散文诗 - 对"你身边有什么"的分析

《你这边有什么》是一部非常不耐烦的电影。当然，它也延续了蔡英文一贯的风格，试图在漫无边际的叙事中构建观众的情绪，从而表达导演自己想讲的意义。

在文学层面，这可以看作是一种松散的文化作品，故事很简单，只有基本的台词：富裕的父亲去世后，迷信的妻子总是相信丈夫的灵魂会回家;故事讲述了三个人的故事，人物与人物的关系非常薄弱，通过小康建立了联系。虽然小康和母亲属于同一个家庭关系，但家庭生活可以疏远两个人在自己的空间里生活;三个人独自生活在自己的空间和时间里。影片不断展现他们生活的细节：母亲买一只烧鹅，在家里烧香，等待丈夫华人回来;他们几乎不与人交流，也很少说话，而这些不同的人生活形象叠加在一起，形成了整部电影。所以电影和散文一样，很难在内容上产生连续性，但它保持了情感的一致性。

观众不难感受到片中人物的孤独，甚至成为一种情感境界。一方面，孤独来自人物自己的行为，一个人的生活方式产生了一种孤独感，另一方面，孤独来自于影响力的表达，大量固定的长镜头使用，使得叙事变得极其缓慢。角色在不动的镜头下完成一系列完整的动作，比如小便的场景，导演必须从头到尾表现出来。而镜头往往与角色有一段距离，即角色在后场，物体或角色与观众的距离被拉开，从而在电影中造成一种疏离感。人物行为与影视技巧的结合，在影片中营造出一种孤独感。这些寂寞，即使没有升温，也会通过数量的积累影响观众的情绪。有了这样的叙事，你会认为"故事"可以永远持续下去，因为没有人能结束它。

蔡的聪明睿智，正是在这样的故事和情感延伸出很多他想表达的面孔，这些取向使得影片有了意义和深度。比如人物的孤独，也就是影片直接想要传达的情感，这样的孤独和王嘉伟在镜头下的孤独是相似的，是现代都市社会的产物，人与人之间缺乏沟通，导致情感疏离。每个人的心中都有一个需要填补的洞。所以有一些奇怪的角色，他们痴迷于追求或等待虚无主义的东西来填补他们内心的空白。就像Well-off对时间收集的痴迷一样，妻子对丈夫的迷信等待，过期的菠萝罐头和醉酒的，梦死的葡萄酒。

不仅如此，蔡英文还在影片中表达了自己"父亲"的缺席。这是台湾社会的典型问题，也是导演在台湾新片《儿子的大公》、杨德昌的《海滩上的一天》，甚至后来李安的《父亲三部曲》（《推手》、《快乐宴会》、《健吃的男人和女人》）中不断表达的主题。他们都在谈论"我们"是如何成长的，以及在一个父亲失踪的社会中该去哪里。"什么时间在你身边"在父亲去世时，小康如小男孩，怕黑，行为幼稚，没有父亲，也没有人引导他成长。项向镜的背景片没有介绍，但她独自一人生活在巴黎，没有朋友和亲戚，像个孤儿。最后，一个父亲般的年龄的男人出现在广阔的电影背景中，凝视着香祥，然后凝视着镜头，然后转身离开。把他当成"父亲"，他看着香祥，代表观众，他离开"我们"是一个背影，他没有参与"我们"，没有参与"我们"的生活，没有指导"我们"如何成长。父亲的背影，只是暗示着"我们"需要时间自己长大。这部电影的结尾是这样一句话："把它给我的父亲，我的父亲。当然，这既不是导演的父亲，也不是富裕的父亲，是"我们"这一代的父亲。

此外，对时间的思考，空间与记忆的关系，以及家庭生活的冲突，都可以融入到蔡对电影内涵的表达中。蔡亮通过这样一个极其简单、无穷无尽的故事，以及自由的图像处理，阐述了他对现代社会的思考。