颜真卿晚年楷书的高清大图，学书者的取法范本之作！

《颜勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑，为颜真卿晚年楷书的代表作。

此碑于唐大历十四年（779年）立，民国十一年（1922年）10月在陕西西安出土，现存于西安碑林博物馆。

《颜勤礼碑》四面刻字，现存三面，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑侧有5行，每行37字，碑文追述颜氏祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝的业绩。

其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，代表盛唐审美风尚。

在《颜勤礼碑》中，点画的端部及转折处得到了最大限度的强调，提按的笔法较之前人上升到主导地位。

端部及转折处的用笔变化更加丰富，藏锋、驻笔在楷书中获得了重要意义，与此同时也保留了初唐诸家楷书中的使转笔法，从而使《颜勤礼碑》点画的端部及转折处呈现出丰富多彩的形态。

《颜勤礼碑》方圆兼施、以圆为主的运笔方法和笔画形态，集中表现了一种含蓄之美，最符合中国传统的“含而不露”的审美理想，也是颜体楷书美学价值之所在。

其结体总的特征是“外紧内松”。中宫开阔、四面收束的结体方法从体势上形成一种强大的内聚力，使得整体显得博大但不散乱。

从本质上说，结体就是笔画间的组合关系。从微观层面上看，《颜勤礼碑》的结体严格遵循平衡对称、主次相宜、变化统一和对比照应的法则。

这种法则通过笔画间的组合关系高度地统一在一字之中，使每一个字都构成一个丰富多彩、充满矛盾的对立统一和运动感的小宇宙。

其外紧内松的结体方法展示出一种葱笼茂密、浩然大气的审美效果和高山大川、黄河瀑布般的雄伟壮阔气势，给人一种伟岸的大丈夫气慨，包含着丰富的审美容量，为人们提供了广阔的审美联想的天地。

《颜勤礼碑》的章法表现出字距行距较小、字行密结、竖有行、横有列的严正有秩的特征。

这种章法布局从另一个方面体现了颜体楷书葱笼茂密、大气磅礴的艺术特色，它和外紧内松的结体方法达到了完美的协调统一。

《颜勤礼碑》的艺术特色可以用“博大”二字加以概括，这也是颜体楷书的优势所在。因此颜体楷书字写得越大，就越能发挥出这一博大、雄浑的优势。

本碑为颜真卿晚年所书，其书法艺术已臻成熟之境，是“颜体”中的优秀的代表作。

自宋代以后，《颜勤礼碑》常常被视为书法初入门者的取法范本。

历代取法“颜体”楷书而有所创获者不少，如宋代苏轼、黄庭坚，清代刘墉、钱沣、伊秉绶、张廷济、何绍基、翁同龢。

颜真卿一生书学境界的历练，大略有三：一、立坚实骨体，求雄媚书风。二、究字内精微，求字外磅礴。三、臻神明变化，与生命烂漫。

在五十岁以前，是第一境界的历练。在这一过程中初步确立自己的“颜体”面目。在这一时期，虽然各碑面目或有差异，但总体上说，是“颜体”的初步形成阶段。

从五十岁后至六十五岁，是第二境界的历练。在这一过程中“颜体”形神兼具，已渐成熟。

在六十五岁以后的十多年中，是第三境界的历练。从成熟中加以神奇变化，一日有一日之进境，一碑有一碑之异彩。

《颜勤礼碑》就是其第三阶段的代表作，在老辣中富有新鲜活泼的生机，在疏淡中显示质朴茂密的风神，在笔锋得意处显现功力的炉火纯青，在圆润丰腴中透露自己的豪迈气度。

颜真卿晚年在对生命与书艺在反省中得到悟彻，并将生命哲学与书艺哲学打通，因此在其点捺撇画中既留着生活的血泪斑驳，又在笔墨的动势中洋溢着生命的颂歌；既在线条的起落移动中灌注一腔豪情，又在栉比鳞次的布白中激射人格光辉。

其书如老枿枯林，却有浓花嫩蕊，一本怒生，万枝争发。

在临习《颜勤礼碑》有五个要点，抓住你也能摹的精髓。

1、正锋运笔，方圆兼得。2、主次分明，突出主笔。3、以拙为巧，神采艳发。4、集众之长，自成一格。5、宽舒圆满，雍容大度。

并且在临习之时，切勿急躁，循序渐进 ，便会有所收获！

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完