这不是一个英雄的伟大作品，而是一对朋友分享了一段人生，有呼吸，梦想的故事。
我很早就看到了这一点——如果一个男人三十岁了，看着切·格瓦拉，他就是一个完全的理想主义者。用梁小军的话说，其中一个重要原因是切·格瓦拉"死在浪漫的理想中"。"即使在当今世界，他长期以来也是一种象征自由的虚构的'神圣哲学'，是共产主义的象征。他血迹斑斑的浪漫将格瓦拉戴着贝雷帽的照片传播到世界各地，历史学家开始称他为"红色罗宾汉"，"拉丁浮士德"，"复活的普罗米修斯"等等。
切·格瓦拉
因此，很难不好奇切·格瓦拉到底是谁，切·格瓦拉是什么样的性格，在他短短的三十多年里，他有过什么样的青春。这个名叫格瓦拉的年轻人究竟经历了什么，使他如此坚定地致力于拉丁美洲的解放？
从《南美洲丛林日记》到《古巴革命战争回忆录》，如果我们仔细思考格瓦拉的思想，毫无疑问，它形成于《南美丛林日记》的结尾。格瓦拉去世三十七年后，根据格瓦拉日记改编的电影《摩托车日记》于2004年上映。
在格瓦拉的日记中，他写道：
在"首都美国"之上的流浪之旅改变了我，远远超出了我的想象。
在所有格瓦拉电影中，《汽车日记》无疑是最成功的一部，它深刻地描绘了《南美丛林日记》之间文字的那种坦率，它充满了细节和自然的镜头，为我们展现了一个"正常"的格瓦拉。
在人生的冒险中，两个年轻人毫不犹豫地开始了他们的旅程。
摩托车日记 - 格拉纳多和格瓦拉
<h1级"pgc-h-arrow-right">人生是一段旅程，但这次我们是观察者</h1>
《摩托车日记》是我看过的最成功的传记片，不是因为它深刻，而是因为它足够自然，换句话说，它对观众来说足够真诚。
对于像格瓦拉这样的角色来说，这部电影很容易陷入布道泥潭，而对于像旅行这样的主题，很容易像公路电影一样受到批评。而《运动日记》完美地找到了解决方案和平衡点。
传记片往往过于死板，无法真实，忘记了自然，不像《摩托车日记》，它基于格瓦拉的日记，使这个断断续续的记录成为一个完整的故事，其内容也是虚构的，但如果这种虚构是性格变化的积累之一，我们为什么要拒绝呢？我们看到的是一个生动的真实人物，而不是一个无聊的视频。
格瓦拉抵达智利是他们旅程中的一个转折点
《汽车日记》描写了一个年轻的格瓦拉，与其他格瓦拉电影不同，他无法摆脱"神化"格瓦拉的阴影，而在这方面却完全没有说出来，展现了格瓦拉的生命力，年轻人之间的插曲，旅行的尴尬和垮台，其中他与所有年轻人没有什么不同，唯一应该提到的就是二十三岁的他。
智利的冬天，在去格瓦拉的路上
所以这也是这部电影如此生动和真诚的原因之一。在整个旅程中，一切都显得如此自然，在一天结束时，格瓦拉的未来是如此的微妙。而我们的电影总是缺乏这种渐进的性质和浓密的头发吸引力。
在这部电影中，我们站在观察者的角度，这也是我非常喜欢这部电影的原因之一，因为它的镜头太多了就是纪录片，如果你不知道电影的背景，你可能会认为这部电影的很多片段都是纪录片。《汽车日记》似乎在拍摄两个年轻人的旅行，你在旅途中遇到的人和事，有时候让人很难把它当成一部电影。
《摩托车日记》中太多的场景是如此自然，以至于许多类似的场景根本不会重复，比如格瓦拉的摩托车一遍又一遍地摔倒。这是生活，有限的重复，有限的跌倒，但不是单一的，因为你会自然而然地感觉到每一次跌倒都是一种积累，而《运动日记》的镜头并不排除这一天。
两个年轻人正在旅行，他们的摩托车吹起了灰尘
在挖掘格瓦拉的人物时，《汽车日记》不是刻意的，不是做成的，在应该深刻的故事中它没有给格瓦拉长镜头，有时画面只是出现了格瓦拉的样子，但相机不会长时间停留。让图片讲述一个故事，而不是为了深度而刻意创造一幅图片。
格拉纳多说，当一个无家可归的旅行者走过时，人类的极限已经达到了。
这部纪录片的制作方式在电影中似乎并不过分，但《汽车日记》恰恰相反。记录是用于纪录片的，纪录片往往反映出一种平凡，而这种平凡是深刻的。因为作为一部传记片，没有什么比这更能突出社会了，格瓦拉应该在这样的现实中成长。
格瓦拉在旅途中聆听村民讲述的故事
也就是说，在这样的叙事中，你自然会感到进步，你会觉得格瓦拉应该而且应该像他的未来一样，因为他已经经历了一生。在最后一个麻风村的一次演讲中，你一点也不觉得耸人听闻，因为他们的足迹已经走遍了美洲大陆，他的话是建立在他的脚步之上的。
< h1级"pgc-h-arrow-right">格瓦拉可以走得很好，因为他足够诚实</h1>
《汽车日记》最成功的两点是剧情的本质和格瓦拉的成长。
很难想象格瓦拉，这位手持贝雷帽、雪茄的革命领袖，在电影中是一个有点木讷、诚实到过于直率的角色。但看完这部电影，你会相信这样的人配得上未来的格瓦拉。
其实，《南美丛林》日记中展现的格瓦拉应该是一个活泼严肃的人，这并不矛盾，但一个人应该是复杂的。但《机动日记》在选择严肃的章节来完成格瓦拉的蜕变方面非常聪明，只有这样的安排才能在短片的时间内做到。
两人希望未来在智利湖上开设诊所
格瓦拉在电影中的角色令人印象深刻，他很诚实，在各种场合和情况下。有一个小插曲，格拉纳多和格瓦拉被租借。房子的主人听说他们是医生，想让他们给他看脖子上的肿块。在老人面前，格瓦拉坚持认为这是一个肿瘤，而格拉纳多设法照顾了老人的情绪，并设法欺骗老人说这是脂肪堆积，他们应该能够帮助治疗。格瓦拉说了一句话，在整部电影中都表现出了诚实：
"我能帮上什么忙？"有山草？还是修辞？"
诚实的格瓦拉
这种诚实的背后是一种责任。只有通过描绘这种责任，格瓦拉才能解释为什么他必须改变，因为他在旅行途中所看到的教会了他更大的责任感。在当时炙手可热的拉丁美洲，也许格瓦拉得到了那种"三十年前尘土，八千里云和月亮"的欲望。
正是在这种责任的刻画中，你会发现，起初他们还在看风景，慢慢地开始回忆起自己遇险时遇到的人，不知道两部分的分界线在哪里，这就是影片的本质。
日记中的格瓦拉和格拉纳多
于是影片开始自然而然地出现。他们是他们遇到的我的夫妇，离开的印第安人......秘鲁麻风村改造结束。所有这些亮点都是《南美丛林日记》的真实记录，影片终于迎来了主旋律。
在与这对矿井夫妇的对话中，可能是在电影中，格瓦拉开始真正进入当时的政治。在谈话中，矿井夫妇提到和他们一起出去找工作的朋友，说他们被埋在海里。这是影片中非常重要的一点和背景，因为如果不理解这句话，你可能就听不懂看着火堆的格瓦拉，因为在拉美独裁统治期间，与独裁者意见相左的人被扔进了太平洋，所以这是一个非常沉重的句子。在听了他们的故事后，切·格瓦拉在智利一个寒冷的夜晚给了这名矿工女人一条毯子，并给了这对夫妇的格瓦拉女友15美元。
这对夫妇在旅途中在矿井相遇
然后他们遇到了印第安人，这是我在整部电影中最喜欢的画面之一，因为这些分钟完全是纪录片。
格瓦拉会见了印第安人
他们不能在自己的土地上拥有自己的房子，这部电影在这里完全是严肃的，但你一点也不觉得说教或沉闷，因为一步一步。在《南美丛林日记》中，格瓦拉是这样说的：
印第安人不再在这片贫瘠的土地上工作，甚至西班牙征服者也不会每天抢劫这片土地谋生，宁愿依靠英雄事迹或仅仅贪婪他们指尖的财富。
在影片中，摄影机一直在诉说印度人，但是我们可以充分感受到格瓦拉当时的态度，也就是上面提到的——画面的力量，因为它的纪录片式手法，才足够真诚。几十年后，流浪的三毛来到这片土地上，她在《全水山》中说：
"1973年发生了一场土地革命，印第安人的土地属于他们自己，他们不再为大农场努力工作。
切·格瓦拉于1967年在玻利维亚之行中被捕并被杀害。这是句子的背面，按没有表。
切·格瓦拉与一名拉丁美洲工人合影
最后，他们来到了麻风村，格瓦拉在那里真正定义了他的理想。出于对麻风病人的尊重，他拒绝戴上象征性的手套，并与他们握手，这一切都是因为以前的诚实变成了责任。
与麻风病人握手
他和麻风病人一起踢足球，劝说生病的女孩做手术，等等。然后是格拉瓦多和格瓦拉之间的对话：
格拉瓦多："是时候理性地安顿下来，找一份稳定的工作，一个可靠的女人，一个大肚子的老人了。"
格瓦拉："是的，现在是我开始我们的计划的时候了。"
他们有什么计划？秘鲁河边的诊所？还是马丘比丘笑话的游击队？格瓦拉是一名医学生，他是一个单纯的年轻人，他愿意对别人诚实。
在麻风村为他二十四岁的孩子举办的一场舞会上，他终于对整部电影说了一句话：
"虽然我们足够谦虚，不评论国家事件，但我们相信，特别是在这次旅行之后，我们更加确信，将美洲划分为模糊的，虚假的国家是完全错误的，我们是混血儿，北墨西哥位于麦哲伦海峡以南，所以让我们放弃这些当地的想法，为秘鲁和美洲的统一干杯。
格瓦拉，向他吐露心声
现年二十四岁的格瓦拉在麻风病人和医生之间游过亚马逊，与他的麻风病朋友一起庆祝他的生日。这是一个坚定的格瓦拉，他话语的河流象征"分而治之"，这在《南美丛林日记》中有充分的记录，几十年前在秘鲁的一个麻风村赢得了喝彩和尊重。
黎明时分，格瓦拉乘坐木筏离开，二十四岁的格瓦拉正朝着未来前进。
历史上真正的格拉纳多和麻风病人，格瓦拉
<> h1类"pgc-h-right-arrow"的结论</h1>
无论历史上真正的格瓦拉是什么，《摩托车日记》成功地展示了格瓦拉的青春之旅。那是一个绿色的时代，虽然这部电影只展示了格瓦拉旅程的片面事实，而不是全部，但我们应该宽容，因为它发生了。
这是关于切·格瓦拉的片面性，但它可以做得很好，因为它足够真实，以至于纪录片的方法使太多的镜头充满了细节和真诚。
对于两个人来说，这是一段平凡的旅程，但这是一次转变的开始，他们开始面对不公，他们开始做出反应。
这部电影的最后一个老格拉纳多回忆起格瓦拉的时代