昨日接到咨询一份，是一位朋友的时事相关作品，两首七绝。
既然自称七绝，当然先看平仄。因为两首七绝是同一时期所作，可以看作组诗，那就一同分析。
一· 嘲
可恨之江疫浪顽， 杭生甬卷越连环。
烦嘲骏马陷溪淖， 哪日佳州欢我还？
二.
明月何时照我还， 春风定绿浙群山。
巨龙复舞九天动， 旧魅新冠一掌删。
两首七绝都是仄起入韵格式，而且押的都是平水韵“十五删”部。这就有意思了。像这种情况，诗人在同一情境下连写两首同样格式，又同一韵部的七绝，只有两种可能，要么就是文字高手，要么就是韵脚字掌握得比较单一。
如果是有充足的情感要抒发，为什么不直接一首七律？即饱满，又规则。而使用两首七绝来分开抒发，只说明了一点，情感很激动，但是内容不够支撑一首完整七律，只能借绝句留白之手掩饰。
格式没有问题，这位朋友已然是格律好手，何以见得？“烦嘲骏马陷溪淖， 哪日佳州欢我还”，出句第五字平转仄，对句第五字就仄转平，而且都不会造成诗病，这就能说明点问题了。
格律好手，诗的水平如何呢？那就进入“可以言诗”的阶段。
我们先来看看他写的内容，结合自注。
“可恨之江疫浪顽，杭生甬卷越连环。 ”
虽然是大白话，但是对于一个外省人来说，我是费了蛮大的功夫才搞明白这些词的。比如说“之江”是指钱塘江，“杭甬”我知道是指杭州、宁波，可是这“越”是哪儿呢？我只知道“百越之地”，在当代应该是指浙江东部，但是这样和“杭甬”就不应该并列了，毕竟大家都在浙江东部。又查了下，估摸着应该是指绍兴——这真是我的知识盲点，要不是为了看这首诗，也不会去查五号疫情爆发，然后看着这几个城市连成一线，我还是只能猜测是指绍兴，依旧没有准确答案，不知道作者或者当地人能不能详细告知。
如果“越”是指绍兴，那么“越连环”倒是说得过去的，如果是我理解的浙江东部的意思，那么这里就是有些不通。
可恨钱塘江一线又有疫情兴风作浪，杭州有、宁波有，顽固地在浙江东部滋生。
“烦嘲骏马陷溪淖， 哪日佳州欢我还。”
这两句也不复杂，诗人以骏马自喻，表达自己被困在疫区，期望早日回到家乡的心态。“淖”读“nào”，就是烂泥巴的意思。为什么用“溪淖”？溪里不都是石头吗，何来烂泥？开始没想通，多的是烂泥巴的比喻，为什么选择了“溪”？后来看自注才知道，应该是作者为了说明是被困在“慈溪”，好么，又一个地名。
读到这里，已经神经衰弱，所以对句一出现“佳州”，立马联想有哪个地方叫“佳州”？想了半天，查了半天，只有陕西东北部有个“佳县”。赶快看自注，诗人明明是江苏泰州的啊？打开地图，彻底搞清楚，其实也没隔多远。那这里就只能理解为诗人觉得泰州好，所以用“佳州”代指了。前面搞了那么多实指地名，这里又来个虚指，真是让人想不到。
这比上一堂地理课还要累。
这就是我读这首诗的观感，太累，因为我地理不及格。而在诗人心中，定然是以一首七绝塞入了这么多地名而感到自豪的。但是我作为一个读者，我感觉不到有多好，只觉得读起来麻烦，那么你顶多也就是打动当地人，因为这些地名给人共情的空间太少。
刨除地名影响，诗本身还可以，但是也有不顺畅的地方——自然是强塞地名惹的祸，比如“烦嘲骏马陷溪淖”，如果不是要强行塞入慈溪的“溪”，改成“烦愁骏马陷泥淖”，是不是念起来就舒服多了？或者干脆把“陷”字改成合正格的平声字：“烦愁骏马囚泥淖”——因为诗题为《嘲》，咱们将诗内的“嘲”字去掉，是可以的。
如果觉得“囚”字不生动，那我们就使用“跌”字，虽然是入声字，但是现在发一声，至少在吟诵的时候就会减弱“骏马陷泥淖（仄仄仄平仄）”中平声太少的感觉——“烦愁骏马跌泥淖”。
“佳州”这个词反正是虚指，不如用大家都熟悉的“家乡”不好吗？“欢”也不对，有谁把“欢迎”简称为“欢”，不都是简称“迎”吗？何况“欢”字还明明白白地挤韵。我们用仄声字归入正格——“哪日家乡得我还？”，实际上是“我哪日得还家乡”的一种有意思，更有节奏感的表述。
注意“得”字为入声字，所以平仄关系反而合正格了。
前面两句，因为地理知识困乏，就不改动了。所以这首七绝调整理顺之后就是这个样子：
《嘲》
可恨之江疫浪顽，杭生甬卷越连环。
烦愁骏马跌泥淖，哪日家乡得我还？
注意，因为这类诗内容的特殊性，是无法从内容意境上做出调整的，仅仅是从字词平仄和表达通顺上下了点功夫。即使如此，对于一个外地人来说，要读懂这首诗，还是需要花些力气。当然对于囫囵吞枣的读者来说，倒是无所谓。反正你说的是浙江疫情嘛，我管你“杭甬”是哪里，“越”又是哪里？
再来看第二首，这一首没有题目，也没什么必要，因为更加没什么内容。
第一首诗还在陈述事实，并发出自嘲的感叹，这第二首就有点往口号体发展了，当然，没有了那些折磨人的地理问题，就显得更加“浅白”了。
前两句有些承接《其一》的意思，但又没有完全承接，还算是讲了一些美好愿景。意思也没必要解释了，这还看不懂的，也就不要说写诗了。
这里只讲一下如果是我，会怎么处理。首句“明月何时照我还”，平仄为“平仄平平仄仄平”，不就是“仄仄平平仄仄平”，这不和“哪日家乡得我还”一样吗？意思也一样，那不干脆就使用第一首的最后一句做这个起句不好吗？更确定二首诗的连贯性，这多有意思？
其实我们也可以用“明月何时照我还”作为第一首的尾句，更好更顺。只不过这是王安石的原句，偶一借用无妨，两首诗都用，就显得有点儿厚脸皮了。
所以我们使用自己的“哪日家乡得我还”。
同时因为有第一首作品的详尽地理位置交代，对句里面的“浙”字也就不要再出现了，重复出现有什么意思？我们多出一个字，那么就把山名细化，找个合平仄的杭、甬、越的景点即可，“玉皇山”、“凤凰山”都可以，只要是“仄平平”就行。
既虚指了浙东，又有细致落实。
所以这两句要是我写，会更偷懒：“哪日家乡得我还？春风定绿凤凰山。”
后两句要怎么改呢？像这种凭空大言“巨龙复舞九天动”，是最不好改的，因为这是完全没有生活细节的凭空想象，而且只是一种比喻，所以就不改了，改了就不是他的诗了。但是第四句需要理顺，什么叫“一掌删”？这明显就是第三句吹得太高大上，第四句接不上气了，随便找个韵字把这句完结了。
气冲霄汉，一定要自己接得住，接住了，就是气势如虹，接不住，就是大言空谈。
何况我们还处在疫情当时，要表达出对抗的决心来，我们取来主席诗词中的“若等闲”来接住第三句的大气势。
“巨龙复舞九天动，百战新冠若等闲。”
哪日家乡得我还，春风定绿凤凰山。
巨龙复舞九天动，百战新冠若等闲！
这首作品就勉强调整如上，只不过是把最拉胯的末句更换了，虽未必合诗人愿意，但至少气势不亏。
这个时候，我们再把其一，其二放到一起通读，是不是就觉得没有那么难理解，没有那么气焰忽涨忽落了？
《信》