/何香凝美术馆·艺术史名著译丛/
艺术大师达·芬奇的传奇一生
莱奥纳尔多·达·芬奇
自然与人的惊世杰作
一本关于达·芬奇的艺术、科学与思想的经典作品
莱奥纳尔多逝世已然数百年，他的遗产不可避免地四散隐没，很多甚至佚失消亡。作为这些珍贵遗产的继承者，我们都有责任把这些分散而无序的碎片拼接起来，在变幻莫测的存世资料的限定下，以某种综合视角去尽量感知其整体。
——马丁·肯普
《莱奥纳尔多·达·芬奇——自然与人的惊世杰作》这本书是马丁·肯普教授负有盛名的专著，他结合莱奥纳尔多·达·芬奇生平和时代背景，全方位展现了作为艺术家、科学家、工程师和哲学家的达·芬奇的一生。
同时对达·芬奇的各类作品及其活动进行细致阐释，详解其最重要的艺术、科学和工程杰作，可谓“既见树木，也见森林”。
尤为值得一提的是，在此中文版出版前夕，作者在78岁高龄之际仍然对书中部分章节进行了修订、补充和完善，使中国读者得享达·芬奇研究的最新、最前沿成果。
《纺车边的圣母子像》
（约1501—1507年），私人收藏
《武士侧面头像习作》（约1476年），银尖笔，伦敦，大英博物馆
这本书文笔优雅流畅，兼顾学术价值与普及意义，无论是艺术史专业研究者还是普通读者，都可以从中获益。
书中另附有达·芬奇一生各时期的珍贵手稿、设计稿、画作两百余幅。
探究艺术大师的奇妙世界
《领报》（约1473—1474年），佛罗伦萨，乌菲齐
《吉内芙拉·德·本奇》（1476—1478年），华盛顿，国家美术馆， 艾尔萨·梅隆·布鲁斯基金
莱奥纳尔多也曾花费很大力气参与艺术比较之争，比较绘画和其他艺术门类，一再宣扬绘画优于雕塑。
在《吉内芙拉》这一幅画中，我们仿佛能听到画家早早便在演练他的辩词，虽然尚未有所定论。正像《圣母领报图》一样，这也只是一幅生涩笨拙的原创绘画，观众往往能从中体会到某种潜藏于表象之下的忧虑不安之感。
莱奥纳尔多后来一直在努力表现大自然的内在精神，而这种忧虑则弥漫于这整个过程之中。
很明显，《圣母领报图》和《吉内芙拉》都创作于画家职业生涯的早期阶段。
莱奥纳尔多在佛罗伦萨时期所得到的体会，是将艺术视为某种理性的追求，认识到艺术有其特定的原理，并可用于设计实践。
而韦罗基奥留给他的，则是一系列引人入胜的母题，以及关于空间中的流体运动的复杂概念。
莱奥纳尔多也将自己关于自然力量的独特感受融入其中，例如他笔下那水流的旋转、植物的生长、面部的运动以及光线的传播，等等；他还发明了许多新颖的手法，改变了佛罗伦萨艺术的既定样式，使之在表现和形式上都充满着新的灵动之光。
他的工程创造也体现出他在能量、运动和空间几何方面有同样的热情。
放在佛罗伦萨传统中，他虽未臻完美，但已是一位杰出的艺术家和聪慧的工程师。
《工人努力移动一门巨大的加农炮》（约1488年），蘸水笔和墨水，温莎，皇家图书馆（12647）
莱奥纳尔多还发明了许多天才方案去解决诸多工程问题——规模大小不等，有建筑也有机械，有军事用途也有平民用途，有实际可行的也有异想天开的。
在文艺复兴时期，还真没有哪个机械相关的领域没有莱奥纳尔多的思索足迹。当时，莱奥纳尔多的素描尤为关注米兰最兴旺发达的工业——武器制造和纺织。
若想在历史背景中探究他的这些成果，困难之处并非鉴定其设计方面的品质——这些设计无论概念还是手法都显而易见属于一流水平——而是确认在贸易和专业制造各个领域的实践活动中，这些设计到底有什么实质性的产出。
在其军事工程研究中，莱奥纳尔多一直都想追寻完美的武器，这不仅仅是一种技术上的挑战，从更深层次来看，还涉及物理学原理问题。
加农炮设计蕴含着他钟爱的撞击运动定律（并与声学有关），尤其令他入迷。
但与此相悖，他又因为人类在战争中的遭遇而对战争极其厌恶。
他有一些相当恐怖而危险的军用机械设计，例如大型弓弩之类的结构图，这些设计强烈地暗示着武器的力量对人类——武器的创造者——的征服力量，以至于人类成为其造物的软弱无助的仆从。
他有一幅非常著名的素描，描绘的是加农炮铸造厂，进一步增强了上述感觉，画中精心绘制的机械元素细节无法遏制混乱庞杂的场景的气势：那些籍籍无名的工匠们不但发明了杀伤力骇人的枪炮，而且还带着疯狂的热情去改进它们。无疑，这幅素描所蕴含的那种激情，完全类似于他的预言，尤其是那个在深坑中铸造加农炮的谜题：
“此物带着巨大的噪音，从地里隆隆升起，将附近的人震得昏倒过去，它可以在须臾之间杀人无数，摧毁市镇和城堡。”
人类对自身和自然的野蛮的毁灭能力，也是莱奥纳尔多的文学作品中反复出现的题材。
《手臂、肩部和胸部表面解剖习作四序列》（约1510—1511年），蘸水笔、 墨水和淡彩，温莎，皇家图书馆
“如果对你而言人体的构造已经是奇迹的造物，那么你要记住，它在任何方面都比不上灵魂；灵魂的结构如此特别，只能说这真的是神迹。”
在解剖方面，他的描绘手法中出现了一种新的精确性：用素描记录解剖的某个特定阶段所见到的形态，手法简洁，高度自信，不再人为地依据预先确定的功能概念进行建构。
面对解剖形态的空间复杂性，他发现“建筑学的”那种三视图或四视图的测绘系统都已无法应对他想要图解的那些细节。
足部中棘手的非对称性让他不得不将其测绘工作增加到六个视图，而手臂、肩膀和上胸部肌肉在形态上的复杂性只能依赖八视图的电影式序列才行。
“如果你想了解某具解剖人体的所有部分，你必须通过自己的或此人的视角遍历不同的方位……将之翻转过来，审查所有部分的根源。”
作者 〔英〕马丁·肯普
马丁·肯普（Martin John Kemp，1942— ），著名艺术史家和策展人，英国国家学术院院士（Fellow of the British Academy），牛津大学艺术史系荣休教授。他是研究莱奥纳尔多·达·芬奇的顶尖权威之一，著述颇丰，主持和策划多项相关展览，并在确认2011年新发现并修复的油画《救世主》（Salvator Mundi）作者为达·芬奇方面起到了关键作用。他的研究主题还包括艺术与科学中的可视化，尤其在解剖学、自然科学和光学领域。
译者简介
刘国柱，艺术史博士，浙江大学设计艺术系副教授。研究成果涉及：计算机技术与艺术设计跨学科课题，数字化、生成算法、仿真、交互、虚拟现实等；界面设计、网页设计应用；艺术史与艺术理论。同时也在教育教学方面有所专长。