最近重温了一下《天气之子》 ，在感叹新海诚超强的画面之后，我又一次对这个故事感到无语，甚至有些反胃。我们姑且不去谈“只要我能谈恋爱，哪管世界洪水滔天”的价值观到底合不合适，单就它的逻辑硬伤，就已经十分感人。为什么它在某瓣上的评分超过7分，还是有将近半数的网友只给了不到3星，还被人疯狂吐槽？
故事交代不清，不能自圆其说
《天气之子》的剧情，在构建上就有非常大的问题，漏洞很多，甚至有些顾头不顾尾。
这个故事，其关键设定之一，是男主离家出走、女主孤苦伶仃。可直到结束，我们都不知道男主为什么离家出走，且女主无人照顾也很突兀。
从剧情中我们得知，男主之所以从家里逃出来，是因为他已经厌倦了家里的生活。他是被家暴？被嫌弃？被冷遇？我们无从得知，至少从动画中我们推断不出来。
如此处理故事的基本剧情，显得有些过于粗糙。
同理，女主的背景故事也没有处理好。我们只知道她母亲生病去世，最后只能和弟弟相依为命。但这里就出现了一个问题：他们为什么在长达一年的时间里，必须要如此生活？
既然后面出现了儿童辅导，那么警察或者儿童保护组织就应该早已知道，女主姐弟已经处于无监护人的状态，为什么他们在这么长的时间内毫无作为？显然这一点很不合理。
另外，还有一个虽然很细节但很关键的道具没有解释清楚，就是那把枪。尽管警官草草提了一句，但并没有对这把枪为什么会突兀地出现在垃圾桶里作出解释。
动画中只是说，这把枪是柴田丢的——柴田是谁？他为什么把枪丢了？丢了之后为什么没人处理？这些都是故事没有交代的地方。这么一个关键道具不讲明白前因后果，会显得很不合理。
当然，最令人无语的还是云中世界的设定。如果想要在现实中嫁接这么一个超自然体系，那么一定要讲好设定，至少也能自圆其说，否则观众如何能够接受？
可偏偏《天气之子》只是给出了一个模棱两可的说明：云彩这么大，也许就应该存在一个独立的生态系统吧……
太阳这么大，也没见有什么生态系统在里面啊……这个神逻辑直接把我整得无语了。但为了能够看下去，我硬是强迫自己接受了这个世界观。
关于天气巫女，也就是女主命运的解释，基本都在老僧侣口中完成。这个僧侣说，“巫女的使命是治疗天气”，后面又说，所谓天气，“本来就是老天爷的心情”，无所谓什么异常不异常。
也就是说，人类想要天气顺着自己的意，那就必须有所牺牲，而天气巫女就是干这个的。因此巫女的献祭，必不可少，这也算是人类付出的代价。
那么问题来了：如果动画中人类的命运就是要接受暴雨，那么晴天自然是逆天而为，所以必须要献祭巫女；那为什么献祭之后，巫女还能回去？难道还能从老天爷口中夺食不成？那这个所谓的“代价”“献祭”也太随意了吧？
不仅如此。那个老僧侣说，人类诞生天气观测不过区区百年时间，而天气巫女的传统甚至有近千年历史。可实际上，自从人类诞生农业之后，观测天气和气候就是必修课，这岂是区区几百年所能描述的？二十四节气都能追溯到几千年前，区区几百年又算个什么？
这种无视历史、只顾自己心意，最后还无视他人为所欲为，这样的世界观，真是有霓虹特色啊！
人设性格与剧情自相矛盾
尽管在动画中，我们始终不知道男主到底为什么离家出走，但无论如何，他的家人已经报警，这也就意味着，男主家里还很在乎他。否则如果他是个累赘，断不可能还要报警，把他找回去。显然故事在这里很矛盾。
换句话说，男主离家出走，纯粹就是自己作。
男主自己说，是受不了岛上的憋闷生活——拜托，就因为生活乏味，所以就离家出走？理由还能再牵强一点吗？难道他也心怀诗和远方？那他不远万里跑到东京当“京飘”，这方向可就反了啊！
最关键的是，我也没看出来他为了让生活多姿多彩，干了些什么啊？整日为一日三餐发愁，这绝对不可能比他在家里更好。
男主在整个故事中，干的唯一令观众觉得还比较“浪漫”的事情，就是从警察局逃出来找女主。这段高潮，也许是全剧唯一的亮点了。
通观整部动画，我们可以得出这样一个结论：男主的人设，以用心、温柔、追求自由的个人主义为核心，附带着优柔寡断、莽撞、做事不顾前后等要素。
那么既然是这样的性格，为什么他离家出走之后，可以全然不顾家人感受，可以从来没有任何负罪感，甚至在这么长时间中，没有哪怕一丝对家人、对故乡的怀念？这样的人设和剧情，难道不是在自相矛盾吗？
所以男主的种种行为，就缺少了足够的逻辑支撑，因而这个人物的所作所为非常不令人信服。很多观众反感男主的做法，很大程度上就是这个原因。
女主的情况要好一点，但仍然显得非常单薄。
在老僧侣讲的传说中，天气巫女是一种非常崇高、乃至圣洁的形象：她们为了人类沟通天地，不惜牺牲自己的生命，以换来更多人的幸福生活。我们会慨叹她们的命运，是因为她们可以牺牲小我，成全大我。
但女主不同，她更多是为了实现自己的价值，不得已才有了被献祭的结果。
表面上看去，女主似乎在为很多人做事，但她的初衷并非帮助别人，而是赚取生活费，为了自己和弟弟的生存。
本来嘛，赚钱而已，不寒碜，但也别把它说得有多高尚。女主付出自己的“晴女”之力，换取了不少的收入，这本身是等价交换，并无不妥。但非要说把这种行为说得多么高尚，就不太妥当了。
况且女主付出的辛劳，甚至还不如她在金拱门兼职来得多。
她就是以这种初衷、这种付出，因为过度使用天气巫女之力，最终落得消失的结局，与其说是“巫女献祭”，不如说是自得其果来的准确。
所以，当女主消失的时候，我真的没有觉得有多感动，反而有种“果然呢”的释怀。
况且女主在给人祈祷的时候，心怀的更多是一种“被需要”的满足感，而非古代巫女那种奉献精神，这两者是有区别的：前者是为自己，后者是为他人，其高下立判。正因如此，所以才让女主的所作所为够不上观众的感动。
综合男女主们的所作所为，其实就是两个小孩瞎胡闹，结果却导致了整个东京、乃至世界的灾难，不但不能引发观众共鸣，反而被很多人反感。
最令人讽刺的是，动画在结尾处，还特意安排男主在三年后拜访一位老人的居所，而这位老人正是他们曾经帮助过的人。老人因为大水淹没了住了一辈子的院子，不得不搬到高层公寓。
面对自己做下的“惨剧”，没想到男主竟然毫无反省，像极了大和民族的一贯作风。就这样，他竟然还好意思舔着脸去找女人，自己还感动得不行——看到这样令人作呕的结局，我当场气到高血压。
无论动画试图营造出多么美好的画面和氛围，都掩盖不了“雨下了整整三年”的世界性悲剧。
我不明白，为什么几年过去了，新海诚讲故事的能力，非但没有丝毫长进，怎么竟然还退步到如此地步？还是真以为，只要画面好看，音乐好听，哪怕再烂，观众都会买账啊！