当谈到法国近年来最热门的电影时，它是2011年的"贱民"。这位拥有1760万电影观众的法国年度票房冠军相当于在电影院看过这部电影的四分之一的法国居民。
为此，它进入中国的名气名鹊起，受到众多文艺青年的尊敬，在豆瓣评分系统中迅速达到9.2分，直接进入豆瓣电影排行榜Top30，最终稳定在第25位。
<h1>两个人相遇，让遥远的距离变得触手可及！</h1>
《贱民》讲述的是一位名叫菲利普的法国富豪，在享受了幸福的生活后，却在老年时在一次跳伞事故中发生了致命的意外，不仅痛苦失恋，还造成了他们高位截瘫，原来正常人的心情变得不好，食衣需要特别呵护。
但菲利普一生都骄傲不已，为自己的气质感到骄傲，心狠手辣，他用鼻子看着他来申请的那些关系密切的医护人员，最后幽灵般地向有记忆的黑色德里克做了一个可怜的脸。原因是菲利普，其中一些人自己无法说服，德里克的思想得到了一个完整的佣金，但菲利普根本没有被当作病人对待。
因此，与谨慎的专业护理人员不同，厚叶的达里克照顾菲利普。从最初极其不专业的行为，到菲利普小开结，茫然的年轻人，菲利普作为一个完美健康的伴侣，一起享受生活中的小乐趣，软化了菲利普对千里之外人的礼貌拒绝，也让菲利普的心中那些秘密结逐渐散去。
其实也有一些传统而老套的故事，在当下男人的感情中逐渐对世界漠不关心，却散发着珍贵的温暖和柔和。于是，如此辉煌的成就和良好的口碑，引起了好莱坞的兴趣，五年后，《贱民》被好莱坞翻拍，走出了金球奖的"老白"布莱恩·克兰斯顿，和明星凯文·哈特，重复了这个故事。
而且，一向嗅觉灵敏的香港电影人也不愿意，30岁的制片人陈晓轩，也拿着《贱民》的原剧本，结合自己多年的经验和香港的本土特色，故事变为最港产风味的《坠落人》，荣获2019年香港电影金像奖最佳新导演。
不过，在读完三个与内核完全相同的故事后，个人心理还是会分为高潮和低谷。三个版本的擂台下来，最浅薄华丽的当然是美国版，他基本上是原版的法文版剧情，让原版巴黎的故事在纽约发生一模一样。
问题在于，巴黎作为浪漫之都的氛围是不可重复的，纽约时尚的简约并没有渗透到情节中，整体变得模糊，没有区域特色，也没有特殊的人类代表性。
美国版淡化了生活中微妙的心理叠加，为主题增添了许多相对刻意和突出的戏剧冲突。
在不提炼纽约日常生活的细微差别的情况下，戏剧冲突成为骨子里肤色最突出的主题 - 白人富人和黑人照顾者，然后，在与菲利普相同的水平上，全是白人，以及至关重要的是，为菲利普服务的下属，除了代理人Efang是白人，戴尔是黑人， 而康复护士玛姬（Maggie）是典型的中亚后裔，即使是鲜为人知的厨师，司机和公寓都是有色人种。
因此，美国版《贱民》的潜台词很明确——传统的白人精英自诩为自封，需要黑人来开拓思想，拉近关系。好吧，当我想到它时，空气中突然有一股恶臭。
突破一个认知点，为什么菲利普<h1>和德里克有关系，他什么也做不了</h1>
在《贱民》的剧情中，有一段桥段让观众不解——为什么菲利普拒绝了那么多专业、圆滑的专业看护人，而进入了混杂的德里克？是因为爱情吗？
在心理类别中，患者是猜测自己想法的最糟糕的方式，因为他们知道自己的身体弱点，但希望周围的人平等地对待他们。为了对待这种平等，却会下意识地伪装自己或虚张声势，把自己坚强的一面展现出来，让别人不敢看不起。患者依然如此，残疾人和残疾人的心态更加明显。
任何有后天残疾的人最初都不愿意被视为残疾人。无论你是关心还是歧视，当你看到他们软弱的那一刻，无形中会产生一种欺凌，迫使他们达到与正常人不同的程度。
无论是关心的动机还是歧视的动机，为他们提供一种与他们过去截然不同的生活方式和态度，但永远不要认为是你的态度和生活方式会以一种需要人们关心和限制他们的自由的方式固定他们，他们不需要生活。
所以菲利普选择他作为他的私人生活助理，因为赫利克从未把他视为病人，甚至不是残疾人。即使戴尔后来的工作表明他缺乏足够的急救和护理知识，但只有把菲利普当作一个富有的普通人来对待，最初的动机才真正让菲利普感动。
这样，让菲利普看到了德里克的底线，让无数老人的阅读安心，把自己糟糕的身体交给他照顾。更重要的是，菲利普估计他想在德里克的非熟练护理下意外结束自己的生命，这是他潜意识的需求！
<h1>细节不够，不得不重复旧版的桥段，结果，错过了纽约的独特风味！</h1>
美国版的问题很明显，他放弃了巴黎随时散发人性气息的环境，来到了纽约的商务极简主义风格，却不想去了解纽约时尚前卫新文化中心的内在含义，抄袭了法国版桥段的细节， 结果，形成了水土，无法给人留下深刻印象。
首先，凯文·哈特（Kevin Hart）有奥马尔·希利（Omar Healy）的厚度，但不是他在镜头前的放纵精神。于是，在巴黎安逸的德里克来到纽约，变得世俗而琐碎。凯文·哈特的表演侧重于台词的幽默，缺乏奥马尔·希的身体和个人释放。
观众们努力去领会哈特台词中黑色笑话的羞涩笑声，却无法感受到哈特自己的情感承诺。就像一个脱口秀演员，在自己的演讲区摇晃包袱，观众们忙着用爆米花和可乐来填补他们无聊的时光，每个人都忙着自己的满足！
而你看皇帝的"老白"，在电影圈的发展中一直不温不火。这一次有一个潜在的角色，但它没有表现出菲利普的等级感。作为资深励志小说家和著名投资人，老白强烈表达了菲利普的商业敏感和合理性，但没有向观众展示菲利普经历过事故的心理创伤。
菲利普对一切的漠不关心，就像选择德里克的决定一样，表明他实际上抱着一个死亡的愿望。所以他想活下去，不无意中夺走他的生命，他的生命是如此破碎，以至于他无法恢复。从头到尾，这位法国绅士的心理都有一种必死的头脑，而老白的那种从头到尾都没有表现出抑郁的状态，没有感觉到他的心理对于妻子的死，他的高截瘫有任何内疚或悲伤的感觉。
作为两个主要角色，他们没有任何理由需要彼此。在美国版中，菲利普本人生活得很坚强，尤其是在十项全能商务助理Efang的帮助下，他几乎不需要一个亲密的助手。而凯文·哈特饰演的德里克的魅力和感染力，还不足以扭转一个死人的心。
所以情节必须脱离纽约现代艺术建构的文学之美新时代，强行重蹈法国人所经历的小小的幸福——比如去艺术中心看艺术展览，听歌剧，甚至强行迎合法国男人的无性恋情， 让华尔街精英们也躺在床上享受一种特别的服务......
一盘重复的法式片段，并没有让观众感受到纽约的独特品味，反而很多时候让观众觉得在纽约这样做，模式很低。就像在巴黎，较少的行人专用区开放轮椅桥段，得到纽约拥挤的街道，观众无法感受到放松的时刻，只是想想，打人能做吗？
<h1>在细节上，最好看一看香港版的《堕落者》</h1>
美国版的《贱民》由于缺乏细节，使自己成为三部曲中最薄弱的部分之一。就连他的继任者《堕落者》也可以在大洋彼岸获得一个奖项，以鼓励他自己的根基。
《堕落者》的模式比《贱民》小得多，没有富人和敌人的菲利普，更不用说对未上场的德里克自然乐观了。只有住在低价房的梁昌荣和从菲律宾到香港工作以逃避家庭的伊芙琳，是社会上两个最低层的人物，在一个很小的空间里，地位和许多其他事情的不断摩擦紧密相连。
30岁的陈晓轩以最本土化的方式展示了原住民弱势群体与广大农民工之间的相互依存关系。像菲利普这样坏的人，遇到了靠低薪生活的菲律宾仆人，他天生就有一种敌意。因此，前半部分凸显了当地居民对外国人口的不信任及其高度的次二分化。然后，用一个梦想中的女孩，用自己的坚韧一点点来说服刻薄的雇主，让他愿意支持自己实现自己的梦想。
纯粹的雇佣关系从头到尾，因为两位主角的关系，所以《坠落人》中的两个人都有一个貌似合理的暧昧，有时像父女一样又像情人，导演在表现情感上非常克制，后半部分剧情总是在男男女女中以防范这一点试探性触碰， 但保留了最后的原因和温暖。
《堕落者》通过法文版《贱民》的精髓，以最平淡无奇的方式，勾勒出两个人如何从相互冲突走向相互理解和提升。这些底下的约束并不是阻止人们彼此靠近的原因，而是因为当天柴米油盐的计算，让彼此之间有更多的交流机会，但可以督促两人必须交流，在强迫对方露出内心深处，在痛苦中互相安慰和温暖。
如果美国版的《贱民》能有这种细致体验，对生活的耐心和细致，那么有望延续法文版的辉煌，成为一部足以代表《纽约时报》精神的优秀作品。不幸的是，好萊塢純粹的商業文化阻止了紐約這個國際大都市的核心的包装和展示，只是成為法國精神和附庸的複製品。
纽约的一位出租车司机，试图用他的巴黎梦感染观众，由于地点不同，无法通过与巴黎塔自慰来给观众留下深刻印象，巴黎塔的大小是拉斯维加斯的十倍。