新京報娛樂×新京報搬家新聞聯合産品
能夠采訪李寶田是難得的。
誰也不敢否認，"李寶田"這三個字是時代的縮影，也是中國銀幕形象的代表，名字是腰上的羅壺，說話笑都能做出和挂梁自制的翟劉珞壺;
"我是一個孤獨的人，任性，不聽話，性格不端，我甚至無法影響我的兒子。在演講的間隙，他七十多歲時吃了一種特效來穩定。這有點類似于電影《尋找漢》中站立、孤獨的爺爺，但有點相似。
雖然偶爾演戲，但如今的李寶田，對影視的興趣遠遠不如繪畫，問他現在的行業環境，他的回答是"沒注意，不想看，我不在乎。"但是當談到繪畫和音樂時，它已經很久了。似乎在這個階段，他理想的生活已經不在群裡，而是獨自一人在家裡，朝南的大箱子上鋪着畫紙，一邊聽古典音樂一邊素描線條，陽光照在頭頂上，惬意，這就是他享受的生活。
圖/新京報記者 郭彥兵
演員李寶田的修養
一、"靈魂"離不開，"氣"不能失去
近兩年來，李寶田學會了穿拖鞋。
他一生中大部分時間都活着，以前在家裡隻穿能出去的鞋子，為了讓自己永遠工作。
在他的字典裡，拖鞋意味着松弛，人們放松。《找漢》編劇趙昭問他："李先生，這麼難拍，你怎麼不累啊？""我不知道什麼是疲勞，直到我睜開眼睛，晚上上床睡覺。兒子一打電話，就說："爸爸！你對什麼感到興奮？"聽着，李寶田翻了個白眼："如果我不激動，我甚至不告訴你。"
誠然，李寶田也知道，人不懂得放松，生活很累，隻能搖搖頭，最後一句話"沒辦法"。
這些年來，似乎他總是處于"興奮"的狀态，他堅信一個演員的"靈魂"是不能失去的，"氣"是不能失去的，他高聲說："我曾經在劇團學了五年的'醜'，和舞蹈兩年，體能訓練意識。雖然偶爾會累膝疼痛，但我絕不會走得慢，所有這些習慣都是在那個時候鍛煉的。"
當被問及連他的家人是否會厭倦這種永恒的生命力時，他反抗道："是以我不和他們一起生活，我獨自生活，我控制一切，我可以控制自己（笑）。
二、創造強，敢于當衆敵
"我很任性，我從小就有責任，我不想上去離家出走。現在，我的角色可能無法生存。但那個時代是幸運的，饑餓的，穿過鬼門，也混在一起。我在創作上很強，藝術創作更敢于成為衆敵，這不能固執己見，不能自以為是？"短短幾句話，勾勒出李寶田的人生經曆。他很清楚自己強烈的個性，尤其堅持身份認同的觀點。
早在1975年，他就被稱為"Playbasse"。當他擔任工藝美術組組長時，上述上司噴向一位美觀但不演戲的演員，他強烈反對;但他堅持自己的風格：他對表演極為挑剔，兩年來沒有拍攝就放棄了17部戲，從未制作過廣告，并參加了任何與表演無關的活動。
憑借張藝謀的電影《有話要說》，李寶田獲得大衆電影花開獎。
這曾演繹過無數經典人物，金雞獎、百花獎、飛天獎拿得滿滿的"老戲骨"，這些年确實消失了。在他之前的經典作品中，也有觀衆留言問，"李寶田這麼好演戲為什麼不演戲"，"再香劉璐鍋"什麼年月能有續集？這些，李寶田沒有聽說過，對自己的工作，他有一個明确的判斷："我有一些好東西真的被别人忽略了，回頭看，我覺得應該比現在這個時期的事情要好。我從不這麼說，你必須自己去感受。"
電視劇《再鄉劉洛鍋》是一部電視劇
三、沒有績效方法論，全靠的是真理和環境
李寶田不是不想演戲，是實在缺少好劇本。
尋找他的劇本堆積如山，讓他承諾的很少，因為這些書對老人的描述總是讓他無話可說，也讓他寫得滿懷遺憾："（那些劇本）隻要一個寫好的老人，要麼坐在輪椅上，在療養院等待生命的終結，要麼在家服老年癡呆症， 不是寫那個了不起的老人。老人有什麼了不起的？這是經驗！這是生活體驗！在這段關系中，可以産生愛與無私，或者可以寫出壞老頭，老頭變壞，壞人變老，他像真一樣感人，但不是。
很難，李寶田出現在今年的五一中，他選了一本真實輕便的書，回到了他熟悉的小人物身上，在一部沒有大明星、大噱頭的電影中拿着爺爺的角色幫助孫女"找男人"。近三十年前，李寶田四十幾歲的時候，他打扮成一個老頭，扮演了一個幾乎是他兩倍年齡的老人。如今七十多歲的他，在電影鏡頭的注視下，已經變成了一個幼稚的老人。用他自己的話說，他曾經在"扮演"老人，這次這個角色是一個比自己年長的少年，但真的是老了。
在電影《尋找漢》中，李寶田飾演一位比實際年齡大十幾歲的爺爺。
在他看來，沒有行動的方法。他欣賞丹尼爾·戴-劉易斯的表演，而當他飾演林肯的時候，隻要他到達現場，周圍都是一個安靜的環境，這種嚴肅無疑能幫助他進入林肯的靈魂。這一次，李寶田也體會到他幫助沉浸的場景。在《尋璧》群裡，大家都叫李寶田，隻要他化了妝，穿上戲服，一個給群，我們都說"爺爺來了"，就地拍攝，導演唐大年也喊道"奶奶，輪到你了"，"我也是整個群裡最大的（年齡）"。李寶田笑着歎了口氣，這次恰好遇到了一個好人："唐大新年是個好孩子，雖然調皮搗蛋，但聰明，善良。任素曦和川親王都是較好的演員，其實川親王在劇中并沒有充分展現出來，你看他的舞台劇，絕對可以稱為當代年輕演員的訓練模式，那種掌控身體的能力，他這一代（演員）還是下一代（演員），很難有他的訓練基礎， 無奈是以注重藝術的演員太少了。"
盡管他本應該在《奪走你的生命》中演戲，但李寶田覺得自己并沒有真正為這個角色敞開心扉。他說他從來沒回頭看過自己的工作，因為他覺得自己做得不夠好，看到不足會害羞和尴尬："我真的沒有完全為這個角色做出來，别無他物，你看劉易斯的《血色會來的》《我的左腳》，哪怕是西部牛仔舉手抽煙的鏡頭， 仔細看他的指甲蓋是舊秤，這是化妝效果無法達到的。就像我玩《菊豆》一個月都不能洗澡一樣，手掌、身體全是灰色的，别人不以為是真的，但我一定要這樣做才能有真正的效果。"
拍攝《菊豆》時，李寶田為了離角色更近一點，一個月都不能洗澡。
"彈什麼什麼"李寶田，表演的秘訣是什麼？"這是真的。"什麼角色要演得真，真正包括喜歡，包括參與角色的深層次靈魂，不僅長得像那個角色，甚至精神要親近，即使不能完全，還要做幾個喜歡。他說，如果有機會，最想要的角色是"紅樓夢"賈瑪（反弦），或者是四次家的老主人。
四、拒絕物化，也要拒絕一切對與錯
多年來，李寶田一直拒絕"老少玩"，認為很難做到，老了，玩的機會少了很多，再加上"好劇本難得時代"，然後在家裡讀書、畫畫、聽音樂。他說，生活狀态"非常簡單而富有"，"沒有音樂，我會在家裡感到空虛，就像我沒有靈魂一樣，就像我現在不需要聽音樂一樣"。
但他似乎從未練就過仙風之骨，非凡的外表。說到行業現狀，李寶田甚至搖搖頭，甚至掰開嘴罵。"即使我在家，我總是在觀察和了解現在正在發生的事情，包括各種國際關系，人際關系，我會注意的。比如（電影）票房不錯，但不一定有吸引力，因為離精神世界越來越遠，也太物質化了。"他會對那些不專業的演員感到憤怒，并對被稱為費雯麗曝光的"偶像崇拜"感到無助。但三十年前，他也想成為公衆人物，他說這是年輕演員在發展時期的正常願望，但在他看來，如果一個人為了賺錢而讓自己成為公衆人物，那就是小人物："沒有人不想成為公衆人物， 不想被注意到，但你被注意到了，是為了他們的服務，還是他們要為自己的錢買單？"隻要演戲，你都會想掏别人的腰包，尤其是有的隻是為了小人物的"這個"，從底層掏出來。"
"但無論行業如何變化，你都會堅持自己的觀點嗎？"
"當然，有機會采取行動，我沒有機會做别的事情。但絕對不要讓自己疲憊，不會讓外界不去攀登充實自己的生活，就像爬上寄生藤蔓的身體，吸走我的大腦和血液。現在我，不要做這麼傻的事情。什麼是美？在死亡的邊緣，我記得我每天都值得，在這條線上。"
對話
演員對自己，應該像特種部隊一樣
新京報：這次拍《尋漢》，年輕演員和導演跟你合作，會不會很緊張？
李寶田：他們沒有壓力，隻有三天，我知道我特别好（相處）（笑）。我是一個非常好的管理人，如果我明天6點開始，我會在早上4：30起床。為了強迫自己入睡，確定第二天精力充沛，我放棄了二十多年的穩定，于2019年3月開始進食。現在，離開一年半的團體，穩定不能落後，每天吃。
在電影《尋找漢》中，李寶田和任素喜飾演兩個孫子。
新京報：這是關于身體的"玩笑"嗎？
李寶田：沒辦法，那是你的工作。就好像我從不遲到，每次都和燈光組一起去現場，他們要提前把燈調好。有些人認為這很感人，有什麼要說的？這是你的正常工作。現在有一堆厚臉皮（人），居然拿這個炫耀，說什麼我從不背誦，直接讀12345，我說他們怎麼這麼缺眼？這麼醜的東西怎麼敢說是好事呢？連個人話都說不出來，去演戲？這是對節目的侮辱，對觀衆來說是一種危險。是以，我從來沒看過國産電視劇，因為曾經被反日神劇侮辱了一個，再也看不見了，什麼也看不見。
新京報：是不是錯過了拍戲的感覺，現在條件太好了，但是惡化了？
李寶田：創造是一個艱難的過程，但今天它已經成為一個享樂主義的過程，很多人變成了享樂主義。隻有動作的藝術家才有創意，舒适隻會訓練"失敗者的兒子"。我說這些艱辛，不是那麼餓肚子，而是能吃到各種訓練，一個演員應該像特種部隊訓練一樣犒勞自己，看到他在表演中深挖，在遭遇中無法忍受。
那些這樣做的人應該躲在他們的作品後面
新京報：你知道你其實有很多粉絲嗎？
李寶田：我不知道，我不太碰。
李寶田主演了電視劇《神醫的喜悅》。
新京報：你的作品中還有很多人說，做你的粉絲是痛苦的，因為你近幾年曝光的機會太少，作品也不太多。
李寶田：因為什麼？一個演員，根據你作品的成果，帶着你的作品出來，就個人而言，隻是一個普通人，應該躲在作品的背後。這是一行功夫，就是讓别人看到（角色）形象，而不是看你。如果你向公衆敞開心扉，而公衆在生活中無法忘記你，那麼在藝術中就很難接受你。一個演員應該被記住，因為他創造了形象，而不是他是多麼的脆弱。
新京報：是以你基本上不使用社交媒體？
李寶田：我用得不多，微信裡隻有十多個人。你發推文是為了與某人交流，還是會被罵？你想要求某人奉承你，這是不可能的，你錯了;你說我要去推特上找人挑釁，就是這樣。是以我不想和他們争論，我不想讓他們贊美我，我隻是，從來沒有（笑）。
在中國，每個兒子都是父親的敵人
新京報：特立獨行，敢說出來，作為娛樂圈的少數派，有人形容你的角色像"寶藏"一樣存在？
李寶田：這不需要讨論，也不要說誰是寶藏，每天八寶山的煙囪都在那裡，沒有人是不朽的，沒有人是寶藏。對于一個人來說，能夠将他的精神保持在他的生活中并影響少數人就足夠了。至于我，連我自己的孩子都影響不了，我也影響别人？
新京報：你和兒子李偉的關系如何？你會看他的戲嗎？
李寶田：在學習方面，父親不能教孩子。我兒子的表演永遠不會帶走我的管子，我無法控制它，我現在不看他的比賽。因為有一次我在《醜爸爸》組，看了他的一出戲，突然對他說："好吧，我知道你能走多深，我不在乎。你可以認真，你可以移動，你也可以把運動轉化為能量釋放出來，影響周圍的人，這就是表現。"
李寶田與兒子李薇（右）在電視劇《醜爸爸》中合作。
新京報：他應該能感覺到你對他的高要求，會要求你表演嗎？
李寶田：從不征求意見，任何一個兒子都是父親的敵人，他甯願和母親溝通，也不願和父親溝通。而他的父親也沒有耐心（笑），這是中國一般的父子關系。
數以百計的廣告進來了，但我不想賺錢
新京報：總是用工作狀态來要求自己的生活，是屬于自己的一種嗎？
李寶田：我不是我自己，這是我非常滿意的狀态，如果我覺得對自己不好，不會堅持下去，但對生活狀态的興奮是我最好的狀态。
新京報：這麼長時間不拍戲，會不會有戲劇瘾？
李寶田：其實一點也不，其實我一天的生活有三個方面：畫畫、看書、看電影（電影）。在過去的十年裡，我一直在使用DVD播放器，藍光CD光牒已經毀壞了十幾個，因為看太多了，有些容易卡機。
每天，我早上五點起床，喝杯咖啡，吃點簡單的東西，工作到下午兩點。寫作、繪畫也是雙管齊下。冬天，南窗邊有一塊大畫闆，太陽從我的後腦勺照到我的前臉，旁邊是貝多芬或莫紮特，幾十年來沒有改變。隻要醒着，三棟房子，三台機器，晚上有催眠的組合聲，9：30就躺下。
我認為這是快樂的。幸福是什麼意思？生活在一種滿足的狀态中，每天做一些事情，簡單到極緻，但豐富到極緻。
新京報：這樣一個"超然"的人生，需要拒絕很多誘惑。
李寶田：不是誘惑。你隻需要做一個正常的，對精神要求很高的人，你不會有這樣的感覺。例如，在過去的三四十年裡，有三百多個廣告一直在找我，至少"一個整體"（指價格），但我從未回答過。我的家人也不敢勸我接廣告，因為我不欠他們。我不自私，我不認為錢像泥土一樣，隻是我不想賺（廣告費），我認為賺錢會損害我的形象。
新京報：你對自己的生活狀況滿意嗎？
李寶田：對自己的生活條件感到滿意，對周圍的環境不滿意。我甚至用盡了我最基本的聲音。當然，我無法改變我周圍的噪音。不要說，它不會改變。
資深記者 周慧曉婉 首席攝影 郭彥兵
《新京報》主編吳東尼校對趙琳
來源：北京 News.com