诱周泽农的过程中，她和周泽农也有一种暧昧的感情，而周泽农的妻子却藏有感情......
虽然这是一部犯罪故事，但并不是我们平时想象的那种犯罪悬疑片——情节强烈、节奏强烈、悬念强，最终主题指向正义胜过邪恶，惩罚邪恶，等等。《南站派对》更多的是关于一部黑人电影。颜毅男是黑人电影的忠实信徒，早期的"制服""夜行列车"，是他的黑人电影习惯，最后在"日烟"中融合，而现在的"南方站党"则是黑人风格的强化和延续。
黑人电影不是一个容易定义的概念，正如美国著名影评人詹姆斯·纳雷莫（James Naremo）所说，"识别黑人电影总是比定义黑人电影更容易。到目前为止，评论家们似乎在争论黑人电影是一种类型还是只是一种风格。本文倾向于认为，黑色电影是一种成熟的电影类型，它有自己的一套故事体系和审美风格。
黑色电影首先是指好莱坞在1940年代和1950年代初，以私家侦探、警察、蛇蝎美女为主角元素，主观叙事、非线性时间、结局不完善、不道德英雄为叙事特征，视觉风格颓废而压抑，反映了犯罪片悲观宿命论的色彩。例子包括马耳他之鹰（1941），双重补偿（1944），洛拉的秘密历史（1944），邮递员总是响两次（1946）。
黑人电影的兴起，首先是由于当时"黑色小说"在美国出版市场的普及。黑色小说是一部犯罪惊悚片，但它充满了忧郁的情绪和浪漫的孤独，比如雷蒙德·钱德勒的著名小说《漫长的告别》。当时，许多黑人电影都是根据黑人小说改编的。但从根本上说，这与大萧条和第二次世界大战后存在主义的盛行有关，以及悲观主义已成为一种常见的心理社会障碍。这就是为什么虽然黑色电影有惊悚片、犯罪、悬疑、刑事调查、暴力、情色等元素，但它并没有诉诸叙事快感，而是向观众传达一种心理上的负面情绪。
因此，黑色电影的核心象征是电影中无处不在的绝望感和宿命论。英雄就像被扔进这个世界，他可能无意中犯了一个错误，却无处可救赎，无法挣脱。面对强大的命运，人只是一头被困的野兽。
当黑人电影成为一种成熟的类型时，类似的主题和风格继续出现。许多黑人电影的典型特征都出现在颜毅的《日烟》和《南站聚会》中。例如，它们都有诸如谋杀，暴力，血腥，欲望，夜晚，霓虹灯，阴影，雨等元素;在两部电影中，吉伦镁的角色都偏向于"蛇蝎美女"，而廖凡只是扮演警察的角色，对应着"侦探"。
在《日煙》中，吉伦镁也扮演着与《蛇蝎美女》类似的角色。
当然，至关重要的是，两部电影都利用耸人听闻的色彩，聚焦于陷入命运漩涡的破碎角色。
"南站派对"，在这次逃生狩猎中，周泽农是猎物，刘爱爱不是猎人，她就是受不了诱饵。周泽农和刘爱爱早已落入命运的陷阱。他们是在社会底层挣扎的零人，就像破碎的建筑物将被拆除或遗弃，在裂缝中生存，或自毁，或冒险。当然，他们不是无辜的，按照三视党的判断，周泽农简直是令人发指，但在这次对他的追捕中，人类的自私、背叛、怯懦也是畅通无阻的，而这样的狩猎，也许在周泽农偷车杀人之前，已经开始了。
在黑色电影中，没有什么是绝对对错的，导演无意做那些懂得最基本的常识判断的人，电影更关心的是那些模糊、暧昧、灰色的命运区，最后发出了长长的叹息。
"在不连贯的暴力中有一种梦的味道。
除了主题层面，黑色电影在视听层面也是自成一体的。在《出租车司机》编剧保罗·施拉德（Paul Schrader）的《黑色电影笔记》（Black Movie Notes）中，他总结了黑人电影的一些常见技巧，并进行了简要总结：
1、大部分场景都是由夜灯设置的。
2、宁愿用斜杠和竖线，也不愿使用水平线...斜杠旨在拆分屏幕并使其不安和不稳定。光线以奇怪的形状射入黑色胶片的杂乱房间 - 锯齿状的四边形，钝的三角形，垂直的狭缝 - 并且怀疑窗户是用刀切割的。
斜杠切开了屏幕，而演员只露出半张脸，营造出一种不安的感觉。
3、为演员和现场提供相同的照明强度。演员往往隐藏在城市夜景的真实画面中，更明显的是，他说话的时候脸上总是被遮住。
4、构图张力优先于身体动作。典型的黑色电影宁愿使用摄像机在演员周围移动镜头，也不愿让演员的身体动作控制场景。
5、近乎弗洛伊德式的对水的执着。空旷的黑色街道几乎总是在晚上随着新的雨水而发光，雨水和戏剧性的量也随之增长。除了小巷，码头和码头是最受欢迎的聚会场所。
电影中经常下雨
6、偏爱浪漫叙事。
7、经常使用复杂的时机来增强绝望感和时间流逝感。
在这七种技术中，前五种是视听技术，这足以看出审美风格对黑人电影的重要性。不难发现，无论是黑暗的场景、躁动的光线，是影中演员的脸，还是雨夜空荡荡的街道，黑色电影的审美风格传达了一种与电影主题宿命论相称的信息，它所创造的整体视觉效果是死的， 寒冷和忧郁。
在《日烟》中，燕仪男性的形象风格已经成熟。故事发生在一个白雪皑皑的东北小镇，寒冷空旷的街道，拥挤的公共汽车和低矮破旧的建筑物，给人一种寒冷和沮丧的视觉感觉。除了夜景，大部分白天的景物都是低角度照明，有一种灰暗的气氛。影片中对尸体和溜冰鞋的杀戮是残酷的;各行各业的男人，吴志真，都是情色的;从面条上吃的人眼球是怪诞的;白天的烟花太棒了。
到了"南站党"，颜毅男进一步发挥到了极致。这个故事发生在武汉，破碎的桶楼、被迫的小巷、猩红色的光芒在漆黑的夜晚，包括这不断的雨，都是男性营造氛围的工具。
《南站派对》是85%的夜剧，就像电影的前25分钟一样。但片中的夜景并不是单一渲染黑暗的气氛，夜晚在男性镜头下带有一种等级感。这要归功于霓虹灯，阴影和声音的独特使用。
这部电影充满了超亮的霓虹灯元素，无论是霓虹灯，电动汽车的霓虹灯，广场舞鞋的霓虹灯，还是玩具的霓虹灯......他们耀眼的光线和破旧的环境显得格格不入，所以他们的红色是"悲伤的红色"，黄色是"黄色";
电影中有很多霓虹灯元素
还有阴影。很多时候，当他在展现人物的状态时，他不是通过镜头的现实主义本质来呈现的，而是通过他对齐的阴影来呈现的。有时阴影只是一种视觉上的改变，有时是一种情感的烘烤，人物的恐慌、恐慌、失落都放在了剪影上，再加上音效的辅助，让观众充分想象到的恐慌。
影片中一个震撼的影子，是周泽农和警察，敌人在黑暗中在桶楼里追逐，人物不在画面中，镜头瞄准的是月光照亮的楼梯角落，周泽农的影子跑上楼梯，墙上的身影不断"就位"奔跑，身影越来越大， 喘着粗气越来越多，紧张充斥着整个屏幕。
这是一个有利于视觉效果的阴影
这是一个有气氛的影子
在南站使用声音也是一个很好的用途。在这样一场高度紧张的狩猎中，危机无处不在，影片的人物和观众，心思难，永远不知道什么时候，哪扇门会打开，会有敌人跑出来，不知道远处的巨大声音是不是子弹的声音。每一次，都会响起一声巨响，不仅吓到电影中的人物，也让观众紧张起来。就像市中心市场里那两个爆米花的声音，就像一扇铁门在黑暗中突然被推开的声音。
观众在电影中看到暴力并不难，但它在视觉上是美丽的，很少有导演能做到。《南站派对》既有令人毛骨悚然的纯粹暴力场面，比如周泽农的哥哥在摩托车上被叉车砍断，也有非常暴力的美学，比如透明的雨伞穿过肚皮，雨伞张开，透明的雨伞上散落着鲜血。
可怕的叉车切割头
雨伞刺穿腹部和等离子喷雾
高水平想象力的另一个元素是动物。其中一场追逐发生在动物园里，角色们在动物的凝视下在恐怖和蒙太奇中逃离，营造出一种恐慌的气氛，并与角色的命运形成鲜明对比......
动物的眼睛和英雄逃脱蒙太奇处理
由两位法国影评人雷蒙德·博尔德（Raymond Boulder）和艾蒂安·肖默顿（Etienne Chaumerton）出版的《美国黑人电影全景》（Panorama of American Black Films）用五个词来形容黑人电影，"梦幻"、怪诞（离奇）、色情、矛盾和残忍，并得出结论，黑人电影"在这些不连贯的暴力中尝到了梦的味道"。《南方车站的聚会》非常适合梦境的味道，在这个梦境中，人物在这个光与土、想象、紧张压抑的梦境中无根飘扬，恐惧而不安，要么寻求死亡，要么偷窃。
演员表演的强烈风格化或限制
强烈的风格化使得《南站聚会》看起来像是另一种，也许它的市场前景也不那么乐观。但仍然鼓励观众看一看。汉语电影的主流是现实主义，比如颜毅男性如此强烈的风格化，或多或少与德国表现主义的形象风格相得益彰，这是非常罕见的。把燕仪男性放在电影史上可能没什么大不了的，但就华语电影而言，这是独一无二的。
易逸男性的形象风格独一无二
诚然，当然，这部风格化的电影可能会有一个问题，即导演的风格会占上风吗？毕竟，对于一部电影来说，除了风格，还有叙事、表演等等。
就像碧娟的《地球上的最后一夜》一样。当bicegy风格成为电影最大的标签时，大多数观众无法理解故事的内容以及演员在做什么。观众们也担心，《日烟》之后的《南方站派对》，会像《路边野餐》之后的《地球最后的夜晚》一样，制作资金更充足、更丰富、更精致，但少了那种粗糙的生命力？
坦白说，《南站派对》或多或少存在这样的问题，影片的男性风格依然势不可挡。例如，电影中的大多数角色都是扁平的;因为刘艾身处冲突的漩涡中，她是片中为数不多的（或唯一一个）有更多发挥空间的角色之一。
让我们具体来看看胡歌饰演的周泽农。这个角色很复杂，比如为什么他五年没见到妻子和孩子，为什么他想把赏金留给妻子和孩子，而不是逃跑。但在电影中，这是画面的一部分。在厦门的一次特别放映采访中，胡歌谈到了自己对这个角色的理解："这个角色已经五年没有回家了，他觉得自己不会给妻子和孩子一个美好的生活。我把他想象成一个绝望的人，生活在边缘的底部，直到他知道自己的生命值三千美元，并给了他新的支持。"但在电影中，观众没有看到它，角色行为的动机也不清楚。
这并不是说胡歌演得不好，而是对男性对风格的尊重，导致他的叙事选择，更倾向于可能不那么叙事化而是程式化的桥段，同时消除那些必要的铺路，这也限制了演员的表演空间。著名导演谢飞在《豆瓣》上给电影《三星》打了个电话，他说，"导演拍黑色犯罪片的技巧非常好，但少数主要角色都是瘦弱、空虚、血腥、杀戮、色情虽然很多，但都加不了电影的分量。"
但对于胡锦涛来说，《南站派对》依然是一大突破。胡歌年轻时成名，"贤建琦"曾被称为"古装偶像剧中的第一人"。2015年，随着《伪装者》和《榜单》的相继成功，胡歌再次迎来了职业生涯的巅峰。但在2016年之后，胡锦涛没有接拍任何电视节目。在当时戛纳接受于晨报采访时，胡厚崑表示，他很长一段时间都处于情绪低谷，"大概感觉自己处在事业瓶颈之中，但我不想重复了，因为一旦你塑造了某种类型的成功角色，或者某种感觉，那么来到你的戏几乎一样， 或类似的东西。"
胡歌很好地呈现了角色的状态
胡歌没有趁热，多拍多自我重复，他想挑战自己，想有新的突破。《南站集结》是他走向大银幕、蜕变的好机会。观众依然能感觉到胡歌进入了周泽农的状态，无论是瘦弱的身体、棕黑色的脸，还是警觉或疲惫的眼睛，都是一幅复杂的死神站立的形象。
唯一可惜的是，影片只展现了角色的状态，并没有给演员足够的空间去展现角色复杂的内心。