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孙竹篱（1909— 1989），名守仁，河北滦县人。抗日战争期间躲避战乱，随东北大学一道移居四川三台县，至1958年定居射洪。著名国画家，中国美术家协会会员，原任四川省市政协委员，县政协常委，四川诗书画院副院长，一生从事美术教育，晚年钻研诗画创作，擅意笔花鸟画，常作荷花、梅花，作品有《画梅》《鸡雏》《墨荷》等。作画近千幅，书法二百余件，作诗六百余首，受到文化艺术界的推崇，著有《孙林书画集》《竹篱诗文集》等。
《孙竹篱辛酉百开册》126开，又名《孙竹篱花鸟百开册》，创作于1981年，虽然不是画谱，但是可以作为画谱来看待。总计126开，没有散失，是完整的一部册页。绘画题材极为丰富，花卉类包含荷花、绣球花、辛夷花、菊花、牡丹花、桃花、秋葵花、月季花、攀枝花、紫藤花、山茶花、芙蓉花、梅花、水仙花、蔷薇花、芍药花、紫荆花、牵牛花。瓜果类包含枇杷、葡萄、南瓜、苹果、寿桃、丝瓜、冬瓜、葫芦、柿子、茨菇、石榴。禽鸟鱼虫类包含八哥、小鸟、蜜蜂、蜻蜓、翠鸟、猫头鹰、雄鹰、公鸡、鸭子。以及松树、黄叶、白菜、辣椒、昌蒲、陶壶、篱笆、竹竿、石头等。今天我们欣赏其中的第二部分：
紫荆花
水仙花
月季花
紫藤花
紫藤共13帧，其构图巧妙，用色用墨丰富多彩，老干以篆书用笔写出了藤干的盘劲曲茎之姿，如同行龙走蛇，爽快而强力。在画花和叶时，以胭脂、藤黄、花青互调之，滋润而不俗。在求势中而达到花与叶的交错相映。有些画面取藤花二三串，但干净利落的视觉效果，给读者以无穷的愉悦。
攀枝花
蔷薇花
秋葵花
梅花
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孙老最钟爱梅花，他笔下的梅花有简有繁，简者一两枝，一笔纵贯上下，尽显笔力劲健，风神飒爽之姿。其浓淡、虚实相得益彰，表现了梅花的傲骨，给人一种赏心悦目的感觉。他在画梅时曾题道：“予画梅二十余年，能有几岁寒霜亲临梅下观察写生，只好借其他枯枝杂木以代之。当写槐枝取其瘦劲，时写枯藤取其盘曲，或写杏树根皮取其苍古，偶写榛棘取其谲奇，也写疏柳取其飘逸。”这是他借其他的树种之风神而现所写梅之精神，他对梅花注入了大千之形变与“无形”的精神感化，是心写之道，体现的是情意与造化契合之理，是万物存会于心的写照。
他曾云：“古今画梅者多矣，各有所感，各有其法，用笔亦异。以锥画沙笔法为之，得其瘦劲之姿;以屋漏痕笔法为之，得其苍古之意;以壁裂痕笔法为之，得其诡谲之奇;以逸笔草草笔法为之，得其清幽之趣。此皆画梅得其骨髓也。”他画梅是以书入画，写梅枝的千变万化，写梅干的风骨。
在百开册中，孙老的十多帧梅花，枝干有简有繁，花儿或多或少。梅枝劲健，花儿峥嵘，都十分巧妙地展现了梅之精神。孙老曾在一幅梅花图上题诗：“停杯因酒醉，即醉写梅魂。开砚生巨壑，挥毫忘我身。冰霜实炼骨，笔墨不其神。浪洒苍烟尽，似真不似真。”以似真不似真来画梅，徐渭有之，齐白石有之，但孙老的画梅不是前人的重复，是自己悟道之后的造化，是师心神会的再生，是他人格、人品、艺品的高度统一，是一个开宗立派书画家的内心写照。
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