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能够采访李宝田是难得的。
谁也不敢否认，"李宝田"这三个字是时代的缩影，也是中国银幕形象的代表，名字是腰上的罗壶，说话笑都能做出和挂梁自制的翟刘珞壶;
"我是一个孤独的人，任性，不听话，性格不端，我甚至无法影响我的儿子。在演讲的间隙，他七十多岁时吃了一种特效来稳定。这有点类似于电影《寻找汉》中站立、孤独的爷爷，但有点相似。
虽然偶尔演戏，但如今的李宝田，对影视的兴趣远远不如绘画，问他现在的行业环境，他的回答是"没注意，不想看，我不在乎。"但是当谈到绘画和音乐时，它已经很久了。似乎在这个阶段，他理想的生活已经不在群里，而是独自一人在家里，朝南的大箱子上铺着画纸，一边听古典音乐一边素描线条，阳光照在头顶上，惬意，这就是他享受的生活。
图/新京报记者 郭彦兵
演员李宝田的修养
一、"灵魂"离不开，"气"不能失去
近两年来，李宝田学会了穿拖鞋。
他一生中大部分时间都活着，以前在家里只穿能出去的鞋子，为了让自己永远工作。
在他的字典里，拖鞋意味着松弛，人们放松。《找汉》编剧赵昭问他："李先生，这么难拍，你怎么不累啊？""我不知道什么是疲劳，直到我睁开眼睛，晚上上床睡觉。儿子一打电话，就说："爸爸！你对什么感到兴奋？"听着，李宝田翻了个白眼："如果我不激动，我甚至不告诉你。"
诚然，李宝田也知道，人不懂得放松，生活很累，只能摇摇头，最后一句话"没办法"。
这些年来，似乎他总是处于"兴奋"的状态，他坚信一个演员的"灵魂"是不能失去的，"气"是不能失去的，他高声说："我曾经在剧团学了五年的'丑'，和舞蹈两年，体能训练意识。虽然偶尔会累膝疼痛，但我绝不会走得慢，所有这些习惯都是在那个时候锻炼的。"
当被问及连他的家人是否会厌倦这种永恒的生命力时，他反抗道："所以我不和他们一起生活，我独自生活，我控制一切，我可以控制自己（笑）。
二、创造强，敢于当众敌
"我很任性，我从小就有责任，我不想上去离家出走。现在，我的角色可能无法生存。但那个时代是幸运的，饥饿的，穿过鬼门，也混在一起。我在创作上很强，艺术创作更敢于成为众敌，这不能固执己见，不能自以为是？"短短几句话，勾勒出李宝田的人生经历。他很清楚自己强烈的个性，尤其坚持身份认同的观点。
早在1975年，他就被称为"Playbasse"。当他担任工艺美术组组长时，上述领导喷向一位美观但不演戏的演员，他强烈反对;但他坚持自己的风格：他对表演极为挑剔，两年来没有拍摄就放弃了17部戏，从未制作过广告，并参加了任何与表演无关的活动。
凭借张艺谋的电影《有话要说》，李宝田获得大众电影花开奖。
这曾演绎过无数经典人物，金鸡奖、百花奖、飞天奖拿得满满的"老戏骨"，这些年确实消失了。在他之前的经典作品中，也有观众留言问，"李宝田这么好演戏为什么不演戏"，"再香刘璐锅"什么年月能有续集？这些，李宝田没有听说过，对自己的工作，他有一个明确的判断："我有一些好东西真的被别人忽略了，回头看，我觉得应该比现在这个时期的事情要好。我从不这么说，你必须自己去感受。"
电视剧《再乡刘洛锅》是一部电视剧
三、没有绩效方法论，全靠的是真理和环境
李宝田不是不想演戏，是实在缺少好剧本。
寻找他的剧本堆积如山，让他承诺的很少，因为这些书对老人的描述总是让他无话可说，也让他写得满怀遗憾："（那些剧本）只要一个写好的老人，要么坐在轮椅上，在疗养院等待生命的终结，要么在家服老年痴呆症， 不是写那个了不起的老人。老人有什么了不起的？这是经验！这是生活体验！在这段关系中，可以产生爱与无私，或者可以写出坏老头，老头变坏，坏人变老，他像真一样感人，但不是。
很难，李宝田出现在今年的五一中，他选了一本真实轻便的书，回到了他熟悉的小人物身上，在一部没有大明星、大噱头的电影中拿着爷爷的角色帮助孙女"找男人"。近三十年前，李宝田四十几岁的时候，他打扮成一个老头，扮演了一个几乎是他两倍年龄的老人。如今七十多岁的他，在电影镜头的注视下，已经变成了一个幼稚的老人。用他自己的话说，他曾经在"扮演"老人，这次这个角色是一个比自己年长的少年，但真的是老了。
在电影《寻找汉》中，李宝田饰演一位比实际年龄大十几岁的爷爷。
在他看来，没有行动的方法。他欣赏丹尼尔·戴-刘易斯的表演，而当他饰演林肯的时候，只要他到达现场，周围都是一个安静的环境，这种严肃无疑能帮助他进入林肯的灵魂。这一次，李宝田也体会到他帮助沉浸的场景。在《寻璧》群里，大家都叫李宝田，只要他化了妆，穿上戏服，一个给群，我们都说"爷爷来了"，就地拍摄，导演唐大年也喊道"奶奶，轮到你了"，"我也是整个群里最大的（年龄）"。李宝田笑着叹了口气，这次恰好遇到了一个好人："唐大新年是个好孩子，虽然调皮捣蛋，但聪明，善良。任素曦和川亲王都是较好的演员，其实川亲王在剧中并没有充分展现出来，你看他的舞台剧，绝对可以称为当代年轻演员的训练模式，那种掌控身体的能力，他这一代（演员）还是下一代（演员），很难有他的训练基础， 无奈所以注重艺术的演员太少了。"
尽管他本应该在《夺走你的生命》中演戏，但李宝田觉得自己并没有真正为这个角色敞开心扉。他说他从来没回头看过自己的工作，因为他觉得自己做得不够好，看到不足会害羞和尴尬："我真的没有完全为这个角色做出来，别无他物，你看刘易斯的《血色会来的》《我的左脚》，哪怕是西部牛仔举手抽烟的镜头， 仔细看他的指甲盖是旧秤，这是化妆效果无法达到的。就像我玩《菊豆》一个月都不能洗澡一样，手掌、身体全是灰色的，别人不以为是真的，但我一定要这样做才能有真正的效果。"
拍摄《菊豆》时，李宝田为了离角色更近一点，一个月都不能洗澡。
"弹什么什么"李宝田，表演的秘诀是什么？"这是真的。"什么角色要演得真，真正包括喜欢，包括参与角色的深层次灵魂，不仅长得像那个角色，甚至精神要亲近，即使不能完全，还要做几个喜欢。他说，如果有机会，最想要的角色是"红楼梦"贾玛（反弦），或者是四次家的老主人。
四、拒绝物化，也要拒绝一切对与错
多年来，李宝田一直拒绝"老少玩"，认为很难做到，老了，玩的机会少了很多，再加上"好剧本难得时代"，然后在家里读书、画画、听音乐。他说，生活状态"非常简单而富有"，"没有音乐，我会在家里感到空虚，就像我没有灵魂一样，就像我现在不需要听音乐一样"。
但他似乎从未练就过仙风之骨，非凡的外表。说到行业现状，李宝田甚至摇摇头，甚至掰开嘴骂。"即使我在家，我总是在观察和了解现在正在发生的事情，包括各种国际关系，人际关系，我会注意的。比如（电影）票房不错，但不一定有吸引力，因为离精神世界越来越远，也太物质化了。"他会对那些不专业的演员感到愤怒，并对被称为费雯丽曝光的"偶像崇拜"感到无助。但三十年前，他也想成为公众人物，他说这是年轻演员在发展时期的正常愿望，但在他看来，如果一个人为了赚钱而让自己成为公众人物，那就是小人物："没有人不想成为公众人物， 不想被注意到，但你被注意到了，是为了他们的服务，还是他们要为自己的钱买单？"只要演戏，你都会想掏别人的腰包，尤其是有的只是为了小人物的"这个"，从底层掏出来。"
"但无论行业如何变化，你都会坚持自己的观点吗？"
"当然，有机会采取行动，我没有机会做别的事情。但绝对不要让自己疲惫，不会让外界不去攀登充实自己的生活，就像爬上寄生藤蔓的身体，吸走我的大脑和血液。现在我，不要做这么傻的事情。什么是美？在死亡的边缘，我记得我每天都值得，在这条线上。"
对话
演员对自己，应该像特种部队一样
新京报：这次拍《寻汉》，年轻演员和导演跟你合作，会不会很紧张？
李宝田：他们没有压力，只有三天，我知道我特别好（相处）（笑）。我是一个非常好的管理人，如果我明天6点开始，我会在早上4：30起床。为了强迫自己入睡，确保第二天精力充沛，我放弃了二十多年的稳定，于2019年3月开始进食。现在，离开一年半的团体，稳定不能落后，每天吃。
在电影《寻找汉》中，李宝田和任素喜饰演两个孙子。
新京报：这是关于身体的"玩笑"吗？
李宝田：没办法，那是你的工作。就好像我从不迟到，每次都和灯光组一起去现场，他们要提前把灯调好。有些人认为这很感人，有什么要说的？这是你的正常工作。现在有一堆厚脸皮（人），居然拿这个炫耀，说什么我从不背诵，直接读12345，我说他们怎么这么缺眼？这么丑的东西怎么敢说是好事呢？连个人话都说不出来，去演戏？这是对节目的侮辱，对观众来说是一种危险。所以，我从来没看过国产电视剧，因为曾经被反日神剧侮辱了一个，再也看不见了，什么也看不见。
新京报：是不是错过了拍戏的感觉，现在条件太好了，但是恶化了？
李宝田：创造是一个艰难的过程，但今天它已经成为一个享乐主义的过程，很多人变成了享乐主义。只有动作的艺术家才有创意，舒适只会训练"失败者的儿子"。我说这些艰辛，不是那么饿肚子，而是能吃到各种训练，一个演员应该像特种部队训练一样犒劳自己，看到他在表演中深挖，在遭遇中无法忍受。
那些这样做的人应该躲在他们的作品后面
新京报：你知道你其实有很多粉丝吗？
李宝田：我不知道，我不太碰。
李宝田主演了电视剧《神医的喜悦》。
新京报：你的作品中还有很多人说，做你的粉丝是痛苦的，因为你近几年曝光的机会太少，作品也不太多。
李宝田：因为什么？一个演员，根据你作品的成果，带着你的作品出来，就个人而言，只是一个普通人，应该躲在作品的背后。这是一行功夫，就是让别人看到（角色）形象，而不是看你。如果你向公众敞开心扉，而公众在生活中无法忘记你，那么在艺术中就很难接受你。一个演员应该被记住，因为他创造了形象，而不是他是多么的脆弱。
新京报：所以你基本上不使用社交媒体？
李宝田：我用得不多，微信里只有十多个人。你发推文是为了与某人交流，还是会被骂？你想要求某人奉承你，这是不可能的，你错了;你说我要去推特上找人挑衅，就是这样。所以我不想和他们争论，我不想让他们赞美我，我只是，从来没有（笑）。
在中国，每个儿子都是父亲的敌人
新京报：特立独行，敢说出来，作为娱乐圈的少数派，有人形容你的角色像"宝藏"一样存在？
李宝田：这不需要讨论，也不要说谁是宝藏，每天八宝山的烟囱都在那里，没有人是不朽的，没有人是宝藏。对于一个人来说，能够将他的精神保持在他的生活中并影响少数人就足够了。至于我，连我自己的孩子都影响不了，我也影响别人？
新京报：你和儿子李伟的关系如何？你会看他的戏吗？
李宝田：在学习方面，父亲不能教孩子。我儿子的表演永远不会带走我的管子，我无法控制它，我现在不看他的比赛。因为有一次我在《丑爸爸》组，看了他的一出戏，突然对他说："好吧，我知道你能走多深，我不在乎。你可以认真，你可以移动，你也可以把运动转化为能量释放出来，影响周围的人，这就是表现。"
李宝田与儿子李薇（右）在电视剧《丑爸爸》中合作。
新京报：他应该能感觉到你对他的高要求，会要求你表演吗？
李宝田：从不征求意见，任何一个儿子都是父亲的敌人，他宁愿和母亲沟通，也不愿和父亲沟通。而他的父亲也没有耐心（笑），这是中国一般的父子关系。
数以百计的广告进来了，但我不想赚钱
新京报：总是用工作状态来要求自己的生活，是属于自己的一种吗？
李宝田：我不是我自己，这是我非常满意的状态，如果我觉得对自己不好，不会坚持下去，但对生活状态的兴奋是我最好的状态。
新京报：这么长时间不拍戏，会不会有戏剧瘾？
李宝田：其实一点也不，其实我一天的生活有三个方面：画画、看书、看电影（电影）。在过去的十年里，我一直在使用DVD播放器，蓝光光盘已经毁坏了十几个，因为看太多了，有些容易卡机。
每天，我早上五点起床，喝杯咖啡，吃点简单的东西，工作到下午两点。写作、绘画也是双管齐下。冬天，南窗边有一块大画板，太阳从我的后脑勺照到我的前脸，旁边是贝多芬或莫扎特，几十年来没有改变。只要醒着，三栋房子，三台机器，晚上有催眠的组合声，9：30就躺下。
我认为这是快乐的。幸福是什么意思？生活在一种满足的状态中，每天做一些事情，简单到极致，但丰富到极致。
新京报：这样一个"超然"的人生，需要拒绝很多诱惑。
李宝田：不是诱惑。你只需要做一个正常的，对精神要求很高的人，你不会有这样的感觉。例如，在过去的三四十年里，有三百多个广告一直在找我，至少"一个整体"（指价格），但我从未回答过。我的家人也不敢劝我接广告，因为我不欠他们。我不自私，我不认为钱像泥土一样，只是我不想赚（广告费），我认为赚钱会损害我的形象。
新京报：你对自己的生活状况满意吗？
李宝田：对自己的生活条件感到满意，对周围的环境不满意。我甚至用尽了我最基本的声音。当然，我无法改变我周围的噪音。不要说，它不会改变。
资深记者 周慧晓婉 首席摄影 郭彦兵
《新京报》主编吴东尼校对赵琳
来源：北京 News.com