董正賀(1951.8-)，中國書法家協會會員。中央文史館館員。自幼随父親董石良習字。中學後入徐之謙門下。又經康雍、歐陽中石及劉炳森等前輩指授。并于八十年代進修于中央美術學院。主攻歐字，兼習漢隸和行草書。1974年到北京故宮博物院工作至今。
董正賀，1951年生于北京，故宮博物院著名書法家，中國書法家協會會員，故宮書畫館、石鼓館、金銀器館、國家圖書館等匾額書寫者。以歐體楷書名于世，兼習篆隸行草諸體及泰山《金剛經》，師從徐之謙，曾得康雍、劉炳森等先生指授。2020年8月19日，受聘為中央文史研究館館員。
故宮需要什麼樣的字，從來沒有标準，但董正賀必須直面這個問題，從她44年前接過前輩金禹民的擔子那天起。
新中國成立之後，故宮一直有一個專門“寫字的人”。那時還沒有電腦，宮裡從展覽前言、文物說明，到新設展館、業務部門的牌匾，乃至遊客通知、指路牌，都需要人手寫，有時用筆墨，有時用廣告粉，有時用油漆。
在數十年裡，董正賀則以歐楷為本，創造出端莊大氣、有廟堂之氣的書風，寫在故宮的各個宮殿和角落，創造了故宮的一套“視覺系統”。
為故宮博物院石鼓館、鐘表館題寫匾額
現在，故宮擁有了新的“視覺系統”：電腦字型。宮内的功能性文字，基本都被電腦列印代替。董正賀已經退休9年，第三代尚未有人接班，以後或許再也沒有這樣一個“寫字的人”。
廟堂之氣
董正賀30多歲的時候，很多人看到她的字，都以為是個老先生寫的。
端莊、大氣、法度森嚴，董正賀一直以此為追求。中央美術學院一位老師說她的字有“廟堂氣”。
她的字風格大氣硬朗，毫不拖泥帶水。這種風格她摸索了至少10年。
董正賀手寫的展覽前言
1974年，故宮打算招幾個去文物修理廠的勞工，董正賀以知青身份通過了招工。由于字寫得好，配置設定崗位的上司決定不讓她去修文物，分去整理故宮的檔案資料。
這份工作幹完，董正賀又被安排到陳列部，專門整理故宮文物資料。這原本是大學生才能去的地方，國中生董正賀因為一手好字得到了機會。
1976年，故宮專事書法的金禹民先生患上重病，董正賀被調入美工組，接手他的職位。當時宮裡需要用到字的地方全由人寫，展覽的前言一寫就是半面牆，露天的遊客告示風吹日曬，三四個月就要換一批，都由金先生來寫。
25歲的董正賀有點忐忑，雖然一直對書法很自信，但看到金禹民寫在故宮的那些字，她覺得自己差得太遠。身邊的故宮老專家們提點她，金的字是從趙孟頫那來的。她刻苦臨了一年趙孟頫，發現自己竟然也能寫成金的水準了。這時老專家又點撥了一下：沒必要照着金的字來，你可以寫得更好。
董正賀後來覺得，金先生的字飄逸，但少端莊，她揣摩了金字的秀美，又摻入歐楷的端莊，漸漸有了追求的方向。
董正賀的老朋友、中國書畫收藏家協會副會長胡琦認為，故宮給了董正賀得天得厚的優勢，年紀輕輕就接觸并且翻新、臨摹很多故宮的牌匾，都是出自陸潤庠、張百熙這些狀元手筆，高雅書卷氣“吃進”了心裡。“她寫歐楷，非正常範嚴謹，而且端莊華貴，可以說獨具宮廷氣質，一般人做不到。”
故宮書畫館牌匾是董正賀所書
董正賀在故宮寫的字，很大一部分是功能性的，需要讓老百姓看得清楚，又感覺美觀。但她作為專業書法家，追求遠不止于此。
她以前常跟夫妻畫家楊剛讨論，書法能不能做到雅俗共賞。董正賀至今沒有答案，努力做到的是，行家能看出背後的功力，普通人也會覺得美，覺得比電腦字好看。
老師傅們
董正賀的書法來自家學。祖父董玉琨是京城名醫，精于書法，父親董石良也是書法家，曾供職于榮寶齋，著名的“張一進制”牌匾就出自他的手筆。
打小父親就訓練她寫字，二年級那年暑假，她就把《玄秘塔碑》寫得有模有樣。她很早就從書法中獲得了自信，也從不認為練字苦。
1969年去内蒙古的勞改農場插隊後，董正賀離開了筆墨紙硯，書法功力用在給同學寫家書的信封，或者幫農場出黑闆報。但即使在這些日常的書寫中，她也在琢磨怎麼把字寫好。
第一個指導她的老師是榮寶齋的書法家徐之謙，把她領上歐楷的道路。進了故宮以後，指導她的前輩們就多了。徐邦達、劉炳森、馬子雲諸先生都在書法上指點過她，文物專家如朱家溍、鄭珉中、羅福頤等前輩，也教了她不少知識。
1977年，毛澤東逝世一周年，故宮裡辦了一個展覽，董正賀第一次寫了整篇展覽前言。開幕後，她聽到一個聲音帶着怒氣斥責：“這前言是誰寫的，寫成這個樣子？”同僚說這位老先生是馬子雲。
父親聽到這事，大喜過望，說馬子雲是金石傳拓泰鬥，你應該去跟他請教。過了幾天，董正賀帶着幾張字去了馬子雲的辦公室。馬子雲捧出一本自己收藏的《史晨碑》，讓她帶回去看。“那可是價值連城的寶貝，别人摸一下的機會都沒有，馬先生就這樣送給我看。”
徐邦達這樣的書界泰鬥，也主動過來指點她，讓她把金石碑文放放，多寫一些字帖，培養書卷氣。劉九庵拿出價值堪比文物的清代箋紙讓她寫，去香港交流時作為故宮禮物送人。那時候年輕人太少，師傅們巴不得他們快點成長接班。
一代人有一代人的責任，董正賀的特殊責任在上世紀70年代降臨：台灣字。這是書法界面臨的一個時代轉折。相比書法藝術領域，直接面向大衆的書寫改變最為急迫。劉炳森對她感慨：老弟（他一直這麼稱呼董正賀），這簡化的事兒還是你來幹比較好。
董正賀用楷體書寫故宮石鼓館藏品上的石鼓文
台灣字書法連學習借鑒的字帖都沒有，很多特殊的間架結構，讓書法簡直成為一次全新的創作。比如繁體的“階”，屬于“怎麼寫都好看”；而簡體的“階”，用劉炳森的話說就是“三條腿”，頭重腳輕。對這種台灣字帶來的特殊結構，董下了無數苦功，一個一個琢磨。
她是故宮裡第一代寫簡體字書法的人，也可以說是開創者。“我覺得我盡力了，我不覺得誰寫台灣字還能比我好看。”自打進了故宮，這是為數不多讓她感到自信的事兒。
——摘自《用一支毛筆塑造紫禁城“視覺系統” 》（原文有删減）文/新京報記者 倪偉
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