董正贺(1951.8-)，中国书法家协会会员。中央文史馆馆员。自幼随父亲董石良习字。中学后入徐之谦门下。又经康雍、欧阳中石及刘炳森等前辈指授。并于八十年代进修于中央美术学院。主攻欧字，兼习汉隶和行草书。1974年到北京故宫博物院工作至今。
董正贺，1951年生于北京，故宫博物院著名书法家，中国书法家协会会员，故宫书画馆、石鼓馆、金银器馆、国家图书馆等匾额书写者。以欧体楷书名于世，兼习篆隶行草诸体及泰山《金刚经》，师从徐之谦，曾得康雍、刘炳森等先生指授。2020年8月19日，受聘为中央文史研究馆馆员。
故宫需要什么样的字，从来没有标准，但董正贺必须直面这个问题，从她44年前接过前辈金禹民的担子那天起。
新中国成立之后，故宫一直有一个专门“写字的人”。那时还没有电脑，宫里从展览前言、文物说明，到新设展馆、业务部门的牌匾，乃至游客通知、指路牌，都需要人手写，有时用笔墨，有时用广告粉，有时用油漆。
在数十年里，董正贺则以欧楷为本，创造出端庄大气、有庙堂之气的书风，写在故宫的各个宫殿和角落，创造了故宫的一套“视觉系统”。
为故宫博物院石鼓馆、钟表馆题写匾额
现在，故宫拥有了新的“视觉系统”：电脑字体。宫内的功能性文字，基本都被电脑打印代替。董正贺已经退休9年，第三代尚未有人接班，以后或许再也没有这样一个“写字的人”。
庙堂之气
董正贺30多岁的时候，很多人看到她的字，都以为是个老先生写的。
端庄、大气、法度森严，董正贺一直以此为追求。中央美术学院一位老师说她的字有“庙堂气”。
她的字风格大气硬朗，毫不拖泥带水。这种风格她摸索了至少10年。
董正贺手写的展览前言
1974年，故宫打算招几个去文物修理厂的工人，董正贺以知青身份通过了招工。由于字写得好，分配岗位的领导决定不让她去修文物，分去整理故宫的文件资料。
这份工作干完，董正贺又被安排到陈列部，专门整理故宫文物资料。这原本是大学生才能去的地方，初中生董正贺因为一手好字得到了机会。
1976年，故宫专事书法的金禹民先生患上重病，董正贺被调入美工组，接手他的职位。当时宫里需要用到字的地方全由人写，展览的前言一写就是半面墙，露天的游客告示风吹日晒，三四个月就要换一批，都由金先生来写。
25岁的董正贺有点忐忑，虽然一直对书法很自信，但看到金禹民写在故宫的那些字，她觉得自己差得太远。身边的故宫老专家们提点她，金的字是从赵孟頫那来的。她刻苦临了一年赵孟頫，发现自己竟然也能写成金的水平了。这时老专家又点拨了一下：没必要照着金的字来，你可以写得更好。
董正贺后来觉得，金先生的字飘逸，但少端庄，她揣摩了金字的秀美，又掺入欧楷的端庄，渐渐有了追求的方向。
董正贺的老朋友、中国书画收藏家协会副会长胡琦认为，故宫给了董正贺得天得厚的优势，年纪轻轻就接触并且翻新、临摹很多故宫的牌匾，都是出自陆润庠、张百熙这些状元手笔，高雅书卷气“吃进”了心里。“她写欧楷，非常规范严谨，而且端庄华贵，可以说独具宫廷气质，一般人做不到。”
故宫书画馆牌匾是董正贺所书
董正贺在故宫写的字，很大一部分是功能性的，需要让老百姓看得清楚，又感觉美观。但她作为专业书法家，追求远不止于此。
她以前常跟爱人画家杨刚讨论，书法能不能做到雅俗共赏。董正贺至今没有答案，努力做到的是，行家能看出背后的功力，普通人也会觉得美，觉得比电脑字好看。
老师傅们
董正贺的书法来自家学。祖父董玉琨是京城名医，精于书法，父亲董石良也是书法家，曾供职于荣宝斋，著名的“张一元”牌匾就出自他的手笔。
打小父亲就训练她写字，二年级那年暑假，她就把《玄秘塔碑》写得有模有样。她很早就从书法中获得了自信，也从不认为练字苦。
1969年去内蒙古的劳改农场插队后，董正贺离开了笔墨纸砚，书法功力用在给同学写家书的信封，或者帮农场出黑板报。但即使在这些日常的书写中，她也在琢磨怎么把字写好。
第一个指导她的老师是荣宝斋的书法家徐之谦，把她领上欧楷的道路。进了故宫以后，指导她的前辈们就多了。徐邦达、刘炳森、马子云诸先生都在书法上指点过她，文物专家如朱家溍、郑珉中、罗福颐等前辈，也教了她不少知识。
1977年，毛泽东逝世一周年，故宫里办了一个展览，董正贺第一次写了整篇展览前言。开幕后，她听到一个声音带着怒气斥责：“这前言是谁写的，写成这个样子？”同事说这位老先生是马子云。
父亲听到这事，大喜过望，说马子云是金石传拓泰斗，你应该去跟他请教。过了几天，董正贺带着几张字去了马子云的办公室。马子云捧出一本自己收藏的《史晨碑》，让她带回去看。“那可是价值连城的宝贝，别人摸一下的机会都没有，马先生就这样送给我看。”
徐邦达这样的书界泰斗，也主动过来指点她，让她把金石碑文放放，多写一些字帖，培养书卷气。刘九庵拿出价值堪比文物的清代笺纸让她写，去香港交流时作为故宫礼物送人。那时候年轻人太少，师傅们巴不得他们快点成长接班。
一代人有一代人的责任，董正贺的特殊责任在上世纪70年代降临：简化字。这是书法界面临的一个时代转折。相比书法艺术领域，直接面向大众的书写改变最为急迫。刘炳森对她感慨：老弟（他一直这么称呼董正贺），这简化的事儿还是你来干比较好。
董正贺用楷体书写故宫石鼓馆藏品上的石鼓文
简化字书法连学习借鉴的字帖都没有，很多特殊的间架结构，让书法简直成为一次全新的创作。比如繁体的“階”，属于“怎么写都好看”；而简体的“阶”，用刘炳森的话说就是“三条腿”，头重脚轻。对这种简化字带来的特殊结构，董下了无数苦功，一个一个琢磨。
她是故宫里第一代写简体字书法的人，也可以说是开创者。“我觉得我尽力了，我不觉得谁写简化字还能比我好看。”自打进了故宫，这是为数不多让她感到自信的事儿。
——摘自《用一支毛笔塑造紫禁城“视觉系统” 》（原文有删减）文/新京报记者 倪伟
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