|赵梦得
宋代大画家刘松年以宋人的气象去揣测了一下初唐秦王李世民与十八位学士在一起的画面。这幅被称为《十八学士图》惟妙惟肖，布局宏阔细腻，隐藏着绘画者怎样的心境？从根本的出发点来看，这位宋代的画家就是站在大宋的角度去解读初唐的气象，饱含深情向往和赞叹，那种初唐包容和恢弘的用人气度正是宋朝所缺乏的，由此寄托了作者充满的许多怅惘的遗憾。
相关画面
《十八学士图》显然是唐初还是秦王李世民身边的高级知识分子的强大人才团队，他们围绕在李世民的身边打造了一流的软实力，为他此后角逐太子之位提供了坚实保障。
由于重视人才，因此秦王李世民对他们格外器重，加之李世民文武全才，在他的个人魅力的带动下，吸引了一大批杰出人才从而以幕僚的形式团聚在他的周围。
本幅画作是他提出在首都长安建立文学馆，收揽天下人才，其中以十八个人最为出名，这些人以本官兼任文学馆学士，进行轮流值班。
因此当时唐代宫廷画室就已经围绕这一题材进行创作，产生了《秦府十八学士图》，对这些人的整体精神风貌进行刻画。
在李世民登基后，为了深情记载这段美好的往事，他再度让阎立本绘制了十八学士图，彰显做秦王时就着重对人才的重视和彰显自己的人格魅力，并且表彰这些人能够很早便围绕在他的身旁，都属于具有先见之明的人。于是《十八学士图》的这种题材逐渐如同春分一般吹开了花朵散到各处都是，到了宋代被刘松年再度执笔重新对这一题材进行描画，并且注入了许多宋朝人物风格，体现了另一种画面色彩。
不管如何变化，画中的角色却没有任何改变。秦王李世民的这十八位学士 他们来自各个阶层，甚至出身贵贱悬殊也极大，有的是李家皇族，有的是昔日的隋朝旧臣，也有海内驰名的文士，甚至还有坐牢的死囚，某种程度来看，李世民确实够恢宏囊括，大气磅礴。据相关学者研究这十八位分别是:房玄龄、杜如晦、虞世南等等。从某种意义来讲，李世民明显有追慕王羲之兰亭盛荟的痕迹，只不过相对而言这里面的尊卑秩序更为森严。从画面的右边来看，第一张桌子的主人最为尊贵，他正襟危坐不苟言笑，四个人围坐在桌子旁，似乎在思考着一些问题，旁边还有端茶的服务人员，还有执着扇子僮仆 。接下来的三张桌子也大体相当，都是神态各异端坐在桌旁，下边是一群端茶倒水的小厮，让画面看起来既热闹又安静。这里面的人物都有所突出，如何对照历史完全可以认出谁是主人。
唐初十八学士一直到了宋朝还是比较热闹的艺术话题 许多文人都比较热衷举办类似这样的活动，因此属于王羲之的山阴聚会的风尚。值得注意的是，这些人如房玄龄和杜如晦日后都成了李世民重要的宰相，成功的助推了贞观之治，再比如虞世南，他是南朝史学家，书画家顾野王的徒弟，虽然一生坎坷漂泊，却被当时的各类英雄争抢，相当炙手可热，到了李世民门下时，他已经是60多岁的老人，却刚刚开启自己的真正人生。
相关画作
因此这幅画也表现了初唐的兴盛风貌，如同大唐之春，一切都在酝酿之中，然后吐出许多的翠绿。
刘松年以宋朝的笔墨窥视着初唐的气象，无疑也表达了他的某种期盼。
众所周知，宋朝是文人生活环境较好的时代 各种顶级艺术家层出不穷，然而帝国却不断走向衰弱，在刘松年的意图里，暗喻着宋代也渴望出现李世民这样的出色人物。
宋朝相关作品
历来朝代，每个君王都为选人颇为周折，而对于李世民来说这种事情似乎不是很为难。从登记之初他就大量储备各类一流人才，到了登基后这些人无疑都发挥出巨大的作用。刚刚登基时，他就说:“人之行能，不能兼备。朕常弃其所短，取其所长。”因此，能够熟知他的十八位学士的才能是李世民用人的最大特点。
唐太宗在用人过程中,遵循“舍短取长”的方针是十分成功的他任用房玄龄、杜如晦、戴胄等人，就是舍短取长的范例。房、杜的短处是不善于理狱与处置杂务琐事,长处是多谋善断，唐太宗扬长避短,充分发挥其相才。史载玄龄“不以求备取人不以已长格物,随能收叙，无隔疏贱。论者称为良相焉。”
杜如晦发挥其"剖断如流”的长处,与房玄龄贴然配合,共掌朝政,“至于规模,典章文物,皆二人所定，甚获当时之誉,时称房、杜焉。”戴胄的短处是“无学术”、不通经史，唐太宗不让他担任学馆儒林职。基于他忠直、秉公办事的长处,一度被任为大理少卿。戴胄事干练,案无滞留，敢于犯颜执法，能拯太宗量刑过失,使太宗发了“法有所失,公能正之,朕何忧也”的赞语。
因此，十八学士图就是初唐的一幅人才团队图 是助推盛唐的最大软实力 也成了让宋朝文人念念不忘的经典画面，所以当刘松年饱含深情的挥毫泼墨的那一刻，势必也对昔日的顶级沙龙充满了深情的向往。