光与影对话
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为了纪念电影大师
Krzysztof Kieslowski逝世25周年
二十五年前的今天，波兰电影制片人Krzysztof Kierslowski在波兰华沙死于心力衰竭。早在1966年，他就执导了自己的第一部短片《电车》，直到1994年最后一部电影《红色》问世，在基尔斯洛夫斯基人生的54年里，他写了《蓝、白红》三部曲《两条命》。《花、十诫》、《杀戮短片》等经典作品，并因此获得了第50届威尼斯国际电影节金狮奖、第41届戛纳国际电影节评审团奖、第44届柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖等多项重量级奖项。通过他的作品，观众不仅能感受到长诗，还能体会到人性中最细腻、最神秘的情感。
基尔斯洛夫斯基的作品在上海国际电影节期间展出过两次，包括《蓝》、《白》和《红》以及《两朵花》。2011年，第十四届上海国际电影节的"向大师致敬"单元收录了他的六部作品。2016年，超过500分钟的《十诫》被单独播放。当时，基尔斯洛夫斯基的搭档兼朋友、国际知名编剧皮尔斯维奇也来到上海国际电影节展区，与粉丝面对面探讨基斯利亚克作品的特点。
本期《时代影像》邀请上海影评人协会理事、电影科学博士王佩蕾（笔名：孤岛大师）讲述他所认为的基尔斯洛夫斯基的故事。
克尔日什托夫·基尔斯洛夫斯基
"爱情短片"：基尔斯洛夫斯基式的双重假设
温/孤岛大师
在1990年代去世的电影大师中，基尔斯洛夫斯基属于相对平易近人的类别。他的作品几乎没有曲折，经常在诗歌中包裹清晰的叙事结构，并且经常与"观看"本身的行为联系在一起。
在罗德电影学院的职业生涯早期，由基尔斯洛夫斯基执导的一系列纪录片专注于小镇人民的生活，并不回避各行各业的人们直接参与和回应波兰在1970年代和1980年代的社会变革。他的故事片作品，通过独立视觉系统的构建，让观众从自己的观看眼中了解传说与现实的关系。
《机遇之歌》
这些面对面的现实选择，塑造了基尔斯洛夫斯基的创作性格。作为一个"40后"的人，他经历了冷战时期的波兰。在作品中，基尔斯洛夫斯基将观众的注意力吸引到祖国，同时反省自己在伟大时代的命运和欲望。
在这种背景下，回顾基尔斯洛夫斯基1988年的电影《爱情短片》，从中可以十分明显看出他的"关注"号召力。《爱情短片》改编自基斯利亚自己的代表作《十诫》一集。在影片中，住在朋友家的男孩马克晚上通过双筒望远镜凝视对面大楼里疲惫的女人玛格达，将窥视直接与"爱情"联系起来，并最终向对方承认，他在被拒绝后试图自杀。在这一点上，窥视他的权力关系发生了变化，玛格达反过来监视马克并开始爱上他。
从马克的《》开始到影片结束，玛格达通过马克的动作，重新确立了自己的悲伤场面，主线动作形成了第一个也是最后一个闭环。
在简单的故事情节中，的微妙前进和后退成为电影强调的场景。比如，当马克打电话给对方时，他不知道如何做好事，被对方的质问挡住了;当面对玛格达与他人的亲密关系时，他甚至放下望远镜，放弃了 ;当参观大楼的男人发现马克的存在时，他只是走出公寓楼直接面对面......
这些场景的存在不仅仅是为了制造故事冲突，事实上，基尔斯洛夫斯基似乎并不愿意让它们成为他电影的主题。在1991年的《两条命》和随后的《色彩三部曲》中，基斯利亚克甚至以更极端的方式消除了这种外在的张力。
回到爱情短。男女主角身边的"看见被看"主动转化，其实还有一个更明显的填充领域。甚至在他们第一次约会时，玛格达也直言不讳地谈论马克所说的"爱"。对话中产生的紧张感并非来自角色本身的情感，而是来自专注于过程的观众。
在《爱情短片》中，其实有一个类似于"在戏中戏"的双重假设。第一个来自男女主角的"看比赛"，第二个是对观众整个过程的冷眼审视。这部电影的色谱经常显示打破白夜的红色，在玛格达住所的过道窗户上，在她房间里的床单上，在她创作的画作上......这些最终成为马克割断手腕的鲜血。与Key直接完成色彩的其他几部作品相比，《爱情短片》显然将色彩置于"中介"的位置，试图通过感知图像的变化和变化，让观众独立判断这种不被扼杀的爱情的存在价值。
Key的工作中没有准确的答案。这是欧洲电影在复杂的战后背景下爆炸的特征之一。基尔斯洛夫斯基成功地将他要说的话延长到冷战结束。据导演本人说，他经常用可以说是输出的材料来代替不属于他的人生经历，完成自己的人生叙事。在电影中也是如此，即使考虑到电影时代的具体环境因素，就呈现短片的愿望而言，电影的存在（房东的老太太）和不明原因（房东的儿子）或瞥见（回到公寓）角色对马克"观看"的态度及其后果， 有一个血腥的显示。就像马克每天给玛格达送一大瓶白牛奶一样，他却被困在视觉力量渐进转化的过程中，最终成为英雄无法安抚和向往的理想民族图腾。
当然，这部电影并不是最有趣的转型过程，但所谓的"爱情"主对象总有一天会改变这件事的主旋律。通过《爱情短片》，观众可以看到人们在《爱情的冒险》中的利弊，也看到了"爱情"之间的年龄差距，虽然对"爱情"的理解不同，但最终还是一样的。也就是说，即使他们不谈"爱情"，他们仍然可以在一定的时空里，永远在一起。基尔斯洛夫斯基模糊平行世界和现实的努力也成为现实。再看《两朵生命之花》时尤其如此。
"两朵生命之花"的照片。
如果说基尔斯洛夫斯基的作品向观众展示了一种嵌入角色内心的强烈情感，那么日本电影大师黑泽明的电影则通过深刻的哲学主题和独特的视听语言来震撼人类的心灵。是的，在下一期的《时代影像》中，我们将与您讨论日本电影制片人黑泽明及其相关作品。